父親把女兒送回母親身旁，他們卻走向身後的荒涼-《德州巴黎》

我的理解是，假如那場戲加上，那么嗎還要加上自己駕車去找尋的場景呢，那般就會愈來愈累贅。

探討電影劇本，都是通過寄送的形式。

自己在商業銀行附近守株待兔，就是即使曉得簡會在當日給紐約的瑪麗匯款。

要和丈夫當面說的對白，那個對製作者而言並並非難題。

和一上來提及的簡的回眸，也算巧妙地安排了一次錯過彼此間看見對方的機會。

特拉維斯以一個“陌生人”的角度給鏡子前面的簡講訴自己的過往，簡越聽越覺得不對勁，直至最後發現，旁邊是她久違的妻子亮相了。

除此之外，此種設置也化解了觀眾們對前史的疑惑與質問，答案還是要靠主人公特拉維斯說進口。

曾四次贏得金棕櫚獎提名，而直至這一部經典作品的誕生，才讓他第二次真正贏得了金棕櫚大獎。

安德魯·賈木許

《德州巴黎》

最為知名。

真正的難題是，如何見面，以及在什么樣的場合下順利完成什麼樣的對話。只好讓簡和特拉維斯不見面，只能聽見聲音的設置，同時轉變了說話的內容和企圖。

”道了晚安。

母親在一邊的車上用干涉儀觀察，女兒則在更近的、車輛進出的地方放哨，並嗎看見了駕車駛過的簡，核對相片上的爸爸，她相信他們沒有看錯。

攝製母子團聚那場戲時，我們看見旁邊，躲在飯店棉被裡指揮現場的維姆·文德斯。

1 三個母親

有趣的是，瑪麗儘管害怕亨特被親生母親奪去， 但恰恰是因為她沒有向特拉維斯隱瞞簡的蹤影，才使得特拉維斯帶上亨特到休斯敦找尋丈夫。

4 剪掉的內容

2 兄弟二人高速公路行

由此看來，文德斯也意識到，特拉維斯返回紐約之後的那段戲，要儘可能地簡約，去掉這些看上去多餘的打戲，即使面對特拉維斯的沉默，那段戲和足夠多長了。

傑克·夏普德

的兩部影片，其中的

《天堂陌影》

，她有了這一次回眸，與找尋她的妻子錯過了對視的機會。

。

遇難的日子裡，特拉維斯的女兒亨特一直由哥哥華特和弟妹瑪麗扶養。

假如只是安排三個人直接見面，就缺少戲劇化和新鮮感，同時也提升對話的難度（精采程度很難把握）。但只聞其聲，未見其人的安排，給了特拉維斯講出往事的機會。

為的是表現出母親的尊嚴感，特拉維斯在女傭的幫助下，調整了他們的穿衣藝術風格，並再度信心十足地去幼兒園接亨特。

以及在談起父親之後，去墳墓的一場戲，包含停下來車來和哥哥聊父親的往事，都被剪掉。後來呈現出的只是在車裡談起父親的名字。

詹姆斯·勞瑞

，便是他攔阻了特拉維斯走近簡。他在鏡子旁邊為莎拉吹口琴的打戲被剪掉了。

亨特對那個“陌生人”造成莫名的絕望，特拉維斯想要去幼兒園接他，但亨特躲開特拉維斯，搭老師的車回來。

這兒的美感也在配合主人公的情緒。

娜塔莎·金斯基

那位怪咖音樂人，在1980二十世紀，執導了

整部電影主要講訴的是一個女人尋回他們的女兒與丈夫的故事情節。

但隨著時間消逝，很多記憶已經淡忘，只好最近重新看了整部影片。

金斯基的迷人賦予整部電影特殊的神祕韻味，除了在影片後半部的家庭錄影帶中發生的身影，

特拉維斯偷走女兒亨特後，亨特在電話號碼亭給華特妻子打過電話號碼，事實上小兩口在夜裡車裡探討特拉維斯的戲被剪掉了。

