陳劍瑩獲戛納“影片金棕櫚”，自己卻只說她顏值高？

這是比利時神學家、思想家克萊爾·福柯在其供職演說《话语的秩序》中曾提出的神學議題——話語即立法權。

那么問題來了：她有這么多厲害之處能講，這些報導，怎么就偏偏只談論她的顏值呢？

「没有榜样，就很难写作；没有背景，就很难评价；没有同行，就几乎没法说话。」

法國電影編劇Agnes Varda也補充說，「我们行业的楼梯必须让所有人都能接触到，让我们攀登。」

但很惋惜的是，在所有壓抑男性寫作的表現手法圍困之下，她不再擁有成為“第二人”的立法權，反而是成為了“低人一等”的人。

“哇這女導演可真可愛，晚禮服也罷漂亮，也很會發言，誒剛才我要關注什么來著？算了算了，我還是看一看別的新聞報道吧！”

再進一步，傳統觀念裡，關於誰在發言這件事，已經有它的級別——陰陽哲學思想中，男陽女陰；而話語，必須是“陰性”的，是屬於“女性”的。

但轉念一想，自己，到底是「不会」起正常副標題？還是「不想」起正常副標題呢？

更關鍵的是，男性要從她們那兒獲得確保，確保她們也是能創作的，而並非像夏洛蒂·勃朗特、艾米莉·狄金森一樣，被視作二流小說家、女瘋子和老姑娘。

「你来完成吧。」

我覺得，還是有必要好好介紹一下陳劍瑩。

而最最重要的是，那些遏制男性寫作的表現手法，最終都會指向一個極為惡劣的結局： 男性小說家的“榜樣缺失”。

但是瑪蒂爾達並沒有贏得亞軍，即使評委們不宣稱，一個男孩可以獨立製作出參賽經典作品，他說“你只是一個小男孩，我真誠懷疑你有那個能力……”。

5月底，全中國最懂密碼的人之一、中科院院士、密碼生物學家王小云破譯了英國世界頂級密碼。但這一重大成就，在部份報導中，居然被矮化成為——“有一煙臺男子，為的是打發坐月子時間，破譯英國密碼，賺了711萬。”

