在影片開始,殺手鵬在暗殺目標前,有一段在賓館狼吞虎嚥喝茶場景,這段敘述中編劇用凌厲的鏡頭展現出了殺手鵬野蠻另一面。在暗殺完目標之後,殺手鵬碰到一人端著年糕走回來,還不忘抓一把吃。編劇很巧妙地用殺手鵬的饕餮吃樣來揭發他野蠻生長的原始狀態。
影片描述內部結構相對直觀,基本上重新整理如下。
全劇只不過進行了一個命題式的深入探討,如果一個人生存有一個沒有人性的環境中,如果他的成長都是在一種適者生存、我生你死的規則下,他的人性與否會完全喪盡。影片最後給了一個答覆,答案所以與否定的。
全劇闡明的道理不言自明,縱然人心喪盡,尚留一絲柔情。這兒的柔情是友情,是真愛,面對那個殘虐成性的殺手鵬,在我看見最後,睥見殺手鵬感情堅硬麵時,特別是跪地求饒一刻,我居然心生憐憫、反感、敬佩,他曾經所有的罪惡,在真愛和友情面前,我居然都不予了原諒。
殺手鵬自幼孤兒,被一黑老大領養,成為打手。即使自小捱餓,而且對食材的渴求,有如兩條喪家之狗。
從圖中窺見,影片只不過只有一條主線,即陳冠希出演的殺手鵬和李燦森出演的阿偉,二人四次碰面,槍戰場面能說真實酣暢。在二人你追我跑以外,影片還設置了四條副線,即阿偉和殺手鵬是怎樣變為像狗一樣沒人性的。
而除此之外一個主角阿偉,個人而言,編劇對他的刻畫還不夠三維,甚至邏輯說服力不夠。
整部影片偉大之處正在於此,以無人性處見柔情的筆態,在結尾處殺手鵬雙膝跪下一刻,人性的兩面已經昭然若揭了。
拋開阿偉的身世邏輯,姑且依照編劇的思路來——阿偉和殺手鵬都有暴虐的另一面。前三次碰面中,阿偉沒有追到殺手鵬,反倒死了三個警員。與此同時,殺手鵬在逃亡過程中碰到了一個痴女,二人造成了最原始、最純粹的真愛,為整部人心喪盡的影片附有了唯美韻味,使得這種的真愛更變得生動很,而影片的柔情之處正在於此。
無疑,阿偉的發生是影片一大敗筆。原本五星的影片,因而降至了四星。
殺手鵬即使自小殘虐環境而無人性,而阿偉即使復仇之火而無人性。阿偉用刀子抵在殺手鵬老公的胳膊上,向來不服輸、不求饒的殺手鵬放下刀子,跪了下去。就算殺手鵬殺人無數,但他面對他們的小孩時,依然目露溫存。
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