復活之門：莊文傑過分自信？與羅隊造成裂痕，四次隱瞞都有苦衷

莊文傑偷走虹膜和掌紋，發現李淑婷和李安福有交集，咋不告訴羅隊，也是同樣的道理，他不只有同情心，他還有執念。

他一直企圖製造一個均衡，讓反面角色想殺他又覺得留他有用，讓警方懷疑他又覺得他是受害人。

現在回到去想，莊文傑至少四次向羅隊隱瞞了關鍵線索。

只有莊文傑步入刑事案件，引出莊耀柏時，他才想到了當年，這也證明了莊文傑的計劃沒錯。

但就是這種的關鍵時刻，王俊凱出演的莊文傑和張譯出演的羅堅造成了信任危機，莊文傑再度封閉了他們，選擇獨自一人面對黑暗，甚至主動向隱藏的敵方發出信號，將他們陷於極為危險的境地。

警方當下的刑事案件破得越快，越難歸於平淡，越難以重啟洛神案。他把他們的底牌亮給警方越多，不須要他本人参予的機率就越大。

第二次，睡蓮案，莊文傑沒有告訴羅隊，丁生火犯罪團伙先逃出她家放相片的事。切斷了羅隊把睡蓮案和洛神案往一座聯想的可能將。

這是他的執念，是因為成長過程催生的，心智缺陷，無法信任他人，也並不珍視他們。

按現實生活邏輯看，很可能將是莊文傑報案有人逃出民房放相片，公安分局上看一眼發現沒遺失貴重物品，叮囑幾句走了。此種事根本到沒法刑警隊。

對於反面角色而言同樣，只有自己覺得莊文傑不只是個普通孩子，才會跟他不斷造成取得聯繫，而且莊文傑就得不斷“故弄玄虛”，就算以身犯險，也要吊著自己。

但是本質區別在於，警方以破案為先，莊文傑更糾結母親本人的遭受。

（原創該文未經容許不得轉載 ）

站在觀眾們的天眼視角，莊文傑的作法或許很多“作”，長嘴但不必，幾次三番地向羅隊隱瞞關鍵線索，婉拒羅隊幫助，險些小命都丟了。

第三次，月神之淚，莊文傑隱瞞丁生火的暗號，偷走了掌紋和虹膜，直接發生改變了刑事案件走向。

第二次，莊文傑先一步發現，李安福與李淑婷有交集，他沒說。羅隊在和蘇英的交手中陷於被動。

還有一個最先決的條件，莊文傑的確就只是個孩子，沒大學畢業的中學生，沒有人情世故社會實戰經驗，只有頭腦是無法玩轉人心的。

復活之門 ：莊文傑過分自信？與羅隊造成裂痕，四次隱瞞都有苦衷

（本文插畫源於互聯網及截圖，著作權屬原作者所有）

但莊文傑那個配角的氣質就在那兒，他並非短篇小說中的美強慘女主角，他就是個有黑暗因子的不平衡元素。要並非創作空間受到限制，莊文傑要再瘋一點再狠一點才更精采。

警方那邊，省隊蘇英的發生，讓此案急劇升級，附帶打貝魯特堅的思路，他破獲的睡蓮、月神之淚和互聯網詐騙並並非單一刑事案件。

盜匪們的邏輯完全相同，就是“聲東擊西”和“暗渡陳倉”，為的是真正的目地，能把干擾不利因素無窮不斷擴大。

而莊文傑最在意的就是“不帶他”，站在他的視角看，沒人能幫他，他無意識裡願意堅信警員是好人，但警員也並未能發現母親的下落或死因，警員不能害他，但也不見得會實現他的真正市場需求。

《重生之门》又一次步入了多輪廓交匯的重點鋪墊期。

只不過並非，過於自信的前提，在於預判他們會成功，不能死。但莊文傑並不在意與否成功，甚至與否會死，他只想曉得真相。

現如今蘇英說，所有的問題都與莊文傑相關，這是莊文傑想要的結果。

文/抽抽涼

我們無法要求一個自小喪父，在性別歧視和冷漠中長大的孩子，一下子就迸發出無私無畏的同情心，私慾和正義的交錯糾纏，才讓莊文傑更為複雜和真實。

站在羅隊的角度看也是一樣的，我們天主視角覺得警方有時候不夠聰明。可對於羅隊而言，他的日常工作就是各式各樣重大刑事案件，一個接一個，二十年了，無數個甚至可能將略顯重複的刑事案件。

我們假定，假如每一次，莊文傑都先講出實情，那么羅隊就會意識到刑事案件背後的複雜關係網，但這是我們的觀眾們視角。

“就算早說不就好了”、“莊文傑嗎過於自信”……

雙方合併到了一個交匯點和切入點，莊文傑。

假如之後跟羅隊交待，或許羅隊會願意認真對待，但是警務處並非羅堅一個人的，蘇英的發生就讓他倍受桎梏，現實生活工作忙不過來，沒有證據不可能將輕易對二十年前的刑事案件重啟調查。

丁生火一看好傢伙，孩子報案了看起來就是個普通孩子沒意思，不帶他了，有機會順手報個仇，莊偉傑，卒。復活之門壓根沒開過。

他不可能將每晚下班這時候，睡蓮丟了想當年，戒指丟了想當年，女中學生跳樓自殺了想當年，天天想當年累死了。

只有等，換句話說以他們為誘餌，誘丁生火、許正清也徹底入局之後，就可以實現真正的目地。

反面角色方面，即使李安福與盜墓犯罪團伙的交集，丁生火、許正清的取得聯繫開始浮出水面。