67歲的簡坎皮恩，能做的還有許多

這種更讓人暈眩的體會是如此微妙。”

救我的心靈脫離犬類”

做為世界影片界的一個傳奇，坎皮恩以細膩、圓潤的表現手法展現出男性內心深處的感觸，締造了一種獨有的男性影片美學。

《甜妹妹》（Sweetie,1983）電影海報

與其說電影表達了艾達對真愛的追求，不如說這是一場男性渴求情緒表達的趕赴。

公平只不過絕非她表達的主題，她描寫著世界的另一面，突顯男性內心深處的勇敢，卻又在各個方面，演繹著公平真正的涵義——並非方式上的、外在的公平，而是心靈的公平。

這是一種渾然天成的異質化雌雄同體的拍戲個性，坎皮恩既能夠細膩地捕捉女性，也能把控男性故事情節的粗糲感。

Jane Campion在《钢琴课》（The Piano,1993）劇組

不論是在什麼樣的境況裡，那些男性都要頑強地矗立著，堅定，不屈從。

繼《甜妹妹》後，坎皮恩電影中的女權主義更為生猛和鋒利，非常大程度負面影響到她90二十世紀的作品，包含探索激進二十世紀的男性慾望的名作《天使与我同桌》和《钢琴课》。

我們未確定，

在坎皮恩的成名作長片《甜妹妹》中，女權主義的烙印漸顯雛型。電影中的絕大部分章節，都是通過其它子女的口吻和視角，讓觀眾們瞭解Sweetie那個核心男性配角。

“在我做為人活在那個世界上以前，

“我生於澳大利亞，

67歲的簡·坎皮恩已經從影40多年。在下個月，她也將迎來他們68歲的生日，對於那個年齡的坎皮恩而言，她還能為影片事業，或者自身再度實現什么價值？

對於67歲的坎皮恩而言，奧斯卡獎決不是她40年影片職業生涯的最後一個桂冠——

——簡·坎皮恩

坎皮恩通過「钢琴」本身所具備的特點（能夠發聲且是文明的象徵），賦予其獨有的記號象徵意義——以小提琴象徵男性意識的覺醒以及自我思想的成長和表達。

67歲的她，

簡·坎皮恩還會有什麼樣的男性視角經典作品，

Jane Campion在第94奧斯卡金像獎頒獎舞臺刊登得獎感言

Jane Campion by John Lethbridge, 1979.

“我想從10個小學生開始。我也指出它可以讓任何年齡層的人去探索他們的想象力。還有許多人，他們可能將已經攝製了許多影片，但是他們曉得他們須要更多的基礎教育，他們須要更多的時間去探索他們真正是誰，他們可以做什么，以及他們怎樣去做。實際上，我指出，排除阿爾茲海默症，人在六七十歲的這時候是能力和智慧最強大的這時候。你有洞察力，即使你已經擁有了自己心靈的深度和廣度。”

霍利·亨特、莎拉·帕奎因分別在《钢琴课》中贏得第66屆奧斯卡金像獎最佳男主角和最佳男配角

Jane Campion& Elisabeth Moss 《谜湖之巅》（Top of the Lake,2013）

Jane Campion & Benedict Cumberbatch

“擁有洞察力，

《犬之力》是坎皮恩迄今為止第二次，將男性配角放到了這部電影絕對中心的位置。這並並非坎皮恩的初心已變，反倒代表著女性製作者們做為「被凝视者的反客为主」的開端和先河。

第74屆英國編劇工會組織獎（DGA）最佳喜劇片編劇頒獎現場

《犬之力》（The Power of the Dog,2021）電影海報

她講訴的只是一個個帶有女權主義美感的故事情節嗎？她的價值觀、她的洞悉，讓她本身就成為了兩本女權主義教材。

“我曉得現代人在為環境而努力，但我在為科學知識環境、自學環境和基礎教育環境而努力。我希望這是免費的。對我而言，這嗎很關鍵，現代人能選擇成為電影人，而並非擁有富足的雙親。”

