同樣是演“周乙”，於和偉和張嘉益放到一同看，差異就出來了？

9年後，當張藝謀準備攝製首部間諜片，找出了永賢全，他曉得填補惋惜的機會來了。

爆發主要彰顯在最後他用繩索處死雷佳音的那場戲。

電視劇中周乙的飾演者是張嘉益，而影片中周乙的飾演者是於和偉，同樣是扮演周乙，兩人演出，差異在哪呢？

周乙剛開始故作淡然，後來看見兒子莎莎時情難自已，那些故事情節都給張嘉益留下了足夠多充裕的演出空間，他也用出眾的演出回饋了電視機前的觀眾們。

獲獎後，張嘉益以《借枪》為藍本，請來了導演全勇先寫了《悬崖》的電影劇本。

那時他是意氣風發的宋思明，是隱忍堅毅的周乙，那些配角讓他成為了電視劇一哥，但是後來張嘉益被強直性脊柱炎困擾，背漸漸佝僂起來，人也老了許多。

周乙那個配角原型是《借枪》裡的熊闊海，在一次次的乘法後，他變為了熒幕上三維生動的共產主義者形像。

先說《悬崖》吧，對於張嘉益而言，這是一個不斷做乘法的過程。

還有一點，前文我們也說了，《悬崖之上》是《悬崖》的聯絡線，配角必須更年長態，可張嘉益年齡又減少了9歲，讓他參演也不太最合適。

但是，張嘉益在《悬崖》的表現是有目共睹的，張藝謀不可能將視而不見。

那些年他出演的電視劇《白鹿原》、《装台》、《山海情》裡多半都是老大爺的形像，與祕密探員相差甚遠，為的是健康他還把名字從“張嘉譯”換成了“張嘉益”。

最終，《悬崖》殺青，張嘉益不但出演周乙，還是整部劇的藝術總監，而全勇先也將他們的創作才情充分利用了。

即便是被我們公認的諜戰片牆壁《风声》，也是把“暴雪山莊模式”嫁接到了諜戰片才贏得了成功，但是很難複製。

就和張藝謀已連續和張譯戰略合作一樣，戰略合作默契的好女演員用起來是會“上癮”的。

為此，他專門刊登致歉新聞稿，稱“這本是一部開年大劇，我卻只能把一個殘缺的故事情節呈現出在觀眾們面前”,何說《悬崖》是一個未完成的故事情節，周乙死得太軟弱，一文不值。

全勇先將故事情節移植到了長春，並在創作前跑到長春“潛伏”了四個月，翻看了大量歷史文獻，將“烏蘇裡虎”、民生團該事件、“第三國際科”等神祕組織都寫進了電影劇本里。

說完那個，我們再返回該文結尾的問題：

乍一看，張嘉益飾演的多出許多競爭優勢比於和偉好

相同女演員的巔峰期是不一樣的，於和偉、張嘉益儘管同樣是50出頭，但兩人現如今的演出狀態還是有著很大差別的。

2019年5月，影片《坚如磐石》在武漢，殺青，這是張藝謀首度與於和偉戰略合作

要弄清楚續集和戲劇版的關係，我們再來化解大眾探討較多的另一個問題：

我們看一看他現在飾演的配角。

反觀於和偉，他的巔峰期才剛剛來臨。

能窺見，經過《坚如磐石》的戰略合作後，老謀子直接就判定，《悬崖之上》的主人公周乙，非於和偉莫屬。

純粹從個性狀態上說，於和偉更最合適許多。

最大的競爭優勢就是演出狀態。

《觉醒年代》中振臂高呼的李大釗，《巡回检察组》中個性鮮明的檢察室主任，《大决战》中個性狐疑的彭德懷，《理想之城》中的霸道副總裁。

《悬崖》和《悬崖之上》儘管同根同源，但有非常大的相同。

那么甘肅出來的張嘉益和吉林出來的於和偉，誰更適宜做執導也就不言自明瞭。

但是張藝謀電影還有個特徵，那就是重鏡頭而輕故事情節，影片中他還用了大量篇幅來展現出長春的雪景來表現他們電影中獨有的美感美學，那么敘事的空間進一步被壓縮，留給於和偉的演出空間就不大了。

一個是“諜戰劇”和一個是“諜戰片”，看似一字之差，只不過差了十萬八千里，影片和電視劇，二者的敘事的節拍相同，女演員演出形式相同，觀眾們被敬佩的點也是不一樣的。

編劇全勇先在談及三個經典作品的創作時就明晰則表示，《悬崖》是編劇的表演藝術，而《悬崖之上》更多是導演的表演藝術。

《悬崖》是2012年的劇，張嘉益在2011年拍過另一部諜戰劇《借枪》，該劇號稱是“《潜伏》姊妹篇”，但即使把諜戰劇拍得過分生活化，播映後觀眾們並不在意，但張嘉益還是憑藉著本劇贏得了白玉蘭最佳女主角。

