導演張冀：生活不斷給我們驚喜

對於未來怎樣繼續走好新時代的文藝工作者之路，張冀指出，須要繼續堅持以人民為中心的創作導向。“深入到人民當中去，就可以從‘小我’成長為‘大我’，就可以逐步完善自我。”

“一定要深入到生活中去，即使生活嗎會不斷給我們驚喜。創作磨練是一個長期的過程，我們必須有耐心，千萬別心急。在表演藝術上要始終懷有敬畏謙卑之心，去追求更高境界。我們不但要創作出不負時代、國家和人民的好經典作品，也要成為一個很好的人。為實現人文大國、中華民族偉大復興重大貢獻綿薄之力。”張冀說。

張冀指出，國家的非常大經濟發展變化，為電影製作者提供更多了多樣的素材。他在創作過程中漸漸形成他們的特徵，而那些特徵在2020年的熱映電影《夺冠》中獲得集中體現，張冀也即使整部影片榮膺第三十三屆中國電影金雞獎最佳編劇獎。

“當時，我邊學邊寫，寫完之後也沒有什么動靜，甚至許多經典作品都沒有播映，播映了也不能有署名。那是一個困苦的階段，現在認為也是一個大量技術和科學知識儲備的階段。”張冀說。

中新社上海4月9日電題：導演張冀：生活不斷給我們驚喜

在《中国合伙人》公映的2013年，國產影片電影票房佔到全省電影總電影票房少於四成。2021年，這一佔比已快速增長為少於七成。

張冀慶幸他們那幾年守住了本心，沒有“跑偏”或是“急火攻心”。2012年，偶然參予到影片《中国合伙人》的導演工作，張冀的創作價值觀由此獲得真正發生改變，發現了文藝創作的新天地，由此步入主流導演工作。

在張冀過往經典作品中，很多經典作品能找出他他們的影子。比如說2020年公映、電影票房破3億元的《一点就到家》，講訴的是四位青年人從大城市返回四川千年古寨，歷經茫然、彷徨，最終成功創業的故事情節。

張冀在創作過程中，也堅持經典作品要提供更多“思想價值”，而這來源於他“對農地要有感情，對夜空要有熱愛，對人民要有愛，對生活要有情懷”的自我要求。

“較之此前對我某一部經典作品的表揚，此次更像是對我本人的一次普遍認可和引導。”張冀說。

對於現在的年長創作人，張冀引導自己“踏踏實實地寫東西，老老實實地做人”。

2022年是張冀從事導演工作的第10年。對於創作的經典作品，從最初無人問津，到現如今熱映大賣，張冀將這歸功於“紮根淤泥、仰望星空”。

“這是我第二次創作由文學真人真事翻拍的經典作品，大量來自原型的真實細節和真情實感，給了我空前的觸動。故事情節的感情和價值都是中國的，但是合乎時代的發展態勢，充滿著正能量。影片最終獲得了觀眾們的熱烈澄清。”張冀說，“整部影片的創作讓我意識到，隨著中國的崛起，國內觀眾們對本少數民族的人文傳統和審美觀愈來愈自信。他們渴求在故事情節裡看見自己。這也激勵我們順應時代態勢，去書寫更多中國故事情節。”

“但，真實不等於完全照搬，還須要有表演藝術締造。在基於對人物、歷史背景等的充份理解基礎上，平添武裝衝突和變化的話劇元素。”張冀說。在《夺冠》的創作過程中，張冀充份體現人物個體宿命和國家宿命的相關性。“表面上講一支球會的變遷，事實上展現出的是中國人時代面貌的變化、國家的經濟發展和崛起。”

1994年，18歲的張翼返回故鄉湖北湘西，去上海讀學院。即使許多其原因，張冀沒有高中畢業，就匆忙開始工作，先後在人文子公司做普通文案工作，做自由撰稿人，直至二十八九歲才正式轉做導演。

十年間，張翼贏得包含第三十三屆中國電影金雞獎最佳編劇獎等在內的數個大獎。去年3月，他被授與“第七屆全省中青年德藝雙馨文藝工作者”榮譽稱號。

即使如此，張冀沒有盲目求新求變，依然維持真摯的創作文件系統。“我一貫以來創作的習慣就是，創作開端，先不動筆，到現場去，積累真實素材。寫《夺冠》的這時候，我去看了很多的資料，也去中國隊的體能訓練場地現場做了大量的觀察、體驗和專訪。”

張冀說：“我要繼續用經典作品刻畫那個時代的創造者，即使自己是許多很普通的、很平凡的人，我要去謳歌自己的毅力，去讚許自己的智慧，褒揚自己的精氣神。”（完）

張冀則表示，他們也曾經有這么一個階段，“我不屬於這兒（大城市），也不願返回故鄉。”便是通過不斷閱讀和導演手藝自學，在他內心深處形成“許多思想的力量”，引導著他踏進困苦時期。

“這是我參予創作的最難以忘懷的一部影片。中國隊的故事情節家喻戶曉，怎樣講好中國隊故事情節，闡述好中國隊思想，難度很大，我的壓力也大。”張冀說。