男性，不可能將有成就，也不可以有成就。一旦有了成就，她也只是一個“女騙子”而已。

而且今天，我們為什么在這兒據理力爭、一定要說明，對陳劍瑩的報導偏頗，並並非“寫文章怎樣起副標題”的一件小事，而是事關“她的表達”的一件大事。

這就是被個別化的成就——好吧，她的確有名了，但是！她也只有這一兩本書有名了罷了，她的其它經典作品還是要被視作不存有，或只是劣質品。

盤點了一番陳劍瑩的經典作品成就後，我腦海中裡冒出了許多個副標題：《陈剑莹，第三位获得华语短片金棕榈的中国女导演！》《陈剑莹：95后独立导演与她的诗情表达》……

王小云副教授的名字被抹去、數十年的努力被隨意歸納為“打發時間”……

但你不曉得的是，曾有一名名叫丹尼爾的現代文學評論者稱，《呼啸山庄》沒有在小說家的控制下進行，“她的暗喻在鼓勵她，她所用的形容詞在要求她”。

（此前的三部經典作品分別是：2017年邱陽的《小城二月》、2021年唐藝的《天下乌鸦》）

在這兩本書中，作者羅列出的每一種模式，都尖銳地表示男性創作是怎樣被各式各樣抨擊壓抑、制止、貶抑的，都一針見血地表示了這些偽善文學抨擊的其本質——

即使，創作這件事，無事關皮膚構造、體力水準，創作只關於眼界、觀察、感受、思索。

她寫了但是很爛、她寫了但是隻有一部、她寫了但是他幫了她、她寫了但是她是個怪胎、她寫了但是……

但總之，能可笑，但她那個作者，不能存有。

先說原文。

作者在目錄中就告訴了我們：剝奪作者身分、汙衊作者、對內容有雙重標準、成就個別化、榜樣缺失……

你一定曉得，夏洛蒂·勃朗特的代表作品是《简·爱》，或是你一定聽說過《简·爱》這兩本書，很出名。

插畫：麻瓜

站在臺階上的戴安娜布蘭切特說，「我们要求一个世界——让镜头前后所有女性都能肩并肩，与男同事们成长和成功的世界。」

我是一個女音樂家、小說家、女導演、男演員、女作者……

與這兩本書同名的，是一個方法論——瑪蒂爾達效應，它由英國科學史家羅西特在《科学界的玛蒂尔达效应》中提出。

只不過，《如何抑制女性写作》這兩本書，我看了很多遍。今天為的是寫這篇稿子，我又看了一遍。

「我努力想完成眼前的这个怪物，显然它还没有写完。」

比如說，在 “剝奪作者身分”這一段落中，喬安娜·拉斯說，你或許聽過《呼啸山庄》，是知名的勃朗特三姊妹之一艾米莉·勃朗特的經典作品。

此種駁斥男性製作者成就的把戲，讓我馬上想起了一兩本書——《如何抑制女性写作》，作者是英國的喬安娜·拉斯。

作者：婧婧君

爺爺喬絲琳·摩爾曾經是一名天體數學家，曾發現了一顆恆星。但這份功績卻被她的老闆娘盜取，並以他的名字命名——“斯莫克恆星”，更關鍵的是，他將要贏得諾貝爾物理學獎。

那些，是電影工業中男性製作者所遭遇的不公正對待，但此類現像，遠不止電影工業。

後來，瑪蒂爾達帶著爺爺走進頒獎禮，向副主席遞交了證據。在副主席的反問下，這位“竊賊”斯莫克副教授總算宣稱，他們盜取了自己的成果。

“陳劍瑩得獎了？好吧，這不關鍵，還是讓我們關注一下她的臉蛋兒吧！”

她只是一個透明的媒介，她可能將找了他來代寫，也可能將是“她皮膚裡的這個女人”在寫，甚至還可能將是書“他們寫了他們”。

之所以是82那個數字，是因為自第二屆戛納影展（1946年）設立以來，經典作品入選主競賽單元的女性編劇僅 82 名，而同期入選的男性編劇卻逾 1688 名，連5%都不到。

實際上，忽略她的那些人，並並非看不起寫作、看不起表演藝術、看不起話語。

換言之，儘管艾米莉·勃朗特動手寫了整部書，但事實上是書他們順利完成了他們的寫作。

我們須要男性榜樣能夠真真正正站出來，我們須要她們用他們的整體實力，告訴更多的她們：你也可以。

獲知這件事情後，堅強的瑪蒂爾達決定，帶著爺爺一路克服艱難險阻，勇闖頒獎禮，告訴所有人真相，拿回屬於爺爺的榮譽。

評論家區能和我們分享你的看法~

兩千年前的伊利亞特中的場景，在今日，你會覺得，並不陌生。

「我想给它另一个名字，一个更适合的名字，玛蒂尔达行星。」

你難以忽略此種堅強，叫作，你偷走了我的筆、我的本子、我的一切，沒關係，我還是會繼續寫；

還有許多新聞報道，連她的名字都沒有……👇

希望每一個男性的人格魅力，和她們經典作品，都可以被看見，也希望那個世界能對她們的不公平評判，可以少一點，再少一點……

瑪蒂爾達是一個小小發明家，在一次科學競賽中，她研製了一個很出眾的經典作品——便捷手，此項發明還贏得了愛爾蘭專利申請和其它榮譽。

最後說書中的詳盡內容，到底有哪些遏制男性寫作的方式？

5月12日，是國際護士節，這兩天也是現代護理學之母、統計學生物學家南丁格爾的生日。

再說封皮。

“我怎么可能將，讓她企圖表達話語、企圖靠近立法權呢？我怎么可以讓她越界呢？不可以。”

“他悲傷地提問道，這個二十世紀，現代人不拿女生物學家當回事。我想作出點戰績，而且假如我說是我發現的恆星，沒人會批評我；假如說是她發現的，所有人都會懷疑她。”

在2018 年的戛納影展上，荷里活明星戴安娜布蘭切特等82 位男性電影人踏上紅地毯，在標誌性的影節宮音樂廳的臺階上發出集體示威，以此表達“男性榮登社會和職業臺階很困難”。

你怎樣看待這類新聞報道？

而這對於一個內容製作者來說，無疑是一個非常大的、可怕的打擊——

嗎，你看見這兒的這時候，你難以忽略此種不屈，叫作，你汙衊我沒有關係，我依然要表達我想表達的；

“竊賊們”盜走了她的經典作品、她的榮譽，並且此種偷竊行為能被公開範圍內默許，只因自己共同宣稱一件事——

無論怎樣，男人還在繼續寫作！男人都會繼續寫作！

你還看完哪些相似的書刊？

但是，你也許不曉得，夏洛蒂·勃朗特的經典作品還有《维莱特》《谢利》《教师》。

返回家後，瑪蒂爾達和爺爺說了這件不公正的事，而爺爺則說出了一個塵封已久的故事情節。

此前由她主演的《水下美人鱼》和《她的眼光》，曾在瑞典國際影展、紐約獨立影展、五洲國際影展斬獲數個大獎。

而今天，一個女製作者的經典作品被排斥在藝術界以外；明天，“她”就會被排斥於整個立法權內部結構以外。

這讓我聯想到《女性与权力》一書中所引用的伊利亞特《奥赛德》，阿基里斯之子特羅馬庫斯，一個乳臭未乾的小女孩，公然在王宮樓上的大廳，呵斥其父親——

”我怎么能讓她有成就呢？不能，我要想個辦法打壓她才行。”

