獨家|《山村狐妻》：去年最生猛的自然主義表達

在五個配角描述的五個故事情節裡， 編劇分別套用了東南亞地區當下的主流驅魔類型片，十幾年來大陸最慣用的盜墓主題影片，網大爆款起源“一眉道人”港式驚悚片，和最有可能接近影片審美觀的自然主義犯罪行為片這五個品類。

2021年春， 《兴安岭猎人传说》收穫4400萬電影票房，開闢了一個新領土—— 西北深山玄幻老故事情節。

現實生活難扛，但從現實生活裡尋摸人物，測算在影片裡，那就算不上難扛。

今年劉軒狄和天下霸唱戰略合作了 《河神·诡水怪谈》，他宣稱，像天下霸唱這種的後輩，才是現階段玄幻題材的啟蒙，他對於奇觀場景的構築，給了劉軒狄許多啟發。

它在網上的評論家雖沒到出類拔萃的程度，但也不再受到那么多院線影片原教旨主義者的排斥，甚至有好友說，這是他首部“我居然看完了”的互聯網影片。

剛才也講到，劉軒狄討厭 《暴裂无声》，不單是整個圖像基調，還有女演員的演出特徵。

它在第五分鐘才出了劇名，網大慣客哪經歷過那個？而這，簡直千萬別太適宜上豆瓣探討了。

那是在2006年，他走進上海找弟弟學後製，當年的常見中後期應用軟件Flame，除此之外還有一款剪接應用軟件叫Avid，三個應用軟件擺在面前，弟弟問他，你是討厭調色製備的，還是討厭剪接？

左一：導演 劉軒狄，左二：編劇崔走召

*文中照片均來源互聯網，如有疑問請取得聯繫本號。

在第三個盜墓故事情節裡，主角被刻劃成《活着》裡的“富貴”的這種雛型，但故事情節的走向並並非那種餘華對生命力圖騰的仰望，而是帶有對慾望嘲諷感的恐懼，人類文明根本就是沒有希望的亞種，而且才被狐妖趁虛而入，報復究竟。

“這跟互聯網影片的節拍很不一樣”

崔走召儘管比劉軒狄小五歲，但在聊起他擅於的故事情節的應用領域時，反倒比劉軒狄更老氣，更像一個長者。

但有一件事，是再多的玄幻元素，也沒有明晰觸碰的表達深度。

想再整個完全不一樣的，2021年夏，劉軒狄殺青《山村狐妻》。

而且在影片的終極首集裡，劉軒狄選擇致敬一下《功夫》，只不過《功夫》在許多章節上，也是血淋淋的絕望與壓迫，但在最後一場戲，劉德華選擇做一回天使。

《山村狐妻》的開場是暴雨下 的一家破廟，大水封了路，戲班、乞丐、單親爸爸、打更人、賣藥人、清光緒警員還有武林重犯，各路人等聚集在這兒，開始講起喇叭溝的陳年舊事。這群人裡有一名戲班的角兒，即使人物為數眾多，他甚至都沒有被容納到羅生門的故事情節裡。

好在崔走召時刻給他提醒，讓他千萬別再加細節了，故事情節已經夠猛了。

劉軒狄時常說老崔，腦子裡的東西都是飛起來的，有時候老崔的電影劇本真不太適宜互聯網，就即使三個人都想突圍，才有了那個聽上去像個劇情片的“命題作業”。

劉軒狄他們是土生土長的西北人，自小他就聽晚輩講起許多怪談、民俗文化的故事情節，在他的眼中，西北老人家很信那些東西，所以不駁斥它的確是迷信。

而那個故事情節，只不過有一個絕狠的自然主義表達。

只好劉軒狄就做了一兩年TVC電視廣告，又做了影片、電視劇的片花，“你的電視劇就算想買下廣播電臺，肯定得做一個大概20兩分鐘到半小時時長的預告片，從頭到尾的故事情節得說知道，還得尤其有衝擊力，尤其炫，到後來，我親自上手剪過許多主旋律電視劇裡的所有動作戲、內戰戲。”

