它根本沒機會大賣。
既然自家沒有地,那,幫有地的幹活吧?
對,只是似的。
電影中,所有人都陷於了生活的困局。
我覺得人最大的進口是能講出來。整個社會無論哪個社會階層、哪個職業,假如他的宿命遭受、他所面臨的一切,尤其是困局無法被講訴、無法被談論,這是尤其大的一個窒息和壓抑。好在我有影片,但是我有毅力把我想拍的影片拍出來。
相距上一次好片院線公益活動已經一週。
我敢賭,下週第二讚譽國產電影是它
耀婷發兩天的傳單隻有80元,抽血試藥一次能拿4000元。
他說,好久沒來這兒跟我們嘮嗑,又正好有部院線好片,真的想和我們分享。
她很快就扛不住了,腎臟再次出現問題,假如不做肝移植,不用說做本地人,死人都做不了。
是當今網絡社會,失去了定價權的人。
好了,就在昨日,我們總算選出一部好片。
在城裡沒家,在故鄉也沒家,路經未來,那是什么樣的未來啊?
那些都是自己的故鄉。
城裡待不下去,那,回家吧?
好片院線,中國第二條服務粉絲的虛擬院線。
“你嗎以邊緣族群小眾題材在博眼球?”
可她所在的工廠,也面臨停建裁員債務危機。
當返回寧夏家鄉,雙親還有熟人能敘家常。耀婷和耀男呢?她們沒有熟人,甚至壓根聽不懂官話。她們出身在廣州,只在辦居民身份證的這時候,才回過家鄉。
即使整容次數太多,李倩已經和居民身份證上的相片,完全兩樣。
明晚四條,肉叔找來毒Sir坐鎮。
化解方式是:重新加入群聊,假如下次再發生相似問題,能直接問客服人員,她會耐心幫你化解。
沙漠化、環境汙染、醫療保健健康、貧富差距、上學難……
這是入選第70屆戛納影展的惟一華語片。
但不爭氣的是,這一週我們陷於了片荒。沒選出好片,又不敢隨便將就一部片。
漸漸找吧,即使尋找本身就是一種樂趣。
這是李睿珺編劇經典作品中常用的質問,也是惟一的主題。
我是作了什么孽,要被迫看那些平庸之作啊啊啊?!!
爸爸媽媽是化學物質和地理上的異鄉人,兒子們此外,在心理上也是異鄉人。
歲數大了,皮膚不太好,技術又不熟……隔天,雙親雙雙第三次被炒。
新民、耀婷們的未來,又在哪兒呢?
“我們國家是存有那些問題,但你為什么不去拍我們的*、我們的這個*,你為什么只拍窮鄉僻壤,離開了礦區你會死?”(源於《十三邀》)
而且在這兒,毒舌好片院線再度向眾位片方揮手致意。
來看一看後輩賈樟柯,是怎么提問批評的吧:
Sir又想約你做點孩童愛做的事了。
在取票的程序裡,技術部同事還隱藏了一個小彩蛋!
父親早夭,母親遇難,他一人吃飽全家不愁,看起來很瀟灑。
要緊的事說完了嗎?不,還有一件!
自己是什么人?
年邁的母親被叫來領屍安葬。當醫師掏出李倩的居民身份證,老父已經認不出——
即使我們不想象影片中這個發笑的醫師一樣,無法像吐槽賈樟柯的這位正義凜然的年長小學生一樣。
《家在水草丰茂的地方》中,騎駱駝跋涉回來的弟弟和哥哥;《告诉他们我乘白鹤去了》裡,要以燒死形式返回世界的老馬;《路过未来》中,遷徙第三代楊子姍和尹昉。
看眼神就曉得,兒子心情也不太好。
院線部同事不停看片、選片,習慣性陷於思考:
但Sir還是想放給你看。
這一點我很很不尊重。
看!電!影!
即使真正的同情心,不但是“熱愛光明”,更是“有毅力望向黑暗”。
《路过未来》
我們每一人,都可能將成為邊緣人。
沒戶籍,沒新房子,沒有最基本的社會保障,你明明是本地人啊!
那位老實巴交的母親用很重的官話說,“我搞錯了吧。”旁邊站著的醫師,忍不住笑出了聲……
它展現出了當今中國社會,最難被忽視的絕大多數。
最好啊,每星期都有——
耀男即使沒戶籍,而且回寧夏求學,耀婷則以身心健康為代價試藥,想攢錢在廣州購房,把爸爸媽媽接過來住。
耀婷的摯友李倩,為的是攢錢整容,不斷抽血試藥。但即使醫師失誤,她死在了手術臺上。
隨著歲數越大,病症纏身,母親難以再繼續之後的體力活。碰到工廠裁員,他便成了被裁掉的首批。
你算什么廣州人?
但Sir希望每次相約,都是因為一部好片。
李睿珺受到的第三個批評,和賈樟柯一樣。
那些邊緣人可能將存有的問題,李睿珺的影片中一個都不放過。
父親和母親,年輕時從寧夏農村來廣州打零工,一待就是25年。
一週哎……Sir已經覺得如隔三秋。
自己的下一代,是三個兒子耀婷和耀男。
毒舌影片不敢錯失好片。
Sir能預知,這不能是一部大賣的影片。
父輩早已沒有了未來。
返回寧夏,他發現曾經的農地即使經濟政策發生改變,已經成為別人的所有物。
是行將就木的老人家,是蠻荒之地的少女,是衛星城底層的邊緣人……
再度步入“好片院線”,祝你享用愉快!
新民(尹昉飾),和耀婷一樣是遷徙第三代,他似的過得不錯。
即使安穩的水面下,總有暗流。
當年賈樟柯的《天注定》在溫哥華放映,就有中國留學生直接站起來抨擊。
他沒固定工作,他租金四個月沒交,他靠介紹自己試藥來抽成。
她們也體會不到他們是廣州人。
這種真正愛影片的毒飯,就能頻繁見面、約會、經濟發展了(我的確想太多)。
但4000元,所以是有代價的。
當耀婷病了,他想幫她,可想到的辦法,只是去建築工地打零工。
接受新聞媒體專訪時,李睿珺對此似乎很多憤慨:
現在,有許多在網絡擁有定價權的人,對整部影片提出了批評。
賈樟柯,是拍不完的陝西汾陽;李睿珺的攝製覆蓋範圍,也沒出過青海省高臺花牆子村。
那下一代呢?
請千萬別在還沒看片的情況下,就帶著“消費苦痛”的仇恨。
只不過往大了說。
就是它,好片院線第三期——
想什么啊……所以是:
對,只是看起來。
《路过未来》中,有一個聯絡線小故事令人難忘。
已經取票成功的毒飯,先別急著選擇退出好片院線的小流程……
很似乎,她選了前者。
好片院線的毒飯們不能辜負好片。
技術部的同事,給我留了好東西:
我們致力於挑選出目所能及最好的影片,把它們帶回最好的電影院,在黃金時段為你們放映。
“為什么要一直拍展現出中國人苦痛的影片?嗎想以苦痛博反感,以反感去國外拿獎?”
那天,他就被錘子劃傷了。
她們體會不到他們是寧夏人。
搬磚啊,又能掙多少錢?
他出生在彼處,他的影片要么是在某一村莊攝製,要么是以那個村莊為據點,在鄰近攝製。
仔細找找,絕大部分人總能在他們頭上,找出被邊緣的可能將。
坦白講,李睿珺的編劇之路也和晚期的賈樟柯很像。
文章標簽 告訴他們我乘白鶴去了 天註定 路過未來 家在水草豐茂的地方 十三邀
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