在不須要影片的二十世紀，她關上了男性影片的門

而且你看，《画魂》車輛通行的版本只不過只有一個半小時，而它的韓國發售版本有兩小時五分鐘，刪改掉了差不多一個小時。

在中國，攝製以男性為主人公的影片是件直觀的事，而攝製男性影片則是件很難的事，二者存有著天然的鴻溝。

但問題是，等到黃蜀芹開始學影片，時代變了，那已經變為了一個不須要影片的時代。

《孽债》曾經引起了非常大的社會迴響，由於是滬語電視劇，更造成了當年北京播出前夕的萬人空巷，成了很多年長一點的觀眾們認識黃蜀芹的首部經典作品。

即使畫裸體而為群眾不可，幼兒園的畫室被毀，同學劉海粟被抓，潘玉良為的是繼續寫字，只得逃出蒸氣騰騰的女澡堂。

男性視角和女性視角的武裝衝突，黃蜀芹未能獲勝。

結 語：

而且我們讚揚花木蘭，只不過是將其放到男性的價值體系裡來看待，在那個故事情節中，女性特點被模糊不清，被忽視，但問題在於，為什麼要用這種的價值體系來看待女性？女性，無法僅僅是女性本身嗎？

但黃蜀芹很早以前就清楚地意識到，主流影片，永遠是以男性視角居多的，而她之所以成功，所依靠的則是女性視角，這二者天然武裝衝突。

3 主流，但也不主流的編劇

讀懂了這段話，也許你就可以理解，為什么《人·鬼·情》裡秋芸飾演鍾馗這事值得大書特書，為什么《画魂》裡不斷特別強調潘玉良堅持展覽他們裸體畫的決心，黃蜀芹想去做的是一種視角上的轉變，是把男性放到一個獨立的“人”的位置上看待的立場。

