他原先想踏進困局，結果反把胡歌帶進其中

不曉得安排這種一個結局，嗎即使他在困局之中，抓住了那縷明亮。

頂著維也納金熊名銜的編劇刁亦男帶著《南方车站的聚会》空降到了第72屆戛納國際影片主競賽當中。

可戛納相同，所有影片走進這兒的目地只有一個：一次集中的曝出。

《白日焰火》片花

但是《白日焰火》的程序依然是一部獨立表演藝術影片的製片人程序，刁亦男在踏進困局的馬路上，只不過步入的是一個新的困局。

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但刁亦男覺得，女演員能懂他們。這是他依照他們說話習慣給出的反應。假如女演員沒懂，他堅信一定會讓他們來解釋。假如不須要解釋，那就是理解了。他對女演員的反應，依然基於女演員給出的是什么狀態。

VOL.34

影片的最後，刁亦男覺得他們給出的結局是溫暖的：“胡歌行動的積澱也是有溫暖的調性。最後三個男人順利完成救贖，走在街頭，也似的獲得了勝利了一樣。”

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胡歌和桂綸鎂的配角，都是邊緣的棕色人群。

《白日焰火》同時了領到維也納金熊獎和最佳女主角

這是刁亦男“煎熬”女演員的這種習慣。即使告訴了，心底就會有暗示，演出就會緊縮，而非放鬆。他給女演員講戲同樣會用許多晦澀的詞彙。

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《南方车站的聚会》主創人員（刁亦男居正中）

刁亦男說，他們興高采烈地採用了那個故事情節。

警匪題材讓《南方车站的聚会》更貼近類別影片

《南方车站的聚会》中的群演們

那些年，華裔新面孔在那個浮華六月裡越來越少。只好，當刁亦男帶著胡歌、桂綸鎂、萬茜、廖凡踏上戛納影片宮的紅地毯，的確被華語新聞媒體注目且期盼。

或許並並非所有人都接受到了那個訊號。

戛納影展完結，《南方车站的聚会》沒有獲獎。

刁亦男覺得胡歌的臉讓人想起白天的猛獸：“他們都像是在一個衛星城的邊緣地帶的荒野裡，在潛伏或是是奇襲，或是是避開獵人的追殺。”他給了這張臉大量特寫，卻時常不告訴胡歌自己拍他時用的景別。

和刁亦男企圖踏進《白日焰火》的非常大聲望一樣，胡歌也希望他們能在演出事業上有一個轉型。三個“逃亡的人”共赴家庭聚會，共同積極主動地步入這種困局。

刁亦男“踏進困局”的馬路上，有很多同行者。李力是其中一人。

小電君面對面地專訪到刁亦男，已經是影片在戛納首映禮後的第二天。

/ HOT /

但是《白日焰火》獲獎後，刁亦男推掉了絕大部分專訪。

曾經說討厭讓他們處於不被普遍認可狀態中的刁亦男，此次說：“你還要去繼續往上爬，山一樣還在。但是我覺得還有許多人並沒有普遍認可我，也有人說我們影片不太好，對那些意見我都當做財富。”

他沒等到王家衛的新劇，卻等到了整部影片

在他認為，影片劇本的編寫過程是一場思維該遊戲，普通故事情節的起承轉合，加上影片的思想訴求。

過了兩個月，刁亦男給他看了兩條新聞報道，說的是一個被警方懸賞的通緝犯，想把賞金留給父母。李力覺得，這是個適宜刁亦男的故事情節。

“《白日焰火》成功，

那場思維該遊戲進行了一年。他把寫好的電影劇本拿給李力看。李力覺得，《南方车站的聚会》攝製效率、難度都將超越《白日焰火》。

他在影片裡，給主角設置的困局是一個異樣的空間。

/ 品道前期回顧 /

桂綸鎂回憶，當刁亦男要求她再來兩條的這時候，給的指令是“再白色一點”。

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《南方车站的聚会》片花

回憶起來，刁亦男覺得整個電影劇本的創作過程也很焦灼。他是個每場戲都想得很仔細的人。電影劇本只寫了一稿，但是他做了許多分場，構想相同的經濟發展。

在整部戲裡，我們看見了最好的胡歌

“而且這一稿我寫地慢，所有寫電影劇本的過程都是要看運氣，運氣好如果，你會寫地很順暢，運氣不太好如果，就會發生各式各樣情況，它就你赴約會一樣，有時候約會很成功，有時候在馬路上就會被許多事情切斷掉。”

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刁亦男把寫作描繪成赴約，恰如他在開始創作那個電影劇本前，就已經想好了它的名字：《南方车站的聚会》。

對我形成了一個困局，那個困局就是你要走出去。”

刁亦男的此種要求，給自小熒幕跨到大銀幕的胡歌帶來很多焦灼感，形成了一種有形的困局。但刁亦男他們，卻是與此種困局深深地共鳴。談到踏進《白日焰火》的成功，他用胡歌的配角自比：

刁亦男或許接受了我們的此種預設。但他沒有給我們一個完全肯定的答案，而是說：“也有此種可能將。”

從“小角色專業戶”到擒熊歸來，他有理由自豪！

觸動他的還有除此之外一個故事情節：上世紀九十年代，在刁亦男生活的成都，一個遠近聞名的悍匪在執行有罪不久前居然越獄了，全城的警員出洞抓捕他，一無所獲。一年後，他再度獲釋，道出了真相。原來他越獄後跑進了水族館，躲藏大象館，與大象同吃同睡了三四個月，每晚窺伺大象館外的遊客，好似他們也變為了一隻惡魔。

這個這時候，他剛完結一間新聞媒體的專訪，從休息間裡走出來。專訪空間是一個被玻璃罩住的頂層。陽光被集中到受訪者的頭上，沒有舞臺聚光燈帶來的激動感。只有炎熱、灼人和疲倦。

但刁亦男卻覺得，越是黑暗的人，頭上越能看見光。他企圖在整部影片裡講許多俠義的價值觀。在他認為，傳統的倫理道德與道義，是那個時代更加難能可貴的產品品質：“現在今天社會發展的都很快，我們對傳統的那些價值也漸漸的淡忘了，而且我覺得尤其有必要從新提醒我們那些東西是很關鍵的。”

張震| 改編| 婁燁

“這也是《白日焰火》成功，但是它也同時對我形成了一個困局，那個困局就是你要踏進去。”對刁亦男來說，踏進困局的最好方式，就是工作。

我們問他，那個關於逃亡的故事情節，嗎與他們想從《白日焰火》所帶來的非常大聲望中逃出相關？