我也宣稱，男性女性在生理條件上的天生相同，會表現於體力、思維模式等方面，會在一些行動的效果上發生差別。

寫到這兒，我忽然想不出任何話語，來證明那個道理有多么直觀……

「但即使这样，女人还在继续写作。」

榜樣是什么意思？對於沒有被壓抑的女性族群來說，女性小說家的榜樣力量在於，展現身為女性小說家的現代文學想像力。

在封皮上，喬安娜·拉斯模仿文學評論中的慣用觀點，用最接地氣的表述，細數了男性駁斥女性寫作成就的這些路數——

我難以接受這件事，這太可笑了。

要么索性不被看到，要么就是被看到了、但是又被各式各樣方式“抹去”了。

她、她的能力、她的經典作品，都去哪兒了？

這兩本書講訴了12歲小男孩瑪蒂爾達，為生物學家爺爺發聲的歷險故事情節。

一個經典作品假如被看到了，它最起碼還有被說是“較好” “還行” 甚至 “爛片”的可能將；而假如不被看到，它連被評價的機會和資格都沒有。

聽起來很可笑對不對？但這就是壓抑男性寫作的方式之一——

你會發現，不止是電影工業，每一個行業中的男性，都在面臨同一個困局——

昨日，我看見了兩條熱搜——

但還有兩本既溫馨又有力量的書，也想和我們分享—— 《玛蒂尔达效应》（作者：埃利·華萊士）。

經典作品《海边升起一座悬崖》，是一部充滿著意境的電影。講訴末日來臨前，河邊小城將要被湖水倒灌，現代人爭相逃出該地。一個叫念念的男孩在臨行前一晚決定跟小時候摯友告別，卻不幸跟小城上的現代人碰面，繼而想起了這座衛星城以前的模樣。

《被压抑的女性写作》，是一部文學批評書刊，衷心向我們推薦。

換言之，這事兒，也並非只有“起副標題”這么直觀。

但我難以苟同的是，在創作上應用男女國際標準，並對男女製作者進行雙標處理。

但這不必須，這嗎不必須……

陳劍瑩和她的《海边升起一座悬崖》，是中國女導演第二次贏得戛納影片金棕櫚，也是第二個華語影片金棕櫚。

假如性別必須要成為一種分類國際標準，那創作一定是凌駕於性別國際標準之上的絕對自由。

實際上，便是即使自己曉得寫作、創作，在社會輿論上、在話語權上、在立法權支配上有多么關鍵，才會壓抑她的話語表達。

被忽視的“陳劍瑩們”

「……总之，无论如何她们都是二流的，或者是异常的。」

但是，她為什么無法有成就呢？她憑什么就無法有成就呢？

因而，與“話語本身表達了什么看法”同等關鍵的，是你“有話語立法權”那個事實——關鍵的並非你說了什么，而是，是你在說。

再再進一步，話語本身也分等級，較之於日常的社交話語，能暗喻意識的宗教信仰神學、文學藝術等，又處在“強勢話語”的一側。

原本看書的過程是很理性的，但直至我看見喬安娜·拉斯在“榜樣缺失”那一章結尾寫的一句話，我再也無法控制我的情緒，她說——

最後，亞軍被頒給了一名“實驗全程都在喝可樂”的傢伙。

總算，說到這兒，我們找出了答案。

該方法論以19世紀末一名英國小說家的名字命名，是指男性所贏得的科學成就經常被其所處的時代所忽視、沖走或反對，甚至在後來的發展史中被除名。

「你来，继续完成吧！」

願她的表達， 能被視作表達本身。

《如何抑制女性写作》，作者用了“一部遏制男性寫作的指南/百科全書/認識論”的副標題，以諷刺的表現手法，一語道破文壇長期以來的驚天密謀——她是被壓抑的。

這與《如何压抑女性写作》中提及的男性榜樣缺失，有著異曲同工之妙——

「就像细胞和嫩芽一样，只有在边缘地方，才会有生长。」

很多新聞報道，對比了她的顏值，同時把她僅歸為的是“李安校友”👇

怎樣遏制男性寫作？

那位大學畢業於哈佛大學北京電影學院的陳劍瑩編劇，和她的經典作品《海边升起一座悬崖》，消亡在了那些報導中，僅留下了臉蛋兒、個性、xx校友那些附屬信息。

陳劍瑩，95後獨立導演、製片人、編劇，大學畢業於哈佛大學北京電影學院。

“王小云數十年努力有成果了？好吧，這不關鍵，讓我們把這說成是坐月子找樂子吧！”

