江一燕演活了歌舞廳陪酒女，但性與剛烈救沒法《暴雪将至》

那些問題，最終導致故事情節和人物對時代的割裂，成為一個為故事情節而手捏一個大背景板的段子。大阪影片節自然樂見中國的愚昧落後，就像我們以為中亞國家也是愚昧落後一樣。影片展現出落後，沒有問題，問題在於，不像！韓國的評委們看《暴雪将至》，也許跟我們看《杀人回忆》等等一樣，反正並非他們國家的，不曉得像不像，只覺得，殺人故事情節，貼上時代外衣，似的挺厲害的通常。這便是陌生化給影片帶來的昂貴。

但是，中國人對《暴雪将至》的時代不陌生，而且，它就佔不到此種昂貴，反倒即使不敢，吃虧了。

但是，我並不認為這是一部多么有價值的電影，相反，《暴雪将至》充斥著太多的職業生涯硬拽，一個下崗工人的羊頭背後，不過是一個要抓殺人犯的狗肉。為什么這么說呢？

縱觀這部影片，兩條敘事主線就是抓住那個連環殺人犯。這個殺人犯，屢屢對適齡男性下手，但是方式及其凶殘。連環殺加上許多男性被殺的色情元素，構成了《暴雪将至》的天然亮點。而怎樣抓住殺人犯，也構成了這部影片敘事的最重要對立衝突點。能說，那些都是商業片的基石。

最嚴重的誇張，事實上在於歷史大背景的誇張。此種誇張，絕非真正誇大，而是將歷史大背景只當作一個故事情節大背景板，卻沒有更深入探求時代的意思。即使段奕宏出演配角的虛假造作，也就導致《暴雪将至》對整個歷史大背景的深入探討根本談不上——我們難以期盼一個虛假的人物去探求時代。同時，人物本身的時代關係和時代友情圖譜全然是虛化的。段奕宏對這個時代，除了找出凶手，沒有任何其他有價值的關連。而江一燕出演的歌舞廳陪酒女，配角定位很好，有迷幻的性，有剛烈的男性美感，但是，卻沒有人物他們的友情圖譜故事情節。

為什么這么說呢？

而另一種誇張，則是故事情節上的。《暴雪将至》把段奕宏配角描繪成一個一心想查案，步入癲狂狀態的人，他甚至於在他們下崗之後，都還是查案的心思。這種的瘋子，於影片，所以漂亮，做為商業片發生，沒有問題。但是，於一部所謂的文藝片來說，這就是虛假造作的，立刻沖淡了故事情節的真實。

再反觀《暴雪将至》，問題就極為顯著了。我們大能一言以蔽之，時代成為擺設，時代人物，各式各樣不像。段奕宏出演的工廠保衛人員，過於誇張了。此種誇張，包含數個層面。有演出上的問題，段奕宏用力過猛，唱功小於內容，讓粉絲自然覺得，這但是澳門動作片的主人公光環而已，飛簷走壁跳造船廠的大鋼管，都割裂了整個的故事情節真實。

文/馬慶雲

即使，《暴雪将至》的故事情節大模子，還是日本影片《杀人回忆》的，就是一個抓殺人犯的人，怎么抓也抓不到對方，最終搞得他們很被動。《杀人回忆》真正的價值在於那個模子嗎？似乎並非！它的價值在於彰顯出來的日本當時的時代與時代人物。說白了，殺人故事情節，還是展現出時代，展現出歷史背景下的人物。