產業發展｜擔當與成長：影片《长津湖》的英雄形象刻畫

“英雄”，是什么？影片《长津湖》讓英雄提問了那個答案，伍萬里問餘從戎“殺多少敵方才算得上英雄？”，餘從戎認真的提問“可能將 20 個吧”，毛岸英更正道：“上了戰場，都是英雄。”

為時代肖像，“以小見大”表現英雄的成長

影片《长津湖》是一場發展史的內戰，展現出了中華兒女保家衛國的少數民族思想，也是一場發展史的基礎教育。為發展史肖像，實際上，在發展史上，抗美援朝內戰長津湖會戰，是一場艱困的遭遇戰，是美中兩國之間都重新認識了那場內戰，也對朝鮮內戰情勢的轉變起到了關鍵的象徵意義。發展史是冰冷的發展史，也是真實的發展史，影片《长津湖》用表演藝術形象和表演藝術表達力求真實的還原長津湖戰場，以記錄片的形式呈現出了故事情節。

伍萬里英雄形像的刻畫，彰顯了時代的英雄精神，影片中，伍萬里是通過一次次的成長成為了真正的英雄，現實生活中，做為頂流的易烊千璽，是通過這深刻形像的刻畫成長為有代表作品的女演員，觀影的年輕人是通過影片《长津湖》的故事情節講述，瞭解發展史，熄滅自身愛國主義熱誠，激勵他們成長為對時代有用的人。正如江澤民總書記表示：“青年一代有理想、有擔當,國家就有前途,少數民族就有希望。”成長重重地敲打著所有年輕人的價值觀。能說，伍萬里的存有是《长津湖》中青年軍官的代表，是青年一代的榜樣。

綜上，影片《长津湖》的人物性格刻畫是現像級的構建，是新時代新主流影片“講好中國故事情節”的典範，代表著中國新主流影片的新高度。

江澤民總書記表示，“祖國是人民最堅實的依靠，英雄是少數民族最閃耀的座標。歌唱祖 國 、禮讚英雄從來都是文藝創作的永恆主題，也是最感人的篇章。我們要高揚愛國主義主旋律，用生動的文學語言和光彩奪目的藝術形象，裝點祖國的秀美河山，描寫中華少數民族的優異風華，激發每一箇中國人的少數民族認同感和國家榮譽感。對中華少數民族的英雄，要心存敬仰，濃墨重彩記錄英雄、刻畫英雄，讓英雄在文學作品中獲得傳揚，鼓勵人民樹立恰當的歷史觀、少數民族觀、國家觀、文化觀，決不做褻瀆先祖、褻瀆經典、褻瀆英雄的事情。”

實際上，從電影《长津湖》女演員的陣容就能窺見影片對於人物性格刻畫的用心，影片集結了中國當下具備代表性和典型性的中青年男女演員，吳京、易烊千璽、朱亞文、胡軍、李晨、段奕宏、韓東君、張涵予、黃軒等，任何一個女演員都能擔當一部影視劇的執導，有效的保障了電影人物性格的刻畫。因而，電影《长津湖》人物性格的刻畫表現了很強的感染力和震撼力，不但調動了觀眾們的情緒，也對新主流電影人物性格刻畫起到了典範促進作用。

影片《长津湖》重述抗美援朝發展史，無疑有著鮮明的現實生活針對性和啟示象徵意義，那些發展史通過影片的表演藝術呈現出，背後的價值和象徵意義少於了影片的本身。影片《长津湖》以對發展史的認知的總結視角，通過“將發展史真實與虛構故事情節”融合的形式，將英雄們不凡的實事蹟，充分發揮的是凝聚人心的思想激勵機能。影片《长津湖》為發展史肖像，這段不凡的發展史，祖國不能忘掉，人民不能忘掉，偉大的抗美援朝思想，將永遠成為中華民族偉大復興之馬路上的思想財富。