西北人劉軒狄個性憨實，工作上奉行實幹，對於他他們，一切動力系統都源於“好這口”“很有樂趣”，甚至從他貼切的話語裡，你能感受到他沒有對新聞媒體造成相對應的並行的輸入。

劉軒狄笑著說，即使整部影片總體上很壓抑，再沒有兩個好人，那就太壓抑了。

但一問及那句老話，嗎把編劇當作終身的職業了？劉軒狄一點都沒遲疑。

在頸部網大導演裡，林珍釗的舊約是劉德華，項氏兄妹的潛藏的文藝心是侯孝賢，但劉軒狄說他們看忻鈺坤的這時候，這便有了許多期盼。

“只不過我他們本身很討厭寫實的片子，相似《暴裂无声》，我討厭的是那種演出形式跟故事情節的深度，一切一切都很自然，都很平淡。”

想充實那個題材，光劉軒狄一個人是沒用的，他還須要他的老搭檔、導演 崔走召的核心創意設計。

這是劉軒狄最末期的練法，後來到了微電影時代，他開了一箇中後期工作室，在2010年到2012年左右，用幾百萬拍兩集微電影，一集五分鐘左右。三百編劇，還有筷子兄妹，也都是在這個微電影時代薰陶回來的人。

此種描述口徑會引致一個難題，就是它合乎一部影片的追求，但做為一部有“創作教法”的網大，信息量嚴重超載了。

而到了第二個故事情節，罪犯 李半天講訴了一個他捏造的師徒二人鬥狐妖的經歷，儘管在後來觀眾們獲知那是混淆視聽， 但是細節裡，都是對人的價值的否定，比如無知的警員白白送命，狐妖吃了幾十顆人心法術進一步增強，老徒弟只不過鬥不過人心。

劉軒狄用的絕大部分女演員都是生活上的熟人，所以了，自己本身都是職業的女演員，最大的缺點就是沒名、敬業還愛演。 這只不過就很現實生活，一方面對於編劇而言他很好的控制了演出，提升攝製工作效率，順利達至創作市場預期，另一方面，它原本就必須脫胎自現實生活。

劉軒狄就是其中一名，他的續集 《山村狐妻》，立刻就要邁過2000萬的關口，但這劇名聽上去，就有點兒不肯在豆瓣建詞條的感覺。可恰恰是步入豆瓣的評論家體系後，編劇找出了成就感。

“‘羅生門敘事’就是老崔的想法，接著我們再一同聊，我們倆碰電影劇本的形式，都是我們先聊，聊的過程中，腦子裡有了那個概念，等他寫完之後，我們再去碰，這種就很快。”

他判定，編劇是他今後惟一願意走下去的路。

“只不過我本身很討厭寫實的片子，相似《暴裂无声》，即使它的一切一切都很自然，都很平淡。”

當後面的配角並並非壞人，反轉成救民的好人，他身旁的庶民，卻都一個個現了小人的原型。

從2016年劉軒狄第二次當導演的這時候，就開始和崔走召戰略合作，而當時崔走召也是第二次做編劇，自己拍了一部 《鬼话怪谈·祥云寺》。按劉軒狄如果說，那部戲拍得不太好也不壞，但三個人發現了彼此間的共通興奮點，就這么一路走到《山村狐妻》。

就在網大受眾開始反水，電影票房舉步維艱的這時候，很多編劇的經典作品，反倒在豆瓣打分上找出慰藉。

第二編劇（ID：diyidy）特此專訪了感覺不出情緒有任何起伏的劉軒狄，聊了聊《山村狐妻》的創作思路。

“怎么講呢，以前，互聯網影片跟現在不太一樣，現在可能將即使觀影模式，看的人變多了，各個人群都有人會看互聯網影片，許多看影片專業一點的人，有點兒科學知識儲備的人，也成了網大的觀眾們， 而且我有時候還挺在乎那些人的評論家，特別我影片當中的點自己看見了再說出來，我還挺開心的，那個成就感挺強的。”

