影評人斥責編劇炒冷飯，而粉絲卻看得眉飛色舞，整部女特工片太爽

一個女特工竟然撬動了美俄三個超級大國，順利完成了自我的救贖，實現了男性的徹底自由。呂克·貝松對於男性的讚頌，清晰的呈現出在他過往的經典作品中。從《尼基塔》、《圣女贞德》、《第五元素》到《超体》，其電影中男性常常扮演著救世主的配角。男性配角會從一開始被控制和剝削的狀態漸漸掙脫出來，醒來後的男性將迸發出強大的力量，向父權、社會，甚至立法權中心發出顛峰性的挑戰。

管他重複不重複，耳朵上抗拒，皮膚卻很正直，不信看一看就曉得了。

也是置人於死地的槍械，

而自我證明的公路異常艱險，且危險重重的，她惟有憑藉著智慧和毅力殺出兩條血路。

29年前，英國人呂克·貝松還未掏出技驚三座的《第五元素》與《这个杀手不太冷》，僅僅憑《碧海蓝天》才領到比利時龐培獎最佳編劇提名，仍未大紅大紫，只能說小有成就。

在汲取了《圣女贞德》的實戰經驗後，他的經典作品將表演藝術影片的個性和商業影片的法則巧妙共融，常常能同時收穫影評人和觀眾們的共同鍾愛。

她妙曼的皮膚是女性慾望的表徵，

第二次殺人後，電影開始了倒敘，開始講訴莎拉怎樣被KGB（蘇俄探員組織）收編，體能訓練成獨行殺手，與同伴談戀愛，又與三位上司智斗的經歷；

短短的三個月，莎拉將對方迷得死去活來，慾火焚身。眼看灰姑涼逆襲的戲碼就要上演，可步入廁所的莎拉並並非為的是褪去衣裳，與大佬享魚水之歡，而是拿起了已經藏好的步槍，殺了大佬一個措手不及。

首先是內部結構上反轉與四次倒敘的採用。男主角莎拉原先是市場上賣白俄羅斯套娃的小商販，卻不幸被比利時星探看上，很快到法國巴黎重新加入了模特公司，並且與股東大佬打得火熱。

令熒幕各個方位都是她的T型舞臺。

近年，呂克·貝松的經典作品數目十分稀缺，除了2014年的《超体》，2017年的科幻影片《星际特工：千星之城》後，他幾乎沒有親自主演影片。

更是她急需逃出的牢籠。

其電影的內部結構常常深扣主題，通過某一的敘事形式構築出了探尋心靈象徵意義的影片主題，演繹出他對於人性的思索和靈魂的探尋。值得一提的是在堅守思想性的同時，呂克·貝松常常還重視影片的電影票房投資收益。

打著呂克·貝松的招牌，加上故事情節和藝術風格致敬了他們，有重複之嫌，這令《安娜》在公映前就爭論不斷。

在表現男性抵抗思想的同時，呂克·貝松也不忘將男性皮膚做為吸引眼球和展現出主題的工具。出演男主角莎拉的是92年的白俄羅斯模特兒薩莎·露絲。如利劍的大長腿自如地轉換於槍戰廝殺和各式各樣香豔場面中，

開畫過後，罰球有兩極化態勢，影評人多半不恥，而粉絲卻看得痛快。豆瓣現階段罰球保持在7.5的高分位置，可見內地粉絲對呂克·貝松的影片元素依然極為受用。爛蕃茄和IMBD兩極化較為顯著，爛蕃茄新鮮度只有34%，觀眾們鍾愛指數維持在81%；IMBD就有點兒慘了，罰球6.6，專家和新聞媒體只給出了少見的40分，足見影評人對呂克·貝松重複他們的反感。

影片裡，呂克·貝松在電影中藉助閃回的表現手法交待了男主角的複雜大背景，實現瞭解構性反轉，令伏筆和分曉顯得饒有趣味。除此之外，在動作打鬥場面裡，藉助搖鏡頭、長慢鏡頭的交替組合、實現了現實生活與回憶，快與慢的思想性縫合，加上冷暖色調對比的視角效果，締造出一種類似於迷幻流行樂的氛圍，進而使這部電影在藝術化與娛樂性上維持著均衡。

莎拉不希望他們成為女性凝視的對象，她更並非紙醉金迷下的模特兒，也並非被各方立法權操控的電腦，她想成為理想的他們。

而男性卻常常有情有義，傲慢的Olga只不過內心深處正直，對莎拉更是照料有加，兩人攜手，維持著亦師亦友的複雜關係；而莎拉的模特兒男友Maud更是為愛犧牲一切，就算只能獲得莎拉的人，無法獲得她的心也在所不辭。

電影中，男性都被汙名化，沉迷毒品和暴力行為，對女性永遠上半身思索，但是永不付出真誠。

《安娜》主題無疑也是女性的覺醒，通過抵抗實現自我身分尊重。劇中，莎拉起初是女朋友的洩慾工具，為的是生存的社會底層；爾後她被三位男上司所藉助，和控制，承諾的自由和真愛雙雙難以兌現；無論如何她都是男性戰場的誘捕工具和獵捕對象，操控無處不在，監視未曾暫停。直至她發現KGB中層領導Olga（海倫·米倫出演）能為其所用，兩人最終互相成就和藉助，順利完成了絆倒男性控制的立法權逆襲。

在2020年將要公映的《超体2》之後，呂克·貝松竟然不聲不響的致敬了一下他們，照著《尼基塔》的模版，打造出了嶄新的男性驚悚片《安娜》（Anna）。

1990年，他首度嘗試驚悚片《尼基塔》，將男性的自我尊重融入特工元素與國家大背景，結果締造了男性驚悚片先河，引起後來為數眾多港片和荷里活電影的爭先模仿。