易烊千璽出演的伍萬里，“單衣赴冰川，激戰寫春秋，退敵國門以外，誓守巍巍山河”，伍萬里演繹了成長型英雄的成長曆程，做為七連新兵，第677號，伍萬里的成長代表著千千萬萬平民英雄的成長。伍萬里做為一個懵懂無知的少女，憑著對軍官榮耀的執念，坐上火車一剎那，就意味著成長的開始。擔起鋼槍、奔赴前線，每一步行進都是為的是國家，每一次衝刺都是為的是意志。在影片《长津湖》中對其伍萬里形像的塑造，極為形像，成長軌跡的變化也是極為鮮活。從擅自行動、不服從指揮，被罰寫檢查和轉變成機智勇敢的“神投手”，是英雄專業技能的提高；從為夥伴小山犧牲的悲憤、畏懼、絕望與怯弱轉變成主動請纓，隨時赴死的大無畏思想，是英雄的意志；從對槍枝的疑惑，對殲滅20個敵方就成為英雄的意志轉變成“很多搶可以不開”的人道主義戰士，是英雄寬廣的世界觀形成。一連串的生動人物形像刻劃，都是伴隨價值觀的變化，第二次衝上戰場，第二次開火殺人，第二次丟擲手雷……，伍萬里總算成為的是七連符合要求的第677名戰俘。

擔當二字，是承擔並負起職責，是毫不猶豫，責無旁貸地挺身而出。影片《长津湖》，兩個典型人物的形像刻畫，儘管個性不一，伍千里穩重擔當，梅生睿智堅毅，伍萬里稚嫩急躁，雷公深藏不露，餘從戎開朗機靈，但是都彰顯了擔當二字。

軍官的榮耀，軍官的擔當，影片《长津湖》便是通過這一個又一個的鮮明的英雄的個性刻畫，讓“英雄”的概念得以昇華，由形像轉為詩意，並賦予了強烈感情和理智價值，成為了觀眾們感情的依託，引發了觀眾們的共情共鳴，讓觀眾們為自己痛，為自己流淚，為自己驕傲。

本文系雲南傳媒大學2021本年度校級科研項目“中國主旋律影片英雄敘事科學研究”成果，立項文件：川媒院【2021】122號

長久以來，影視劇中對英雄人物的形像刻畫，有千篇一律的英雄的固有的形像，英雄都是“矮小全”式的個體英雄人物，英雄都是不怕死的鋼鐵戰士，死板、空洞的英雄形像刻劃和方法論說教並無法生動的演繹英雄的形像和價值。影片中的人物形像常常決定影片敘事文件系統質量的高低，個性鮮明的人物不但能充沛故事情節，但是能使影片節拍更引人入勝。影片《长津湖》突破了傳統的英雄形像刻畫模式，影片沒有使用一貫的套路，將英雄設置為天不怕地不怕，打破了以往人物形像“千人一面”的刻畫模式，刻畫了不斷成長、不斷拋棄他們的自身利益乃至心靈而去保家衛國的巨人，最大限度地從個體視角出發，用鮮明的人物性格來投射英雄的的擔當思想。

責編：李揚

不論在任何一個國家，還是在任何一個時代，英雄形象的塑造都是必然的，同樣，塑造中國的英雄形象是中國經濟發展過程中的必要任務，特別在軍事題材的影視劇中，英雄更彰顯臨危不懼的擔當思想、無所畏懼的犧牲思想、忠貞不渝的愛國情懷和百折不撓的堅毅產品品質，影視劇堅守英雄的敘事，是高揚愛國主義和英雄主義思想的必然路徑。影片做為“講好中國故事情節、傳播中國聲音”的表演藝術表現特徵，更必須通過英雄形象的塑造，讓典型人物成為標杆和座標，江澤民總書記曾經提出“典型人物所達至的高度，就是文學作品的高度，也是時代的表演藝術高度。只有創作出典型人物，文學作品就可以有潛力、震撼力、生命力。廣大文藝工作者要始終把人民的冷暖和美好放到內心深處，把人民的喜怒哀樂傾注在他們的筆端，謳歌努力奮鬥人生，刻劃最美人物。”