基於此種默契，再加上互聯網影片頸部子公司奇樹有魚對技術創新題材內容的放閘，奇樹有魚和平治影視製作做為合作伙伴給與的信任，《山村狐妻》才有了即使信息客運量是普通網大的兩倍，但也確保能在10天內寫完電影劇本，22天內順利完成攝製的工作效率。

等到最後一個故事情節，單親父親對當年命案的真實敘述裡， 全鎮上下的利己主義民粹神學比比皆是。

影片首場戲，就是瞎眼說書人講訴的第二個故事情節，一樁奇聞怪談，戲班開臺前的一場較大型祭拜典禮，典禮出了差錯，鬧出了惡鬼。

那但是三年前的影片了，那也是一部極少有人會再提起的一部影片。

這么沉重的主題，劉軒狄怎么找尋解決呢？

《山村狐妻》和《兴安岭猎人传说》要講的故事情節相同：《兴安岭猎人传说》講訴的是一個相關人與自然、森林與獵人的故事情節，獵人是主視角；但《山村狐妻》是五個關鍵講訴者， 用五個相同的視角，帶出了全劇整整六個主要人物的故事情節，它是一個惡警勾結惡人的過程中，給這么多配角不斷做反轉的故事情節。

劉軒狄和我認識的90%的青年編劇一樣，都是先從少女粉絲來的。

他現在愛好的神怪題材，也繞不開兒時形成的審美觀，“小時候尤其討厭恐怖影片，看羅德里格茲的《杀出个黎明》，看大衛·哈里森的《群尸玩过界》，看傑克·雷米的《鬼玩人》，還有好多類似於英國怪談那種影片，就討厭那些東西。”

而第三個創作本能，就是它 不自覺地造成了大熒幕上一時難以訴說的現實生活批判力。《山村狐妻》那個故事情節，只不過是一個惡人叢生，善人退場，下層貪汙無能，底層劣根盡顯，惡魔頻頻打壓公義，最終同歸於盡，以致於不得不搬離一個溫暖的平行宇宙來“救場”的灰暗群像趨勢。

“是這么回事，沒毛病，的確是借鑑了劉德華，但是我的想法是，好人壞人全軍覆沒，最終我們還須要一個疏解，就須要有一種可能將，它是幸福的，瞎子看不見人，他聽見了一個聲音，就回憶起來，構築了一個平行世界。”

“我當時就覺得Flame那個用戶界面有點兒高亢，水泥色的，我說這個肯定是沒用，但Avid此種剪接應用軟件都帶色調，有紅的，黃的，我說這個行。”

但是做中後期做了足足二十年，劉軒狄就想，假如有能做編劇的機會，為什么無法去碰一把。也就在這時候，他說自己有幸碰到了老崔，從最開始幾百萬拍一部，到漸漸一千萬、一百萬、上千萬拍一部，一路戰略合作到《山村狐妻》，他們倆把這件事當作自己心靈中的一部分。

僅是這一點，《山村狐妻》就有點兒想把網大受眾空間脅迫到極限的意思。

《山村狐妻》對於互聯網影片最破格的是，它的世界觀裡，甚少善人，充滿著了對人性的懷疑，隨處可見的，是人的墮落與內部的互害。

影片的核心配角，罪犯李半天，他的飾演者 王銘就是劉軒狄的好友，鎮裡這個好心的老大爺，是編劇的攝影師，演打更人的這位怪人，是劉軒狄的執行編劇。

“的話嗎太‘娓娓道來’了，我們也要遵從互聯網影片的觀眾們最簡單的市場需求，鋪得太多，大家會沒有耐心看下去，你要看完那個片子，就曉得它已經跟互聯網影片的節拍不太一樣了。”

“你說最後 張元（核心反轉配角，結局忽然“重生”）的疤得摔成什么樣？就算拍電視劇，嗎就是一個從面值連著耳朵的地方來道橫口，可我覺得不夠，但就算弄誇張了，那他當年為什么沒直接從懸崖上摔死？反正做影片就這么一個小的細節你都會很糾結。”

“最近都看網飛的劇《怪奇物语》了，還有《第8夜》《9号秘事》，許多新鮮的東西都在這兒。”