在 “成就個別化”這一段落中，喬安娜·拉斯舉了個例子。

男性也有她看待那個世界的看法，確切來說，每一人看世界的角度都相同，而那些相同的角度，都有必要被那個時代所記錄。

每天晚上9:30，等你一同用看法撕破世界！

很多副標題，只探討了她的顏值👇

第75屆戛納影展，由中國編劇陳劍瑩執導、姚莎拉主演的《海边升起一座悬崖》，贏得該屆戛納影展“最佳影片金棕櫚”。

而報導失焦的後果，就是讓觀眾們把他們為數不多的注意力，放到了顏值上，而不再關注她的經典作品。

這些聲音，要么直接漠視她，說她沒寫；要么宣稱她寫了，但前面總是會接一句“但是”。

她寫了，她還得獎了，但不關鍵，她的顏值更突出——你看，這就是自己用在陳劍瑩頭上的路數。

是因為，遷移焦點就是在遷移“她”，就是將她排擠於製作者圈層以外。

這就是為什么喬安娜須要用一兩本書來表示文壇給男性小說家設下的驚天密謀，這就是為什么戴安娜·布蘭切特等82 位男性電影人會踏上戛納紅地毯示威，這也是為什么今天我要表示關於陳劍瑩編劇的報導有失偏頗。

這是喬安娜·拉斯在這一段落寫出的一句話。

男性小說家榜樣，不但要展現身為男性小說家的現代文學想像力；

這是一部愛爾蘭兒童文學，但又不止兒童文學這么直觀。

你難以貶抑此種堅定，叫作——

最後，想以《小妇人》的這段話做為開頭，我經常會想起，她帶著哭腔講出那些話的場景。

我在看見這條新聞報道時，覺得無比興奮。

男性製作者所受到的刁難，都是故意製造出來的，自己是故意漠視她的。

更可怕的是，在戛納影展上、在媒體報道中，女導演的經典作品不被看到、女導演不被看到，這件事並並非第二次。

故事情節的最後，諾貝爾化學獎副主席提議，用爺爺的名字命名恆星“喬絲琳恆星”，但爺爺說——

在《如何抑制女性写作》的末章，喬安娜·拉斯留給我們一句話——

哭腔證明危害存有，但危害卻打不倒她。

如你所感，這兩本書從原文、到封面、再到書中的每一句話，都是諷刺。

但是下一秒我發現，如此為國爭光、為男性製作者加油打氣的一件事，到了一些報導中，卻變為了上面這種。

但在當日的廣州抗疫直升機演出中，南丁格爾的名字被私自篡改成“男丁格爾”，而關於她，卻只剩下了一個“提燈女神”的無名稱呼。

“父親，返回樓下他們的臥室裡去！紡紗織布才是你的分內之事”。

即使，話語即基本權利。

她們，究竟為什么“被消亡”了？

南丁格爾是世界上第二個真正的女醫生，在她的努力之下，曾經被視作“話語權低賤”的醫生們開始受到正視。

而對於長久被壓抑的男性來說，男性小說家的榜樣力量，則蘊含著多重機能——

在福柯認為，話語的力量遠超乎我們的想像，話語是真理、科學知識和立法權的集中表現，是制約、支配社會實踐主體的強大力量。

即使你不讓我說，我也要說：今天你所看見這一字一句，一筆一畫，都是由我他們寫就的。

一名女導演，經典作品得獎被大眾看到了，這時針對這件事的報導，卻只逗留在“她的臉蛋好不好看”，這是一種“報導失焦”。

起初，我的答案是：好吧，可能將只是不能起正常副標題吧…… （儘管我也不能起副標題QAQ罵就是你對)

那些級別分割，交織在一同，最後的結果就是——她，不能有定價權。

自己編造出了無數個“但是”，企圖以此來無視她的經典作品、她的成就、她的名譽。

我宣稱，這世界上有許多分類國際標準，男性/女性是其一。

我不理解🙂