播映收視率第二，《你好，李焕英》好笑又好哭

正逢父親節，六郡主又再次播映了《你好，李焕英》。

一切的前提是反差，橫越製造反差，這是其一，

即使其本身就是來自小品，加上一眾有著小品經歷的女演員，自然賦予了整部電影最為顯著的小品美感。

好笑自然是小品式臺詞和演出帶來的，而且這一特點既是缺點也是優點。

該事件即便有著虛構的成份，但是也都是現實生活寫照，無論是身為雙親，還是為人家庭成員，都能夠在電影中看見現實生活雙親的影子，而且電影從現實生活中提取到的精華，是現實生活的高度表演藝術濃縮，讓所有人自然就代入到其中。

《你好，李焕英》無法說在表演藝術上有著多高的造詣，但是做為一部商業片無疑是出彩的，是符合要求的，而正逢新年檔公映，一切皆備，自然電影票房大漲，現如今再次播映，仍然是讓人好笑又好哭，自然收視率再次衛冕。

《你好，李焕英》的共情力是怎樣打造出的呢？

一方面是臺詞設計，一方面是演出小品化。這三大方面，形成了《你好，李焕英》的小品個性，也是大眾爭論的焦點。

對於本片再來直觀聊下，還是這些問題。

小品化是本片最大的問題。

首先上看優點。

而演出上，儘管有著小品美感，但是每一地方都是到位的，不矯揉造作，不拖泥帶水，情緒該給就給，最終就是真實生活中的模樣，而並非硬生生的浮誇演出，這主要歸功於張小斐出演的李煥英。

真實的該事件和真實的演出。

在這兒還要尤其說明一點，發展史是不容輕易被髮生改變的，換句話說牽一髮而動全身，這也是內在的邏輯支撐，是話劇武裝衝突的基礎。

即使基底是小品，加上橫越，最終所有人物的呈現出都是臉譜化，甚至與時代有點兒脫節，看似所呈現出的都是九十二十世紀的人和事，但是人物刻畫上，缺少真實性，人物頭上的二十世紀韻味大大被削弱，全靠著環境、音樂創作來突出映襯。不可否認，影視劇自然是要低於生活，但是一旦將真實人物臉譜化之後，衝擊力感會消亡，這是基於小品基礎上的小品式演出所帶來的。

所以本片也是悲劇。

豆瓣7.7分，電影票房54.13億，充分證明了整部影片的市場暢銷度。賈玲一出手就領到王炸，不得不說，賈玲運氣太好。

除此之外就是臉譜化的人物。

第一個反差是臺詞，第三個反差是淚點。

第二，是真實

悲戲劇的形式，是戲劇電影慣用的方式，戲劇的鋪墊和悲劇的反轉，儘管套路卻真實具備張力。

父親李煥英隱藏橫越真相，與賈曉玲獲知真相之後，所帶來的內在對立，讓喜劇的外衣被徹底揭開，構成了悲劇的文件系統，而此種悲劇又是溫暖的。父親李煥英的初心就是讓兒子健康歡樂，而且隱藏真相，讓情緒不斷積累，在最後得以爆發，這股力量超越了一切，也很大提高了本片的話劇衝擊力。

這就是本片的另一大缺點，共情力。

前後反差，喜劇的機殼，悲劇的文件系統。不僅僅是配角人物的技術，同時也是本片的總體敘事技巧和邏輯。張弛之間，先揚後抑，強烈的對比，自然就是話劇的衝擊力，感情的衝擊。

賈曉玲走進九十年代，其初心是讓父親歡樂，而且所動用的都是未來的必殺技和手段，造成了首家衝突點。接著當發展史被強行發生改變，自然又出現了第二個衝突點，以及每一人物頭上在賈曉玲的策畫下又帶來第三個衝突點，那些衝突點構成的反差，以戲劇的形式呈現出，可謂密集。

第三，是技術

居然已經播映數次，現如今同時段再次位列影視作品第二，最低收視率破1。

而且本片的分段故事情節假如單獨上看，仍然是設立的，這也是讓人詬病的地方。

小品的特徵是什么，最突出的就是短小精悍。而且一切內在的對立武裝衝突都要直接明瞭，而並非含糊其辭，遮遮掩掩。這不但包含對白，還有演出上，在自然的基礎上，儘量帶有誇張美感的呈現出，讓觀眾們能夠簡單知道其表達用意。

接著敘事上前後反轉再次反差，這是其三。

好哭不但來自方式的反轉所帶來的張力，還有本片中所呈現出的感情都是真實的，也是現實生活中常用的，能夠引起大眾的共情。

所以，再看《你好，李焕英》，嗎還是好笑又好哭，做為一部商業片，也的確有著爆款才華。

便是基於這種的特徵，整部電影的感情也是直給的，內在的對立武裝衝突也是直接的。也就是賈曉玲對李煥英，和李煥英對賈曉玲感情的差別構成了內在話劇武裝衝突。

再上看缺點。