但是，電影劇本寫出來，相關職能部門給出了口頭意見：予以攝製。

而且我們看這些所謂的大女主劇，經常會困惑，為什麼總是要把配角的成功攀附於男性的肯定上？只好勾心鬥角，爭權奪利，所謂女性劇，只是穿上了兩層女性的外衣罷了。

只是不曉得，我們還須要忍耐多長時間。

只好，《人·鬼·情》誕生。

《孽债》整部劇的故事情節，我們過三天展開說

但，很快有人發現了潘玉良。

但在眾多經典作品中，我覺得能代表黃蜀芹的，最主要的還是她的《人·鬼·情》與《画魂》，和她始終困擾其中掙脫嚴禁的男性意識。

1990年，《画魂》攝製現場，鞏俐和黃蜀芹

不妨，從鞏俐和爾冬升執導的影片《画魂》講起。

只好，她在舞臺上自我化身為女性，積極開展了一場與他們的對話。

《人·鬼·情》的象徵意義在於，它徹底擺脫了傳統的，花木蘭式的男性價值判斷。

尖叫聲馬上充斥著廚房，女人們撲了上來，圍著廝打潘玉良，把她大力推進浴室中心，看得人心驚肉跳。

訴求倒也很直觀，一大群身形姣好的模特兒赤身露體，活色生香，也難吸引到更多的觀眾們。

不止如此，等到影片攝製完畢，總算去送審了，也迎來了更激烈的武裝衝突。

當一個可愛的女人，偏要去演這世上最醜陋的鬼時，那簡直變為了一個象徵性的存有——演男人，她成功了，演他們，她卻無人救下。

2 首部男性影片

自此之後，黃蜀芹再也沒有拍過大製作的影片。

但就在她和妻子撿破爛的過程中，自己發現了很多被遺棄的嬰孩，於心不忍，只好抱回來養，一個、兩個、四個……最終有數十個之多。

上一則：

但是編劇黃蜀芹沒有預料到的是，戲裡戲外，這種的武裝衝突場面，貫穿了《画魂》的整個過程。

在我看來，黃蜀芹可能將算是這個時代最知名的編劇之一了，第三代編劇普遍曲折，而黃蜀芹也許可以稱作這一代人的縮影。

很久沒聽見黃蜀芹的新聞報道了，再發生時，卻是她逝世的消息。

足足兩年時間，不斷送審不斷刪改，還是沒有通過。

《围城》則是深得錢鍾書短篇小說精髓，用知識分子來演知識分子，豆瓣迄今9.3分，裡頭的女演員，現在認為，都是大有來頭。

在我們的發展史中，絕非沒有“肯定”過女性的價值，但即使是這些“肯定”，也總是以男性為中心為國際標準出發的，稍稍“巾幗不讓鬚眉”，其來衡量的國際標準，是“鬚眉”。

最終，還是副導演刪除了那場戲，命令要得執行，黃蜀芹也只能聽天由命。

有一天，自己領養的其中一個男孩，即使愛情，更即使沒有身分，吞鑰匙自殺未遂了……

幸虧，她發現了裴豔玲。

但也意外的是，我們迄今仍沒能完全做到所謂“主流觀眾們”的尊重，影片院的觀眾們絕大部分是男性，但能稱作影片票房爆款的男性影片少之又少，這是黃蜀芹沒有化解的困局，仍然也是我們的困局。

陳道明、呂麗萍、李媛媛，還有當時名不見傳的新人女演員葛優，聚集女演員的過程，黃蜀芹說：“都覺得這戲特好玩兒，一叫自己都來了。拍的時間也很高興。”

表演藝術和商業的第二輪武裝衝突，黃蜀芹勝。

甚至於上影廠送給了一個堅決的要求：廚房的這些攝影機，必須全數刪除。

有一天，黃蜀芹在家看週刊，看見了一則叫作《长发男儿》的短篇小說，作者蔣子龍。開頭是這么一行字：裴豔玲現在正在準備一出新戲，飾演鍾馗。

大概，也是不合乎主流觀眾們的幻想吧。

幸運的是，我們現在有愈來愈多的男性影片發生，女導演們在用他們的視角和立場檢視著那個世界，《春潮》、《妈妈和七天的时间》，都是其中的翹楚，甚至今年還有一部《爱情神话》，一定程度上做到了商業上的均衡。

《画魂》是臺灣地區的資金，臺灣地區片方對那場戲的惟一一個要求就是：找模特兒來拍。

據傳那時現場時常是一場戲拍完，大夥就起來拍手歡呼。後來《围城》拍完，編劇讓魯迅、楊絳三位同學看成片，自己一間四口“寢食俱廢”，一口氣看完了錄影帶。

《画魂》殺青的首場戲就是重頭戲：鞏俐出演的潘玉良去廚房偷畫裸體。

只好，她請來了數十個普普通通的男人高的矮的胖的瘦的老的小的，甚至還有產婦，在一個全是裸體男人的廚房裡，你竟然看不出任何一點色情的意味。

今天的話題是：

故事情節來源於一篇新聞報道，說是一個撿破爛的老太太，沒有戶籍沒有工作，屬於被社會遺棄的人。

《画魂》的廚房戲幾乎就是黃蜀芹一生所面對的困局，她生存在各式各樣夾縫裡，左衝右突，最後不得不聽天由命。

60二十世紀大學畢業的她，十多年內，連接觸影片的機會都沒有。很多影片學院的大學大學生們，就像被時代捨棄了通常，散落在各個鄉間田野，毫無用武之地。

要求一變再變：先是無法正面裸露，後是無法側面裸露，最後連背面裸露都不被容許。

戴錦華說，“它是中國首部，也是惟一一部男性影片”，言語誇張，很多爭議，卻也大抵如是。

但問題是，一個編劇假如只是順利完成任務般拍戲，沒有他們的絲毫想法，那還有未來嗎？

但，拿人財物的黃蜀芹卻防止沒法他們內心深處的武裝衝突，同樣也是視角的問題。

《人·鬼·情》說的是一個女性話劇演員的故事情節，即使親眼目睹父親的結局，而且愛好話劇的男主角決定演男角，而這也給她帶來了很多的困擾，她企圖依靠男性，但身旁的男性都難以依靠。

