感覺關鍵，還是化學物質關鍵？《“炼”爱》呈現出大齡女青年情感生活

在家鄉，紅梅和她的弟弟爭議真愛——是感覺更關鍵，還是化學物質更關鍵？自己的母親覺得兩對兒女既然都是失敗者，看法肯定有問題，而且沒啥好爭議的。在電影所挑選出的兩個人物當中，紅梅在真愛方面的許多價值觀更讓人無法理解。她在面對相親對象提出相關出軌的問題時，她說，既然在一同，就要無條件堅信對方，如果堅信對方，給與對方自由，對方是不能出軌的。

接著攝影機對準一個叫紅梅的男孩，家鄉在煙臺農村，後來到上海唸書、工作，從事汽車業，是一名小有成就的職場男性。她對真愛充滿著了幻想，對於婚姻關係的立場變得極為純粹。在火車上，她拿著兩本相關婚戀觀的書，向身旁的旅客講訴她對於婚姻關係的看法。她說婚姻關係是須要經營和自學的。火車上的兩對年輕夫妻對紅梅說：“我發現我們都懂得一大堆真愛的道理，卻依然過不太好他們。”

《“炼”爱》是一部日前公映的院線記錄片，集中呈現出了兩位大齡女青年的情感生活。編劇董雪瑩此前曾編劇過一部記錄片《入戏》，是某部喜劇片的片場幕後工作記錄，但作者在攝製中漸漸贏得了許多非常有深意的素材：許多女演員在被專業培訓的過程中漸漸失去了自我，在生活裡被故事情節中的思想所控制。該片表明編劇對於身旁事物有細膩的觀察力。如果說整部電影很多“偶拾”的意味，那么《“炼”爱》就是一部很有策畫性的記錄片，它對編劇感興趣的事物進行了專題討論。

談婧是新時代女性的典範，是三高女性的代表——高學歷、高總收入、高顏值，她對他們的人生有著理智的安排與總體規劃。面對年齡快速增長此種問題，她的形式是選擇“凍卵”。這種她或許就不用即使年齡問題而在真愛中將就。對於她而言，不論成婚是否，都能把生活過得很精采。有人說現在未婚女性多，是即使男性不追求女性了，男性找出了比愛情和性更有趣的事情，她對此種說法不以為意：“我也找出了更有意思的事情，為什么並非女性不敢追求男性了呢？”

李桃是單親媽媽，她曾經是一個女演員，為的是很好地陪伴他們的小孩，轉型做了主持人。她有過一段意外的婚姻關係，可這並沒有把她打倒，她努力掙錢並用心陪伴兒子。在兒子的母親缺失問題上，她不曉得怎樣給兒子深入講訴這件事情，她為兒子的成長中缺乏母親的配角而憂慮。她找對象，或許是為給小孩找一個好爸爸。

編劇說：“《“炼”爱》裡沒有植入我個人的真愛觀，我也沒有做婚戀觀的定義者。電影中有人熱愛真愛，有人倚重事業，有人深信從一而終，但要拋開片子問我他們，我仍然指出堅信真愛不是傳統老套，而是在當今多元婚戀觀中的一種堅守，一種理想主義！”但是，或許觀眾們從整部電影中所看見的絕非僅僅是戀愛觀的差別，有的網民說，他從中看見的是社會階層問題。

來源 北京日報 作者 晨聲

月兒是一個充滿著心靈的文藝女青年，她討厭玩打擊樂器、旅遊觀光、唱歌、蹦迪，始終保持著享受生活的狀態。她指出，男人在每一年齡層都要盛開。她年齡漸增卻一直沒有成婚對象，這成了父親耿耿於懷的事情。月兒通過APP交友找出了一個女生，但那個女生或許並不願意步入一種認真的愛情關係。

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真愛理想主義是幸福的，但假如我們要在電影中深入地談論真愛如果，依然要分析愛情背後的各式各樣內部結構性要素。許多以柔情立場講出如果語，其背後可能將隱含著各式各樣政治經濟學。有人說，愛情有如議價，許多愛情的失利就是產品價格沒有談攏罷了。這所以並非我們心目中的理想真愛，但這常常又是渾濁現實生活的一部分。假如我們不在社會內部結構中以更徹底的現實生活主義思想去做分析，那么就很難贏得對於當下社會和現代人靈魂內部結構的更加切實的理解。

但也有十分一部分觀眾們討厭整部電影，說明它依然是富有吸引力的。這些年長男性的生活和一顰一笑本身，就是時代的眼神。電影或許有許多清淺，但仍能折射出眾多社會問題。一個新的時代對於人的生活特徵和個性刻畫形成了劇烈的負面影響，但我們依然質問：一個低愛慾社會是怎樣造成的？今日生活果真就是羅曼蒂克消失史嗎？我們怎樣找出新的形式去和自己交流、連結？而電影中發生的那些人物性格，其背後所蘊含的涵義，遠比我們所有人的想像都要多樣。

該片以多名被訪者同時做為影片主角的作法，可以減少田野調查的採樣，因而可以減少對於那個社會和時代的歸納力，但在當下院線的習慣片長下——該片97兩分鐘——也會有一個弊病，它會形成一種浮光掠影的感覺。假如我們跟拍的對象更少，更持久和更專注地去關注一個人，或許我們會贏得更深刻的素材。所以這都是一種假定。但確實有人評價道：“感覺整部片子不太能代表六十上下的男性對愛和婚姻關係的思索，不知與否和所選人物自身對婚戀問題沒有太多成熟思索相關，一部電影只有表象的串連，還是太淺了。”

那些年的新舊新聞媒體上，女權主義成為極為密集的話語，這對於我們生活中的平權起到了促進作用。一方面此種話語的密集造成與時代精神相關，除此之外此種話語顯然也在進行一種普遍的啟蒙，反過來促進新的時代精神的構建。與此同時，男女之間關係的問題或許顯得愈來愈嚴肅了——過去現代人會拿此進行揶揄，今天我們會更加慎重，即使它已經變為極為敏感的話題應用領域。

《“炼”爱》儘管是關於女性題材的記錄片，但影片本身並沒有拿女權主義、“剩女”有關概念來闡釋觀點——儘管它們依然在暗處支配著影片的敘事。電影更多在特別強調每一名女性對於愛的看法，編劇把重心放到對於愛情觀的表達，迴避了女性在婚戀關係中遭受的不公，故事情節也極少觸及相親時女性所可能將遭受到的男性凝視、壓迫、騷擾等有關問題。但或許這是院線記錄片和獨立記錄片的相同，它為的是商業價值而疑慮良多，而且我們看見的更多是清純溫馨的鏡頭。編劇或許是為的是讓影片傳達的價值觀念更加溫和，它的藝術性和深刻性卻因而被削弱了。

《“炼”爱》的著眼點在於男性怎樣處理男女關係，怎樣追求真愛。女主角們在攝影機前袒露內心世界，表達對於真愛的想法。電影總共挑選出了四位“30+”的未婚男性，她們在攝影機前呈現出了他們的容貌和私生活。四位素人的故事情節被交叉剪接在一同，力圖形成對照和呼應。電影開始於知名的上海朝陽森林公園“相親角”，許多雙親在為他們的小孩物色對象，卻並沒有青年人發生。