論趨勢，張藝謀和姜文有何相同？

張藝謀也罷，陳凱歌也罷，或許只有在攝製這個二十年的這時候，才會從每一個肌膚都射出激情的火焰，生怕表演藝術加工的不夠，使得經典作品缺少說服力。由此我們再上看影片《狙击手》，能窺見張導的對立心態，一方面在抗美七二十年後他們吃遍了先輩留下的社會福利，另一方面又帶著複雜的感情，那就是不願意宣稱這個時代的一些恰當。

，這就是編劇自身趨勢的相同。而且同樣是八十年代的經典，《阳光灿烂的日子》與《活着》、《霸王别姬》個性完全相同，後者是在控告，前者是在思索。

而且我們看姜文的經典作品，趨勢和其它編劇是相同的。當你看了《让子弹飞》覺得姜文像個左先生時，你又會發現，咋還拍過《鬼子来了》呢？敲門送鬼子的人，emmm，姜文究竟是咋回事？

除了噴薄欲出的大胸女們，除了極其誇張的紅色菊花，整部影片幾乎沒有其它的記憶了。

陳凱歌在這個二十年時，一時激昂打了他們的母親。十多年之後，在其回憶錄裡，他仍然深深地憎恨他們。

。那么真實的其原因是什么呢？咱們兩層兩層來分析。

姜文的成長記憶裡，沒有那些刻骨銘心，有的只是一個旁觀者經歷，

你的表演藝術感染力再高，你所表達的經典作品，還是你骨子裡的東西，是眺望一切眾生還是投向美好的彼岸，皮膚不撒謊。

只不過，

姜文的眼中，在這個陽光燦爛的日子，“我”有聚在一起時的天不怕地不怕，只不過骨子裡就是個慫人，這是在講人性的無恥，在相同的時代，人的劣性是不變的，無非表現形式相同，電影最後，兩個昔日的兄妹趴在英式奢華汽車裡兜風，在格倫木眼中，還是：

菁英和凡人，人類文明數千年的發展史，濃縮出來就兩條路，菁英路線還是凡人路線。支持菁英路線的多，支持凡人路線的少，怪異不？凡人最多，咋支持凡人路線的還少呢？即使凡人再多，你沒有麥克風啊！話筒都在菁英手上呢。

假如你指出隱者在挖張藝謀的出身，搞出身論，那可就誤解了，那般變得太沒有趨勢了。隱者主要想表達的是，一個人的經歷，基本決定了他的趨勢，隱者若是張藝謀或是陳凱歌，估算反應是一樣的，

2、否定可以，讓我肯定，不可能將

謝晉在這個二十年時，受到抨擊，父親因受株連進而自殺未遂。

姜文的經典作品，關注的從來都是人性，與各式各樣主張沒有關係

這與陳凱歌、張藝謀是相同的，前者的影片裡，不論《活着》還是《霸王别姬》，結局都是，告別了這個時代，一切都顯得幸福了。換句話說，坐上了英式奢華汽車，“我們”都舒坦了，只有姜文的視角下，“我”們仍然是，XX。

接著第二節內容，隱者想起了知名葛優躺的一段精采對白：

而且，對於這個二十年，不論是張藝謀，還是陳凱歌，都是窮盡洪荒之力的去攝製，就算《活着》裡所有的苦痛都出現在福貴家這一夢幻故事情節，張導還要在此基礎上進行表演藝術加工和再創作。

即便，誰受苦，誰疼

。

隱者和姜文編劇的經典作品立場差不多，人間是苦的，只有張牧之們讓人崇敬。極少數人，就像發了宏願的如來，要挽救這人人間的現代人。自己犧牲了一切，返回時孑然一身（世界發展史僅此一間），自己沒有黃金做的步槍玩偶，自己沒有銀行存款留下，自己只有打了補丁補了又補的外套。

就連馬小軍雙親的婚姻關係，也是上級領導不支持的。馬小軍記憶裡的真愛，就像理想一樣，似的來過，又似的是他們瞎想的，空勞碌了一場。巴塞羅那，那個神祕的小姑娘，孤身一人，生活條件還較好，影片處處都在暗示，她靠的是什么？“糜爛”。

答案或許也像黃金甲裡噴薄欲出的宮女般，似有似無地擺到那兒。

而姜文則相同，與張藝謀受母親負面影響而不得不休學、陳凱歌下放四川相同，

4、所有的答案都在《阳光灿烂的日子》裡

你要說那個我可就不困了！

1、用心創作和創作是相同的

但自己要把所有的寶貴的東西留給“我們”，要我們站著說話，要我們不卑不亢地做人，要我們不吃嗟來之食，要我們團結一致譴責一切不公。

隱者堅信，

一名能拍出《活着》如此傑出影片的老謀子不可能將犯這種的錯誤

哈哈，所謂客觀，不存有的，並非廣汽壓過西風，就是西風壓過廣汽。

3、論趨勢，在姜文面前沒一個能打的

書接上文，咱們接著聊影片《狙击手》，一部拋開立意，很傑出的射擊類影片。寫完上一則，隱者注意到一個問題，對於影片裡這些常識性的錯誤，把冷槍運動拍成電影了cs對狙，張藝謀編劇是真的不清楚嗎？去造訪兩位老兵，這事不就知道了嗎？

但你說凡人路線就好嗎？《阳光灿烂的日子》裡，長老們帶著年長的祕書，關在封閉的影片院裡，抨擊的看著外國影片《罗马战记》，而裸露的攝影機，是無法讓“我們”看見的，對“我們”身心有利，消磨我們的激情（你們就能看？）。

《活着》拋開東西人文成見，從純影片的角度拍的確實是大師之作。同樣的問題也發生在那一代編劇頭上，《霸王别姬》的陳凱歌也是，從那以後，走向平庸，所表達的東西愈來愈玄。或許，離開了這個二十年的體裁，很多編劇就不能拍別的了，這是啥子個道理嘛。

但無恥的人性啊，辜負了自己，誰壓過誰，帶來的都是壓迫，良心？就像馬小軍對巴塞羅那的真愛一樣，太模糊不清了，似的有過，或許只是做夢。#姜文#

堅信很多粉絲和隱者有同樣的困惑，咋晚期能拍出《活着》《秋菊打官司》的張導，後來愈來愈落入平庸了呢？除了美感幾乎完美的一貫水平外，《黄金甲》硬生生的拍成電影了黃、金、假。

集體也好，團結一致也罷，曾經留下來的東西假如部份是恰當的，那我年輕時受過的苦不就白吃了？我用心去證明我受苦的合理性？

這無形的手，和被打趴下的有形的手，對於“我們”，都是手，揉搓的都是“我們”。在姜文眼中，這都是人性的無恥，“我們”也沒那么值得反感。你窮你心疼，但你富了你就不炫耀了？你就不能狂了？不也是做著豪車炫嗎？你窮你心疼，《让子弹飞》裡給你發槍你連個屁都不肯放，張牧之高看了你們，你們只有“怨”，根本不肯“怒”。只有假黃老爺被砍了，你們才跑出來，並非你們有多勇，而是怕落後了搶不到漿果了。