宏觀經濟層面說，影片《长津湖》使用史書敘事方式，其內戰的重大決策過程是“對白皆有出處”。毛岸英的一句 “幾百萬老百姓的小孩，一道命令就上了戰場，我毛岸英有什么理由不去”就上了戰場，為的是救治指揮室的民用世界地圖，被敵方空襲而犧牲；毛主席對女兒上戰場“誰叫他是鄧小平的女兒，他不去誰去？”；楊根思的“人在陣地在”，抱著炸藥包與敵人同歸於盡；“冰雕連”的戰士雪地潛伏，極端炎熱，出師未捷身先死，這種的遭遇戰思想，被外國人稱作“東方思想”，是革命思想的縮影。等等，英雄形象都是發展史的歷史紀錄，也都是真實的英雄。

影片《长津湖》（2021）熄滅了2021年國慶檔的觀影熱誠，就9月30日公映的首天，電影票房就突破了2億元，整個國慶檔電影票房突破了34億元，最後以57.75億電影票房收官，少於了影片《战狼2》（2017）的56.89億元的國內電影票房亞軍記錄。

“英雄”，是什么？影片《长津湖》讓英雄重新定義了那個涵義，二營長談子為被譽為 “打不死的英雄 ”，談子為確說：“行軍四天六夜不吃不喝餓死在馬路上，我們該叫他啥？這些衝到敵方百米的地方才丟擲炸藥，他們被擊斃的，我們該叫他啥？沒有凍不死的英雄，更沒有打不死的英雄，只有軍官的榮耀。”

胡軍出演的雷公，深藏不露，做為7連編號17的老兵，是一位超期服役的軍官，他一直肩負著帶新兵的職責，並也肩負著保護新兵的職責，雷公基礎教育伍萬里最少的一句話是“別逞能”。這樣的英雄極為接地氣，這樣的英雄會在飢餓時把土豆留給新兵，會在敵方丟下標識彈後犧牲性命將它拆掉，犧牲的這時候，英雄也會說，“我痛，千萬別把我一個人回到那兒”，雷公就是一個鮮活的普通人，但是他的確是一個有擔當的大英雄。早於2003年胡軍就執導了張紀中的《天龙八部》，出演大英雄、大俠郭靖，這是胡軍首度出演英雄形像，但是，“大俠郭靖”的形像刻畫“硬漢胡軍”，此種硬漢、擔當的英雄形像在影片《长津湖》中獲得了延續。

客觀的說，電影《长津湖》具備劃時代的紀念象徵意義，電影《长津湖》講訴了朝鮮戰爭的長津湖會戰，實際上，貫穿於這部影片的關鍵問題，就是在新中國剛成立兩年，百廢待興的現狀下，一方面是面對須要安寧的老百姓；另一方面是強大的敵方，為什么要出國登陸作戰的問題。“打得一拳開，免得百拳來”，100多萬中國人民志願軍戰士前赴後繼，唱響了可歌可泣的遭遇戰傳奇和英雄頌歌。首先，做為一種表演藝術表現形式，電影《长津湖》締造了中國乃至世界電影發展史的眾多奇蹟；其二，電影《长津湖》取材源於於發展史上抗美援朝的長津湖會戰，以史覓詩，向全省觀眾們書寫了抗美援朝記憶；再度，電影《长津湖》人物性格的刻畫，完成度是值得稱讚的，形像刻畫可圈可點，典型、群像、小人物、大人物、成長型、成熟型，等等形像交織，可說是牆壁等級，對故事情節走向、感情把握、表演藝術化表達都起到了積極作用，電影也譜寫了朝鮮戰爭中中國軍官的英雄形像。

