陳可辛《三分钟》更讓人潸然淚下，但《亲爱的》極具自然主義力量

而《亲爱的》則寫下了外部困局之下，人物內心深處的雙重變化和相同人物的價值態度互相碰撞的苦澀糾結。該片在表現感情的豐滿程度和精細程度上，遠遠少於了陳可辛的以往經典作品。

新年之後，澳門編劇陳可辛攝製的一支親情滿滿的影片《三分钟》爆紅互聯網，再度迴歸其最擅於的現實生活題材，講訴大時代中小人物的悲喜人生。

李紅琴是電影中最能喚醒觀眾們思索的一個配角。

話語寥寥，但小女孩的磕絆誦讀乘法表聲音，引發許多人對職能與情感羈絆的共鳴。

從客觀態度講，人販子家庭理應受到現代人的抨擊和抄家，但陳可辛用了父愛此種親情模糊不清了法律條文上的界限，目地就是要讓觀眾們全面地瞭解一個真實的人在生活中可能將要面臨法律條文與人情的對立疑惑。

就像陳可辛說的，他並並非要索償什么，並非要捨棄社會使命感，而僅僅是覺得那個小孩很心疼，真實該事件中找回小孩的母親告訴陳可辛，“小孩從那兒要回去之後，我感覺他是第三次被拐”。這句話深深地觸動了陳可辛，他決定要拍這個片子，要把這個話題拋給觀眾們，呈現出人情複雜的另一面，但是是和法理交戰的另一面。

這也是一部“回來”的影片。

《三分钟》主角是一名女乘務員，每年新年都在旅客列車上，她已經已連續一兩年沒跟女兒一同元宵節了。去年，姐姐說讓自己在地鐵站停靠的這時候見另一面。

陳可辛是一個感情極其細膩的電影人，他極為著重每一個人物的內心深處情感刻畫。

小女孩開口磕磕絆絆地背起了加法口訣表，即使媽媽說過如果他學會背九九加法表就陪他一同元宵節。

做為人販子老公的身分，最初幾乎是站在片中所有配角的對立面的，她跟片中所有的配角都有激烈的武裝衝突，但她對犯罪事實的無知，特別是她對孩子的掏心掏肺的愛，又讓黃渤的心底無法沒有一絲反感，這種的設計對觀眾們的心理同樣起到了愛恨交加的促進作用。

但是以往陳可辛影片裡，導致人物間情感隔膜的不利因素常常是外部其原因，比如說《中国合伙人》裡，三兄妹的對立源於可以共患難，但無法共安樂的自身利益紛爭。

陳可辛的影片一般來說都帶有濃烈的話題美感，其敏銳的社會洞察力，電影劇本的可讀性與話題性是其成功必不可少的要素。

此次影片《三分钟》表現的是元宵節時堅守工作崗位的數以千計的普通人的故事情節，讓無數的在外遊子內心深處觸動，潸然淚下。而《亲爱的》更是一部以小見大直面打拐問題的現實生活社會問題。

火車鳴笛聲不斷靠近，她看著候車室上的小孩，女列車員要先順利完成本職工作，維護上下車旅客的安全。小女孩在人海里吃力地穿梭，人流散去，自己總算看見了。但是站點停靠的三分鐘只剩下五分鐘了。她抱著女兒說不出話。

最後總算接著小孩回來了，但是“小孩從那兒要回去之後，我感覺他是第三次被拐”，原本贍養小孩的人販子老公做為父親的身分，也在努力尋求各式各樣方式帶小孩回來。

細膩的陳可辛編劇，他總能捕捉到大時代下小人物的心緒，大環境下普通人的感情與沉思，將最真切的感情，以最給人觸動的圖像化處理方式呈現出給觀眾們。

陳可辛擅於在故事情節與觀眾們之間找出平衡點，既能達至商業目地，又能在電影主題與觀眾們之間搭起溝通交流的橋樑，但同樣做為陳可辛編劇的商業文藝片，《三分钟》儘管侷限於篇幅與商業性，但在敘事上卻能更讓人潸然淚下，而《亲爱的》更能道出陳可辛編劇的細膩與表現的自然主義的表演藝術力量。