黃蜀芹很早便意識到了那個問題，這也是她後來極少拍戲的其原因之一。

“過去拍內戰劇中的女戰士，讓她束胸，佩戴一律女性化，現在商業劇中的女性，特別強調她的三圍體積與曝露程度，實際上，這三種相反的要求，都是以男性社會對女性的審美觀、發展史階段性相同而形成的，都是女性本體的遺失和被消解。”

來評論家區說說吧~

你第一印象最深的黃蜀芹編劇經典作品是？

只好你看《画魂》，難以避免地發生了這兩者的對立碰撞，這特別彰顯在潘玉良的情感處理上，鞏俐與爾冬升、達式常三人之間的三角關係，似乎照料的就是“主流視角”。

對於許多年長一點的人而言，黃蜀芹的名字會很陌生，但假如你提起《围城》，現代人會說，哦，陳道明，還有葛優……但極少想起它的編劇黃蜀芹。

《人·鬼·情》只好通過消解女性的權威做到了這一點。

即便，主流與男性武裝衝突的《画魂》，是她一直不太願意提到的影片，她身陷其中，找不到任何的解決辦法。

是的，男性意識，即使是及後漸漸遠離了電影界，我們仍能看見她對男性議題的關注。

黃蜀芹所以也拍了很多更轟動的經典作品，比如說《孽债》，和《围城》，這三部電視劇在中國電視劇史上的話語權都極高。

而據傳，當年探班這第一場戲攝製的人中還有一個西班牙女記者，她異常興奮，一邊拍一邊誇：這鏡頭簡直太美了。黃蜀芹因而還得意了很久。

“人有時候須要耐得住孤獨”，黃蜀芹說。

當年她拍《人·鬼·情》，效率僅僅87萬，可以隨心所欲依照他們的想法來拍，但《画魂》不一樣，執導鞏俐、爾冬升，特邀編劇張藝謀，外景地橫跨合肥、北京、蘇州、法國巴黎……體量之大，遠遠超過了她的想像，因而無法不考慮它能無法賣錢。

黃蜀芹想到了心靈的價值和象徵意義，想到了生活和身分的武裝衝突，我想，她可能將更是想到了他們這一代男性所面臨的困局。

實際上黃蜀芹一直有個未完成的計劃，是關於一個老太太的。

影片中，母親和同學都沒有如傳統敘事般擔當起拯救者的配角，女性在穿上男性外衣的同時，也發出了他們的詰問，也便是這層身分上的思辨，使得影片在國外一炮而紅。

首先是表演藝術和商業的武裝衝突。

一個男性，一個醜陋的女人，一頭鬼，當二者融合起來，這豈不就是文學男性所一直遭受的困局？

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對峙，持久的對峙。黃蜀芹不同意，領導不妥協，影片的過審愈來愈遙遙無期。

但是，對於那時的環境而言，黃蜀芹想走得更遠，已經十分渺茫了。

說起來，黃蜀芹也是一個“世家子弟”，父親黃佐臨是一代戲劇大師，受他幫助過的人包含女演員石揮、編劇謝晉、小說家錢鍾書等一批知識分子，母親則是著名女演員，從小黃蜀芹就在一出又一出的話劇氣氛中長大。

只好，她抓住一切拍戲機會，《当代人》無人接掌，她去拍，《青春万岁》惹爭論，她無所謂，她甚至還拍了一部當時被稱作娛樂片的《超国界行动》，打打殺殺，也賣了很多電影票房。

黃蜀芹突然意識到，她所一直找尋的方向來了！

對了，她還演過電影，知名導演桑弧主演、張愛玲編劇的《不了情》，而表演的契機，就是桑弧向黃蜀芹的母親救急，影片裡須要一個正在換牙期的孩子。

慵懶的、自在的、能看得出來不加修飾之美的男性裸體。

但黃蜀芹卻堅決婉拒，她覺得這是一個視角的問題：假如這種拍下去，又變為以女性的視角上看那個故事情節了。

“我就是你，你就是我……”

黃蜀芹曾說過內戰劇中男性形像的前後相同。

1 廚房裸體的去與留