80二十世紀，整部內地拍的恐怖電影，是多少人的兒時噩夢？？

者的憑空臆造，而是依照1938年一同真實出現過的盜墓案翻拍。

01、盜墓影片的“鼻祖”

僅隔了兩天時間，李紀光就被警員找出拘捕，之後就被處決，現實生活遠遠沒有影片中詮釋的那么富有傳奇色彩。

做為一部大製作的恐怖電影，影片的明星陣容也可說是強大。

而和珍妃在墓中有過“親密接觸”的李一光，也即使內心深處絕望造成幻覺，數次將他們的老公看作了臉色慘白的珍妃：當珍妃扭過臉向著攝影機笑容時，這一幕足以讓人頭皮發麻。

《夜盗珍妃墓》算得上陳寶國女演員職業生涯的一個轉捩點，電影在當年的火熱為陳寶國獲得了更高的聲望，也助其順利完成了為真正的“實力派女演員”的轉變。

03、嚇退無數人的“珍妃亡魂”

103010的故事情節並非締造。

04、陳寶國女演員職業生涯的轉捩點

女演員的化妝、特殊道具的採用和攝影機的剪接，再加上現如今解像度模糊不清引致的怪異感，這部電影在恐怖感的拿捏上絕對算得上國產電影的世界級水平。

拜祭典禮開幕式氣勢磅礴，閉幕式悲壯悲壯。即便是現在，整部影片也算得上是一部具備強烈史詩個性的恐怖電影。

02、依照真實該事件翻拍

比如說在《还珠格格》中出演“令妃玉皇大帝”的娟子，在劇中出演了一個只認錢不認人的風塵男子。

還有曾參演過《大宅门》、《乔家大院》、《秋菊打官司》等經典的老音樂家雷恪生，在劇中出演鄂世臣的“同夥”李一光。

讓人感嘆的是，整部沒有妖魔鬼怪，不玩一驚一乍這些套路的恐怖電影在當年贏得了上佳的電影票房，贏得無數觀眾們普遍認可，本應是國產恐怖電影振興的一個里程碑式。

但數十年後，國產恐怖電影卻早已淪為“爛片”的代名詞，80二十世紀這段短暫的輝煌，或許已經被人忘懷。（發表文章：皮皮蝦）

但再向前上溯，中國最先的盜墓題材影片是整部《夜盗珍妃墓》的影片，攝製於30多年前。

電影儘管名為《盗墓》，但故事情節的重點並並非自己是怎樣盜墓的，而是以自己是怎樣盜墓的為引子，著眼於亂世中的族群形像刻畫和人性發掘。

我們能看見，當初是鄂陳石等六人在一同為聯盟流血犧牲，齊心協力成功奪寶；

我們也能看見，亂世中，兵匪合謀：護陵隊無意護陵，卻想盡一切辦法搶奪金銀財寶；山中之王的盜匪，奸詐奸詐，用各式各樣無恥的方式搶寶殺人。

當鄂母親被高閻王幫槍殺後，現在的鄂王公們把復仇的希望寄託在開墓集寶上，以此來招兵買馬，找出高閻王為父報仇雪恨，保護一方老百姓的安全。

但是人性就是這么複雜，難以捉摸。貪錢怕死的李一光，荊老五，和張兄妹的貪婪自身利益，又一次撕裂了那個聯盟，自己最終被一個個打碎。

比如說當李一光墓中取寶時，他將珍妃十多年不腐的屍身抬起，這一過程中數次發生了遺體慘白的容貌特寫，似的那位冤死的珍妃玉皇大帝隨時都會睜開眼睛醒來，著實讓人心驚。

整部影片從一開始就以很大的懸念吊起了觀眾們的胃口：在咖啡館裡，那位老秀才一邊和酒客閒聊，一邊講起慈禧太皇太后，太皇太后珍妃之死，還提及珍妃墓藏有大量珍寶。

陳寶國把那個配角詮釋的十分出彩，他對心愛之人的溫柔、對好友的忠勇、對奸佞的憎惡，都獲得了淋漓盡致的展現出。

在許多人認為，內地拍的所謂恐怖電影，並非故弄玄虛，就是在耍花招，根本拍不出漂亮的恐怖電影。

盜墓賊是一個名叫李紀光的“慣犯”，憑藉著精湛的盜墓技術，李紀光輕而易舉步入墳墓，也盜得了珍寶，但故事情節也就在此早早謝幕。

在電影的開頭，儘管高閻王被鄂陳石殺掉，但鄂陳石等人也付出了慘痛的代價。自己的丈夫和父母被分開，自己的家庭被炸燬，鄂陳石和他們被斬殺。自己的野心被黑暗的世界毀滅，看著沾滿鮮血的雪讓人落淚。

說者無意聽心，但聽見流言的各界人士都打起了珍妃墓的主意，其中包含窮凶極惡的盜匪“高閻王”犯罪團伙、不誠實的護陵隊，和躊躇滿志的酒吧老闆娘“戀人”鄂陳石。

近兩年，《鬼吹灯》、《盗墓笔记》等大IP翻拍的影視劇層出不窮，颳起了一股“盜墓熱”。

但有趣的是，前一兩年專家對墳墓實地考察後發現，當年被盜墓賊入侵的，只不過是和珍妃墓很相近的瑾妃墓，這起轟動一時的刑事案件居然是個不折不扣的盜墓“烏龍”。

鄂副部長和好朋友關有云又找了五個人陪他。六個人“三進三出”珍妃墓，最後把墓中所有的金銀財寶都拿了出來，分了。

令人難忘的是劇中數次發生的“珍妃亡靈”，當年的慈禧太皇太后殺死珍妃後，在夢中碰到珍妃前去索命，魂飛魄散的老太皇太后因此命人將珍妃從井中撈起，併為其修築了墳墓。

但是，鄂陳石居然，危險這時已經悄悄地來臨：官兵們、盜匪，還有前朝的老人家。所有軍隊都已經佈下重圍，鄂陳石以為一切都很安全，但自己已經成為那個圈套中的獵物.

比如說1989年改編自清光緒真實該事件的《夜盗珍妃墓》，絕對能算是一部“小型”恐怖電影。迄今是許多人難以抹去的童年陰影。

電影之所以這么十多年還始終被人提到，不只是“真實該事件翻拍”的噱頭，更是即使其營造的“沉浸式”血腥氣氛。

實際上，在20世紀末80二十世紀，隨著影片創作環境的進一步自由化，很多影片製作者在恐怖影片應用領域進行了大膽的嘗試，造成了一大批獲得社會公眾普遍認可的恐怖影片。

最受注目的配角無疑是由陳寶國出演的女主角鄂世臣，本想借盜寶鋤奸滅害，卻牽連一眾人成為無辜的犧牲品，最後他在臨刑前那聲撕心裂肺的喊叫聲，聽獲得其中涵蓋的憤慨、恐懼與蒼涼。