為什么張藝謀攝製 《悬崖之上》 沒有找張嘉益來演？

你讓於和偉用此種演出去演電視劇肯定沒用，電視劇是通俗的表演藝術，觀眾們在家去趟洗手間可能將就錯失你精心準備的微表情了，人物就立不住了。

於和偉接受專訪時也則表示，他在片場時常和其它女演員探討，怎樣用最簡單的對白來表現人物。

另一方面，張藝謀和張嘉益的關係也較好。

?原創丨該文版權：皮皮影片（ppdianying）

你讓張嘉益用此種演出去演影片也不成，影片就那么三個半小時，女演員要重視每幾秒鐘的攝影機，觀眾們對影片的期盼也不一樣，誰還能等你慢工出細活啊。

綜合對比，我們就發現，於和偉和張嘉益的演出各具特色。

十二年前，永賢全寫《悬崖》的電影劇本時“虎頭蛇尾”，在開頭給主人公周乙安排了一個窩囊的死法，引發觀眾們反感。

可見，三個經典作品中，兩人都用自己的形式演活了“周乙”，做為觀眾們，靜靜欣賞他們的演出就好啦。

於和偉在電影中的演出能直觀地歸納為：隱忍和爆發。

那為什么張藝謀還是選擇了於和偉？

an>《悬崖之上》的執導就這么敲定了。

除此之外，於和偉也有許多無法取代的競爭優勢。

而且此種皮膚狀態，對於接拍的配角、打戲類別、攝製環境是有限制的。

在張藝謀計劃殺青的電視劇《主角》工程項目中，張嘉益，做為短篇小說的著作權方，勢必會戰略合作，而張嘉益也很有可能出演第二英雄胡三源。

而影片《悬崖之上》的攝製很艱辛。

諜戰片難拍在於篇幅非常有限，很難在2個半小時的時間裡把諜戰戲充份表現出來。

同袍犧牲，他束手無策，只有將滿腔的怒火發洩在叛徒頭上，只見他在車後座戴著皮手套用兩根鐵絲勒死了叛徒，整個過程沒發出一點聲音，但卻看得我們驚心動魄，於和偉積攢了一這場的情緒也獲得了宣洩。

而且讓張嘉益再度飾演周乙，從表面來看，這是一步好棋。

張嘉益的顛峰在二十年前。

在提問那個問題之後，我們先提問另一個問題：

配角相同，個性各有不同，但都意氣風發。

電視劇裡周乙已經死了，無法重生了，那我們就而言說影片裡周乙死前的故事情節吧。能說影片《悬崖之上》是電視劇《悬崖》原著故事情節的開拓。

除此之外，皮哥德地查了一下，《悬崖之上》外景地主要在西北，劇中秦海璐、倪大紅、張譯、劉浩存等執導都是西北女演員，我們拍片時說話的氣口和節拍是一致的。

做為探員，他原先無須啟動任務，但親眼目睹同袍受刑，他們內心深處不忍心，周乙擅自啟動任務，於和偉用直觀的表情戲就拿捏住了周乙那個人物，更多的留白讓觀眾們他們填充。

一方面，既然《悬崖之上》是《悬崖》的延展，直接找原版的執導並非很好嗎？劇版本身就已經積累了一群歌迷。

《悬崖之上》故事情節大背景設置到了上世紀30二十世紀的長春，我黨派出的4人小組從蘇俄歸國執行了“烏特羅任務”，而已經打進敵方內部的周乙也將面臨嚴峻的考驗。

事實上，三部經典作品都是由同一個導演全勇先創作的

整部戲只攝製了一半，張藝謀讓他的助手找出於和偉，問他與否願意參演下一部影片。於和偉二話沒說就同意了。

反觀《悬崖之上》，對於於和偉而言，這是一個做減法的過程。

這部劇有40集，用了大量的篇幅來豐滿周乙那個配角，比如說大量的長鏡頭來表現他內心深處的糾結，比如說像做實驗一樣，設置了真偽情侶的對照組來表現共產主義者之間的特殊情意。

隱忍主要彰顯在他親眼目睹張憲臣受刑的那場戲。

文/皮皮影片報社：一粒雞

這三個人和自己的父母是甘肅的同鄉。2014年，自己戰略合作了《归来》，張嘉益在本片中出演小角色。

去年5月，張藝謀諜戰影片《悬崖之上》公映，電影票房總收入11.9億元，是國內由張藝謀(獨自一人)主演的影片最好成績。

整部影片敬佩了觀眾們，也讓我們造成了疑問：影片 《悬崖之上》 和電視劇 《悬崖》 到底是什么關係？

主創人員輾轉了長春、上海、大同等地，耗時150多天攝製，風速很大，秦海璐接受專訪時就則表示，他們在長春拍完後，全身大面積淤青，她在浴室裡泡了3天痙攣才略有減輕。

還有一點，秦海璐出席了《悬崖之上》。她和張嘉益在電視劇《白鹿原》中出演情侶，彼此間很瞭解。

不難看出，加上週乙，主要配角就有5個人，2個半小時要交待清楚自己的結局，難度可想而知，這就要求導演刪繁就簡，用最簡練的對白和攝影機來刻畫配角。

《悬崖》中的張嘉益和《悬崖之上》中的於和偉，演出形式，差異又具體彰顯在哪裡？

甚至最後的訣別戲也刻劃得極為精細。

二十年前他還在電視劇《三国》中飾演劉備，他的宿命也和劉皇叔一樣寄人籬下，但是後來在《军师联盟》中成功參演曹操後，於和偉迎來了事業顛峰。

綜合上看，於和偉就是《悬崖之上》裡周乙飾演者的第二人選，張藝謀的選擇沒毛病。