電影擯棄了過於誇大的類型化英雄形象，通過“大題小做”的表現手法，構築具備優點、性格的“小人物”的“英雄化”成長進程，以小見大，以全時段視角補齊了傳統主旋律影片中缺失的對於英雄來處的解釋，開拓了“英雄主義”的涵義。此種自然主義的成長型人物創作，使得影片更容易喚醒感情共鳴。

真實的經濟發展史是什么？比影片更關鍵的是經濟發展史，影片《长津湖》真實的展現出了那場會戰國家在經濟發展戰略指揮層面的重大決策，國家副主席鄧小平、領軍將軍林彪，雖上場打戲不多，但足以彰顯國家首腦在國家存亡之際的家國情懷思想，在現實生活“船堅炮利”的盟軍整體實力下，中國當時的現實生活情況是無法阻擋盟軍的，就連盟軍鋼琴家艾森豪也是自信的指出中國不能發兵。但是，中華人民共和國政府在依照朝鮮政府的請求，為的是中華民族的長遠經濟發展，作出了“抗美援朝，保家衛國”的重大經濟發展史性重大決策，“洋人瞧不起我們，尊嚴只能在戰場上獲得”。

為發展史肖像，記錄片式的講訴展現出英雄的真實

特邀作者：吳道天，雲南傳媒大學助理副科學研究員，雲南省影片家聯合會，雲南省文藝評論者聯合會成員，從事影視製作傳媒表演藝術科學研究

江澤民總書記特別強調：“這是一個風雲際會的時代，也是一個英雄輩出的時代。” 英雄的象徵意義，是功率著時代、發展史和少數民族的筋骨，是整個時代的價值取向與思想座標。客觀的說，刻畫英雄的形像，就是為時代肖像，英雄形像的刻畫是構築時代價值座標的過程，英雄價值涵義的彰顯是英雄的思想鑄魂。英雄思想就是時代的肖像，是寬闊深厚的愛國主義情懷、無私奉獻的崇高品德以及始終高揚的理想主義，這是相同時代、相同類別英雄共計的思想特點，也是中國的思想。

為英雄肖像，鮮明的故事情節呈現出英雄的擔當

吳京出演的伍千里，展現出了一個老兵穩重、嚴肅、肅穆的情態，對雙親，許下了“立春就回去，回去給你們蓋房子。”的承諾；對弟弟，不僅中止了授槍典禮還罰他站，教他怎么活下去，最後把軟土豆卻留給他；對同袍，“我們要打下去，帶自己回來。”在家，他是女兒，抱著哥哥的遺體回來，磕頭下跪，泣不成聲，“我沒有把老大照料好”，鐵漢溫柔；在戰場上，他是排長，指揮重大決策、敢打敢衝，面對勁敵，毫不退縮，是一百萬中國人民志願軍戰士擔當的縮影，英雄的形像極為三維。吳京出演那個配角很最合適，吳京自身就是一個成熟的女演員，在影片《战狼2》（2017）中，低壓槽的形像就彰顯了中國軍官英雄的個性，在影片《长津湖》的形像刻畫中，極為讓人信服，有血有肉。

朱亞文出演的梅生，做為七連的教導員，睿智堅毅，在解放內戰完結後，梅生已經提交了退役提出申請，但是在朝鮮內戰爆發後，梅生義無反顧的趕往了軍隊集結的地方，他清楚明白的曉得，在內戰中“喪生”是隨時都會出現的事，但是，“那場仗假如我們不打，就是我們的下一代要打”，梅生“為愛而戰”，這是梅生的擔當。朱亞文的唱功一直都極為穩重，具備陽剛之氣，自然的流露出了軍官的個性，“海陸軍”三軍的配角，她都出演過。在影片《建军大业》（2017）上，朱亞文被稱“最帥周總理”，並憑藉著本片入選第34屆大眾影片百花獎最佳男配角獎 。