數十年前，全省人民都在為整部電影瘋狂

《瓦尔特保卫萨拉热窝》主要講的是二戰時期，貝爾格萊德民間組織抵抗運動戰士瓦爾特人在當地與奧地利納粹黨鬥智鬥勇的故事情節，該片共分成假扮、犧牲、揭祕、鬥爭兩個部份。

其二就是抵抗運動陣營中的敢於犧牲的人民。這一個配角的代表人物，在該片中我們看見的就是鐘錶店的老闆娘。

而該片能在國內大範圍內上映，一定程度上說明了該片的主題與國內曾經的抗日救亡環境是有契合點的，這一點毋庸置疑，同時該片能被我們所津津樂道，還在於它的經典和傑出。

而在國產片中看見的人物最著名的當屬劉胡蘭。

電影剛開始的這時候，這個假扮瓦爾特的敵方一點也不殺，他藉助游擊隊員們對於瓦爾特的不熟識屢屢得手。

最後一點自然是對於敵方的前方進行重挫。

那些影片無一例外，大多承載著我們對於一個二十世紀的回憶。而這個二十世紀必須被銘記在國人的心底。

而塞爾維亞做為曾經的國際共產主義者陣營中很關鍵的一個國家，而國內觀眾們對其的瞭解少之又少，但是通過該片之後，我們對於那個國家的瞭解就更為的深刻了。

對於國內觀眾們而言，那些對白早已經從耳熟能詳到了倒背如流的程度。

儘管該片帶有著濃烈的宣傳美感和無實物演出成份，但經典依然是毋庸置疑的。即便，只有經典，就可以永遠的存留在觀眾們內心深處。

在太平盛世，大家一定無法理解劉胡蘭的犧牲思想，但是在內戰時期，便是由於這種的國民，我們就可以迎來和平。

人民廣大群眾中間的這些抵抗力量一次次遭遇重挫。

該片無論是對白還是主題的成立，以及人物的設定和故事情節的坎坷度上看，基本上與國內的許多同時期內戰題材影片高度相符。

通過對瓦爾特本人的直接描繪和對奧地利納粹黨的公允刻劃，頌揚了第二次世界大戰中後期，在敵後戰場上浴血奮戰的抵抗運動人民的偉大思想。

敲重點了，這兒的敵方可不是抗日救亡神片中的傻子，而是真正的具備著陰險滲透能力的大兵。

說到與國內戰爭片同樣的民族特色問題，大體上我們能這種捋一捋。

而對於國人來說，在過去，我們談論的老電影不僅僅是國內的戰爭片，許多老一輩自己在兒時，是能時常觀看到國外的影片的，儘管那些影片基本上都是戰爭片。

同時對於這些試圖戰敗敵方苟且偷生的特務間諜們給與警醒。

……

該片中的那些點也成為了今後許多宣傳性的影片中不可或缺的橋段，此外，該片中的經典臺詞絡繹不絕。

而這種的情景，是普通的抗日救亡神片中不具備的，這也催生了該片最終在這個二十世紀成為經典。

可能將荷里活的那種英雄主義我們願意接受，但是東方陣營中的英雄主義我們討厭打上問號。

你好，我愛你

對於國人而言，在上世紀八十年代能接觸到這種的的經典作品本身就已經很不難。在特殊的時代，我們身旁能有的僅僅是特殊象徵意義的電影.

儘管此種相符一定象徵意義上來源於當時國內與蘇俄親近的情況下，影片產業發展也是那般看齊。

第三點是敵方與英雄的鬥智鬥勇。

表面上看是自己燒燬了天然氣，事實上是阻礙了後方戰線上的敵方的反攻，這一點也突出了敵後鬥爭的重要性。

怎么樣？整部影片看起來嗎很的正能量。

那個是由於價值觀念取向造成的差別，這點不談，我們能繼續看。

對於任何一個討厭電影的好友而言，戰爭片是一個逃不開的影片類型，特別是許多老電影中，戰爭片佔有了絕大多數的位置。

總之一句話，這是一部能回到影史上的經典作品，即便它曾經承載著宣傳的促進作用。

當我們談論老電影的這時候，我們在說哪些片子呢？《地道战》、《平原游击队》、《上甘岭》或是《英雄儿女》。

假如我們用現代的眼光來看待該片，一定會覺得這是一部承載著宣傳象徵意義的影片，但是那個放到當時，能說是與國內的曾經的戰爭片完全契合的了。

首先說題材，該片的題材自然是英雄主義，可能將我們對於這種的設定很不哮喘，但是細想一下，只不過很多很多的電影，特別是內戰電影中常見的設定都是英雄主義。

但我們一定千萬別忽略，整部影片的二十世紀象徵意義。

每一部主打敵後鬥爭的電影總是繞不開敵後鬥爭的殘酷性，此種殘酷性彰顯在影片中就是對那一火車皮的天然氣進行燒燬。

比如說“水蒸氣在顫抖，好似夜空在燃燒，是啊，暴風雨就要來了”、“這座衛星城，他——就是瓦爾特！”等等。