博伊斯稱《曼达洛人》的質感值得期盼，布萊絲昇華了母親的經營理念

布萊絲以往的經典作品上看，她具備男性編劇的普遍競爭優勢——電影具備質感和想像力。博伊斯則表示：“《曼达洛人》的質感值得期盼。”做為《曼达洛人》第四季的編劇，博伊斯指出布萊絲充分發揮的空間並非很大，即使後面三個季度很火熱，觀眾們已經形成了思維定勢。在內容以及人物的結局方面，布萊絲不大可能重新加入多少原創的東西，而且她只能從鏡頭效果和感官體會方面，提高整部系列的總體質量。由於《曼达洛人》只能在質感方面大做文章，而且博伊斯稱整部經典作品的質感值得期盼。事實上《曼达洛人的归来》當中，鏡頭效果已經開始呈現出浪漫的態勢，在《THR》的影評人認為，變形金剛片與超級英雄系列一樣，都要呈現出較好的視覺效果。

男性導演還有一個競爭優勢就是——她們的經典作品質感較好，男性電影人更為著重細節之處，這是許多人期盼《曼达洛人》第四季具備質感的其原因。事實上布萊絲屬於《曼达洛人》第三季的節目組，主導者還是喬恩·費儒，布萊絲主要負責管理美工和視覺感官效果那些方面，在電影劇本的創作方面，還是喬恩·費儒與布萊恩·費羅尼“拿大頭”。但在第四季的編劇和策畫當中，布萊絲負責管理的東西愈來愈多，她創作的比率也會減小，本片的質感也會有所提升。而且說，博伊斯稱《曼达洛人》的質感值得期盼，那位影評人則表示，假如第四季的收視率依然極高，布萊絲在導演應用領域還會步入新的層次。

似乎，布萊絲昇華了父親的經營理念。布萊絲說過，自己自小接到了父親的經營理念負面影響，但是她不能完全遵從父親的藝術風格進行創作。而且朗·納什也引導自己的兒子走相同的公路，即使歐美電影界的升級換代很頻繁，電影人只有開闢自己的新公路，他們才會走得更遠。而且布萊絲出生於真正的演藝世家，她的母親、表弟以及哥哥都是女演員或是編劇。在博伊斯認為，布萊絲在女演員和編劇應用領域都有很強的突破空間，她已經步入了《曼达洛人》系列的核心應用領域，她的經濟發展會愈來愈好。

布萊絲·休斯敦·納什是知名編劇朗·納什的兒子，她成為了《曼达洛人》的編劇。儘管布萊絲的演藝職業生涯很成功，她出演了《暮光之城》此種經典系列，同時她還領到了眾多大獎。但是布萊絲徹底擺脫沒法“納什之女”的榮譽稱號，這回她主演《曼达洛人》，很多人覺得她依靠裙帶關係領到了好資源。《THR》的影評人博伊斯評價了布萊絲的水準——布萊絲昇華了母親的經營理念，外界高估了“納什之女”的就可以。假如布萊絲沒有生在編劇世家，我們會說她是非常有前途的編劇，即使她的經營理念與設想十分出眾。這對電影人母子有著相似之處，自己對影片的經營理念基本相同，其實兒子所處的時代更為鮮明，她昇華了母親的經營理念。

從布萊絲此前主演的《女继承人》和《圣殿》上看，她的實時鏡頭內部結構很寬敞，筆者（沾沾自喜看影片）覺得這與她是學院派的影片人相關。做為哈佛大學的高材生，布萊絲在女演員和編劇職業生涯，都講究經典作品須要呈現出科學、寬敞以及具備表演藝術感的體驗，這是許多老牌編劇未曾考慮到的事情，包含她的母親朗·納什有時候也會忽視了表面的精巧效果。朗·納什是務實派的影片人，早在上世紀七十二十世紀的中後期，他就步入了編劇應用領域，當時荷里活正處於黃金二十世紀的四肢，朗·納什就指出依照黃金二十世紀的模式，影片不能擁有長久的經濟發展，而且他採取了“寫實派”，有利於他在貴金屬二十世紀發光發熱。

關於布萊絲重回《星球大战》系列，博伊斯則表示，儘管布萊絲沒有憑藉著母親的聲望，在圈內領到更多資源。但是布萊絲能夠贏得導演方面的資源，可能將與她是男性的影片製作者相關。荷里活步入平權時代，男性影片人、編劇以及製片人的數目直線下降，特別是在迪斯尼的宣傳方面，女導演或許已經成為了自己的賣點。《洛基》和《永恒组》都投入使用了新生代女演員影片人，男性的製作者進軍變形金剛片是很正常的事情，沒準還能給《曼达洛人》減少新的宣傳點。從《欧比旺》的宣傳情形上看，迪斯尼的側重點也是在於黛博拉·周那位華裔的男性導演，而且說，布萊絲佔到了平權時代的昂貴。