連趙薇都要去做編劇了？

編劇的准入門檻有多低？

王寶強憑《大闹天竺》奪下金掃帚“最更讓人沮喪編劇”

在文娛價值官認為，影片和人生，都是以餘味來定勝負的，數十年之後，你還能記得的影片，就是好影片；對他的下一部經典作品始終懷有期盼的編劇，就是好編劇。

1972年，李小龍編劇《猛龙过江》創下了之後他們執導的《精武门》締造的澳門影片電影票房歷史紀錄，沒多久他的影片電影票房歷史紀錄又被喜劇之王許冠文編劇的《鬼马双星》打破。李小龍逝世後，就留下許冠文獨自一人創下他們的歷史紀錄，直至70二十世紀末甄子丹的發生。整個80二十世紀的影片市場，基本屬於打遍天下無敵手的甄子丹稱霸。直至90二十世紀，劉德華率領著澳門喜劇影片又重返顛峰，此後兩人開始互刷對方的影片電影票房歷史紀錄，劉德華以四部年冠的戰績傲視群雄，甄子丹則以單片最低影片電影票房領跑90二十世紀。

什么是好影片？什么是好編劇？

趙薇編劇成名作執導訂下出席《演员3》的馬嘉祺

為什么女演員當編劇難出高電影票房？

而隨著那些女演員在行業內定價權的減小，又苦於碰不到適宜的電影劇本和配角，只好，“演而優則導”就變為了順理成章的事。不但能擴寬事業疆域，滿足表達欲，還能升級身分，縮短表演藝術心靈。這和打工仔工作久了之後，他們出來創業當老闆，是一個道理。

預計去年國慶檔公映的拼盤影片《我和我的父辈》正處於籌拍階段，由吳京、趙薇、徐崢、沈騰三位聯合主演。開心麻花影業副董事長劉衛東透漏，沈騰每晚都很恐懼，即使首當編劇壓力非常大，但從網民的反應上看，我們都對沈騰有著莫名的信心，更害怕的是趙薇的部份。

陳思誠的《唐案3》位列中國電影史電影票房總榜第六

而且，這是一個人人都能當編劇的時代嗎？

文娛價值官解讀：

大鵬憑編劇成名作《煎饼侠》，晉升為10億俱樂部成員

而電影業的經濟發展，讓分工愈來愈細，團隊協同能力愈來愈強，編劇須要做的事情也愈來愈扁平化，他的工作許多這時候更像是一個產品副經理，起到的只是一個串場的促進作用，把各職能部門各團隊統籌起來，就算還不能夠完全掌握“編劇”的專業技能，但靠著精良的團隊配置，不必害怕基礎的技術性問題，最終成片也能夠流暢自然地表達他們的主題和思索。而且，“有錢”和“有人”就可以做編劇，這是當下中國電影的現實生活之一。

徐崢當年籌拍《泰囧》，拿著電影劇本遊說了許多金主，希望獲得投資，但最終只有太陽光的王長田掏了錢。而今，雖然影視製作仍處於寒冬期，勞方愈來愈慎重，但為著名演員的編劇成名作埋單的人，卻趨之若鶩。

徐崢《泰囧》的大獲成功，開啟女演員轉型做編劇的熱潮

張藝謀曾經感慨過，當下影片市場準入門檻最高之一就是編劇。而馮小剛在憑《老炮儿》獲得影后之時也曾揶揄過：“太多女演員當編劇，我只能轉型當女演員了。”

所以，方式能搭建起來，內容核心能無法拿捏好，才是真正的考驗能力與水準，一個人“當上了編劇”和“編劇出來的經典作品優劣”完全是兩回事。郭德綱說，‘評書很直觀，誰都能說兩句，但能賣出票去那只有極少數人可以做到。’用在編劇這一行也適用，只不過許多行業都是如此，准入門檻低，是人都能進，但臺階在裡頭，上到遠處不難。

只不過和市場青睞IP的邏輯是一樣的，女演員本身就是一個大IP，自身知名度所引起的話題及市場影響力強，對投資方來說，的確比扶持新編劇的信用風險要低許多，僅宣發這一塊兒，就省了三分之一力。

在香港電影沒落，國產片崛起之後，戲劇與動作電影交替輪莊的情勢，只不過沒有出現太大變化，吳京和賈玲就是這三大教派的典型代表，相似的還有許多，比如說徐崢、陳思誠、鄧超、大鵬等等。做為大眾最喜歡的華語電影類別，動作和戲劇不但在輕工業程度，擁有最成熟的製作體系，同時也是嚴重倚賴女演員的類型片，這恰恰也成就了女演員轉型做編劇的競爭優勢，並打下了影片更容易收穫高電影票房的基礎。