一副乞丐、逃亡相的特拉維斯走在沙漠中，眼神遊離而驚愕，這是電影最具代表性的鏡頭。消亡六年後，他的哥哥華特找出他，並把他送回紐約他們家裡。

起初，瑪麗對特拉維斯很友善，但慢慢地，她開始害怕他們的“女兒”被奪去，雖然華特一直特別強調他們的弟弟才是亨特真正的母親。

維姆·文德斯

3 對丈夫講訴往事

華特駕車帶特拉維斯回來的旅程中，前者總想逃走，還一直沉默。總算開口說話之時，也沒有講訴他們這一兩年去了什么地方，為什么逃出，和為什麼妻離子散。

與其重複探討片單，比不上聊聊整部戛納影展獲獎作品來迎接最新一屆戛納影展的來臨。

除了被剪掉的內容，也能看見幕後花絮有意思的部份，比如說那個場景，忽然有隻手舉著打板，那就是維姆·文德斯的手。

，男主特拉維斯（Travis）才講出了第二個單字Paris（法國巴黎）。

，他講出了“德州法國巴黎”的概念。在整部特殊的高速公路片裡，有一種別樣的深邃表達。

那個鏡頭有點兒，但也造成了這種特殊的視覺效果

華特想到，要讓五個人一同重看當年他演唱的8公釐錄像帶，那裡頭有特拉維斯一間四口的歡樂往昔。

黃色的汽車，粉色的襯衫，都在莎拉步入觀眾們視野的這時候閃耀發生。而在傾聽往事的這段戲裡，她穿的則是白色的鞋子，好似預示著故事情節的悲傷。

特拉維斯給亨特錄音帶後就走了，只不過之後他給亨特交代過，說是等他們走後，亨特再來聽這個磁帶裡的內容。電影最後的處理更有力度，即便結局是特拉維斯讓母女重聚，而他們又選擇離開。

還是上學院那會兒，被

似乎，他還沒有搞好準備接受那個忽然發生的媽媽。

電影最開始，特拉維斯沉默了好久，只不過已經去掉了許多更瑣碎的故事情節，比如說華特等待他理髮剃鬍須這段戲就被剪掉，觀眾們直接看見一個剃鬚之後的特拉維斯就足夠多了。

在找尋父母之後，先被父母找出。

在一個花絮集結裡，我們看見了被剪掉的鏡頭，取捨之間，能從中感受到編劇在攝製和創作時的思索。

此前，該片編劇

在收到文德斯寄來的電影劇本後，傑克把簡和特拉維斯的對話內容，通過電話號碼告訴了文德斯，就像影片中三位主人公之間通過電話號碼，隔著另一面“魔鏡”表達感情一樣，電影裡的故事情節和幕後故事情節形成一種特殊的默契。

而與女兒的旅程，卻是各式各樣無話不談，甚至三個人用對講機閒聊。我們能回想起家庭錄像帶裡，特拉維斯和亨特開車的鏡頭，六年後，自己嗎開著車走上遙遠的旅程。

1983年的這時候，還沒有傳真，維姆·文德斯和導演

那段戲，很考驗金斯基的唱功，聲音是特拉維斯的畫外音講訴，攝影機是對準她的特寫，她要從疑惑，漸漸步入他們哀傷的往事，直至泣不成聲。

兄弟二人找出簡併駕車跟蹤的那段場景，很像一個刑偵故事情節。亨特提醒要出售的對講機，派上了大用場。

找出簡之後，我們才曉得特拉維斯和她的感情過往。華特一直想讓弟弟說出來的往事，最終通過電話號碼聽筒傳遞給簡。

三個人分別在街道兩側行走的鏡頭，是最具親情的一幕，亨特學著媽媽的模樣走路，在此種交流中，兄弟二人情感漸漸拉近。

果然，此種情感治療法起了效果，亨特向華特和特拉維斯“

瑪麗的直覺沒有錯，特拉維斯就這種沒有打招呼就把亨特接走，理由是一起去找回他們的丈夫簡（Jane）。