哈里斯：《魅影危机》屬於新時代，《新蝙》還要科學研究周邊產品

做為《天行者》的飾演者，哈里斯對變形金剛類經典作品有著自己的理解形式。在科幻片的分支影片當中，儘管許多人指出《星球大战》的正片已經喪失了發展潛力，但是對於迪斯尼此種凶殘的製片廠而言，他們還是會繼續發掘整部系列的剩餘價值，而並非研發嶄新的科幻影片。對於長期以來的系列而言，特別是這些第三部、外傳和衍生類經典作品許多的經典系列，他們想要生存下去，由於兩部影視作品會成為這一連串經典作品的轉捩點。哈里斯還特別強調，經典作品和女演員一樣都有轉型期，《魅影危机》代表著變形金剛類經典作品的轉型，而且本片具備新時代的特點，整部系列在許多老女演員和老牌影片人認為，具備很特殊的話語權和象徵意義。

《欧比旺》發生了未播先火的態勢，從整部真人劇的創作概念上看，那些經營理念還是來源於《魅影危机》。而且哈里斯宣稱，《魅影危机》屬於新時代。迪斯尼接掌了變形金剛類經典作品之後，儘管哈里斯覺得整部系列步入了“不太注重質量”的時代，但他稱讚迪斯尼對鄰近產品的科學研究，要曉得《天行者传奇》都有了有關該遊戲系列，無論該遊戲版本碰到了多少爭論，這都表明了迪斯尼在特殊時期依然能夠保持較好的經濟發展情況，這與自己研發鄰近系列有非常大的關係。相比之下，派拉蒙就沒有研發《新蝙》的鄰近產品。

假如新版《蝙蝠侠》即將呈現出四部曲的模式，哈里斯建議DC工作組自學漫威工作室。即使瑞典弟版本的《蜘蛛侠》四部曲也是收視率方面遙遙領先的大熱系列，儘管整部經典作品的著作權風波到現在也沒有完全化解，但Sony和迪斯尼非常著重鄰近產品的科學研究。在加上瑞典弟的知名度極高，鄰近產片也能助推影業的總收入。《新蝙》也擁有高知名度的歌手，他就是約翰·帕丁森，在參演了整部經典作品之後，帕丁森的知名度更高了。而且哈里斯指出，《新蝙》還要科學研究鄰近產品。

《星球大战：天行者传奇》在在線視頻網絡平臺公映，整部系列的傳奇女演員丹尼爾·哈里斯出席了本報記者瑞安·墨菲的專訪，那位女演員談論了他們對衍生系列的觀點。哈里斯則表示：“《魅影危机》屬於新時代，雖然整部經典作品在上世紀公映，但是本片是變形金剛類電影的轉捩點，《星球大战》的外傳系列開啟了新時代。”許多專業的影評人也指出，《魅影危机》幾乎就是變形金剛類影片的顛峰之作，在盧卡斯影業出品的影視作品當中，整部經典作品具備代表性，同時《魅影危机》也是《星球大战》幕後創作團隊的轉捩點，而且本片屬於新時代。新版《蝙蝠侠》的關注度很高，哈里斯也對整部宇宙電影刊登了觀點：《新蝙》還要科學研究周邊產品。

從年份下面上看，《魅影危机》是99年誕生的《星球大战》第三部，照理而言是六十年代的影片。但是在哈里斯認為，本片不論從內部結構概念還是內容來分析，都是新世紀的影視經典作品經典作品。所以，《魅影危机》的超前並並非巧合，而是盧卡斯影業和十九世紀福克斯有預謀的超前。筆者（沾沾自喜看電影）也覺得此種說法沒有問題，威廉·盧卡斯使用了史前的設定，讓人感覺這是西方版本的《迪迦·奥特曼》。正好在許多奧特曼歌迷的內心深處，《迪迦》也是新時代東方英雄的代表人物，本片開啟了昭和時代的奧特曼系列。《魅影危机》還有一個片名是《幽灵的威胁》，從整部經典作品到後來的《天行者崛起》都有著連續性，似乎那些經典作品屬於同一個時代。

哈里斯對派拉蒙和迪斯尼的觀點相同，做為當今電影界的三大巨頭，自己的市場競爭優勢在在線視頻時代更為顯著——迪斯尼電視頻道和HBO的市場競爭模式已經形成，再加上奈飛網絡平臺共同組成了三足鼎立的模式。哈里斯則表示，迪斯尼就是“滑頭”，另一家影業全面收購了盧卡斯影業之後，自己在表面上非常注重質量，事實上迪斯尼通過時代的變化，幹了很多投機取巧的事情，所以另一家影業的策略很成功。派拉蒙還是“老實人”，另一家制片廠的創作經營理念已經邁入了新時代，但是自己在宣傳方面還有些守舊，不懂得科學研究周邊產品的價值，《新蝙》就碰到了這種一個問題。瑞安·墨菲也宣稱，派拉蒙營運經典作品的這時候太老實，另一家影業須要研發熱門系列，這種也有利於《黑暗骑士》反覆科學研究價值。