以更寬容的姿態接受相同的女性個性，採納他們的慾望和與眾相同，而並非以感情閹割的形式自我防禦。

這是坎皮恩一次大膽的創作，也是反東部傳統的聲音構築。女性被凝視太久，是這時候反客為主了，將凝視的目光放到男性頭上，以女性的視角，重新解讀男性。

而主角菲爾，在這種的大環境下，通過粗獷甚至殘暴的「阳刚化」，來掩蓋他們被男性化的絕望。在電影的敘事中，觀眾們漸漸感受到編劇坎皮恩想要表達的話題——

——《圣经·诗篇》

與其說《犬之力》是坎皮恩的檢視之作，不如說她的姿態更為寬容。女人們不肯柔情，不肯細膩，在壓抑之下防禦自我，坎皮恩想釋放的，不僅僅是女性在壓抑下的慾望，還有男性。

在此之前，坎皮恩一直專注於刻畫影片中的女性配角，依照坎皮恩的專訪能獲知，或許便是即使在#MeToo後的荷里活大環境中，女性已贏得更多的關注和存有感，坎皮恩才得以憑藉著自在的姿態創作整部以男性為中心的影片。

“救我的心靈脫離刀劍

最後，我還是男人。”

坎皮恩在《犬之力》中描寫了兩幅東部經典風景畫，在東部美感如此濃郁的環境下，男性和女性的形像也被刻劃出來：男人們穿著一身牛仔行頭整裝待發，在草原上馳騁捲起煙沙；女人們獨守空閨，像靜靜流淌的小溪，寂寞堅硬。

簡·坎皮恩出生於澳大利亞惠靈頓的一個演藝家庭。從她攝製影片開始，經典作品就受到社會各界評論者的高度讚譽，甚至被譽為“當今世界最好的年長編劇之一”。

直到她蟄伏十多年，帶著電影《犬之力》走進那不勒斯時，給觀眾們展示出了她更大膽的創作。

但能明晰的是，

1993年，她攝製了《钢琴课》，再度贏得戛納影展金棕櫚獎和當年的奧斯卡金像獎最佳電影劇本獎，也使得她成為了世界上屈指可數的頂級男性編劇。

在接受The Hollywood Reporter專訪時，簡·坎皮恩表達了他們對於“下一個工程項目”的想法。

她的創作、靈感和對男性的凝視永遠不止。

但想在影片中闡述，

還有許多。

他們心靈的深度和廣度。”

以此種非控告的形式展現出強大的男性意識，始終是簡·坎皮恩關注的焦點。

Jane Campion by Catherine Cabrol

你獲得的提問將是：想要抨擊她的人也須要鼓足非常大的毅力。

並不尤其熱衷於書法，

《犬之力》是一部絕對的「大男主」影片，也是坎皮恩職業生涯中的第一部以女性視角居多的影片。

榮膺奧斯卡金像獎最佳男配角之後，

“我惟一曉得我接下來要做的事就是在澳大利亞開第一所臨時影片幼兒園。”

首先我是個男人，

當地時間2022年3月27日晚，《犬之力》（The Power of the Dog）編劇簡·坎皮恩（Jane Campion）斬獲第94屆奧斯卡金像獎獎編劇，這也是奧斯卡金像獎頒獎發展史上第二位贏得此大獎的男性編劇。

一直以來，坎皮恩都在影片中以細膩、圓潤的表現手法表現男性內心深處的感觸，在此種獨有的影片美學中，“男人的成長與蛻變”“男性慾望覺醒與復活”“男性怎樣在檢視中表達自我”都是她想要表達的核心。

有如坎皮恩締造的其它男性配角一樣，艾達是勇敢的，就像她飄揚的琴聲，在海風之中毅然決然凜冽。

《钢琴课》（The Piano,1993）電影海報

簡·坎皮恩想要表達的男性配角，是勇敢、不卑不亢的。

從坎皮恩1983年成名作長片《甜妹妹》（Sweetie）問世開始，她便在影片行業內倍受關注。她自編自導自演的《钢琴课》曾一舉奪下奧斯卡金像獎最佳男主角、最佳男配角和最佳原著電影劇本獎，整部影片也使坎皮恩成為首位斬獲戛納金棕櫚的女導演，直至2021年才誕生第三位戛納最佳女導演茱莉婭·杜克諾。

最後小提琴墜入大海，也意味著女主角艾達的心逃出了小提琴的桎梏，找出了真正的自我，順利完成了救贖。

怎樣評價簡·坎皮恩的傑出？