《山村狐妻》沒有被評論家排擠，有可能即使三個連編劇自身都沒意識到的創作本能。

所以了，《山村狐妻》重在講故事情節，它沒有那么多的槍戰和特技量，一切求精，點到為止，專注在那個故事情節上。

“我他們是不信的，只是陪人去算過命，看完這種相似的典禮，就覺得它挺有趣，挺感興趣。”

2020禽流感二年的這時候，行業裡許多人都看好互聯網影片，環境使然，網大的王朝將頃刻來臨。

最後假如不必平行世界致敬一下《功夫》，那個世界就太壓抑了

“我並非等那個配角寫出來之後，再去找女演員，再試戲。我平時喝茶的這時候，大概就能觀察到自己頭上的細微的變化，等我跟老崔把電影劇本弄完，腦子裡大概就曉得他能無法演，會演成什么樣。”

非常不一樣，從沒有一部主流商業網大，會等到第五兩分鐘才把劇名打出來，它都不在試看的那6兩分鐘裡，只不過劉軒狄他們也很憂慮。

編劇就是我的終身職業，別的我也不能幹啊

自然主義。

但禽流感反覆持續了五年，特別在去年的經濟政策上前所未有收緊，老百姓生活身形造成非常大表達式，娛樂觀逆轉，這讓互聯網影片並沒有比院線影片過得更輕鬆——破2000萬難於，破3000萬那就更費勁了。

“我此次還真到西北拍了，在黑龍江遼源，結果正趕上3、4月初的黑龍江禽流感，還剩4天的戲，就差一個場景，等了一個禮拜，看一看能無法有希望，可一看苗頭，肯定是沒用了，急忙撤。”

即使禽流感的反反覆覆，整個行業都出現了非常大發生改變，劉軒狄也極少再去影片院了，儘管《复仇者联盟4》他也看，但他記憶裡“最後一部影院影片”，居然是蓋·塞爾的《亚瑟王：斗兽争霸》。

直觀而言，劉軒狄是一個練出來的編劇。練到整部《山村狐妻》時，他不知不覺的接近為一名作者。

《山村狐妻》豆瓣打分6.5，這平均分可能將對忻鈺坤而言都是失利的，但對劉軒狄一步步走回來的新編劇，那是關鍵的座標。

“只不過故事情節主線變化挺大的，之後也在想，我嗎要再去閃回交待一下罪犯 李半天之後和警員的更多的關係，後來覺得，影片裡每一人物和自己講的故事情節都是最終故事情節當中很關鍵的一環，主要還是服務構築反轉的這個信息架設，狐狸有四張皮，這就是四個配角的臉孔，假如鋪的太多如果，我真的怕看了有點亂。”

“是的，別的我也不能幹啊。”停頓了一秒，“但是還得強化，還得好好琢磨琢磨，好好想一想，還得很好許多。”

劉軒狄直言，跟以前比，此次電影劇本寫得尤其快，但老崔想的週期較為長，從今年五六月初的這時候就開始琢磨，真正動筆寫，也就三天。

“我在那個應用領域入行，那個應用領域也沒有拍過（自然主義）此種類別，將來可能將有機會我還是會嘗試。而且我還是在創作當中每一次都多加許多此種元素，漸漸漸漸地找出一種新模式。”

和劉軒狄的上一部同題材影片《兴安岭猎人传说》正相反，《山村狐妻》的豆瓣打分從開局的6.2跌至6.5，成為他自2016年開啟編劇職業生涯後的第一名。

“即使一直在做無論敘事還是內部結構都很相近的片子，後來還是覺得要技術創新，要在我們擅於的應用領域的基礎上去嘗試做許多加強，也是從《兴安岭猎人传说》開始，我就想變一個思路，能無法讓那個題材更充實。”

成年後，劉軒狄和每一個從家鄉出走的弟弟一樣，都是去投靠已經打出陣地的哥哥去的。

《山村狐妻》和《兴安岭猎人传说》在趣味性上的相似點，就是它們有許多大熒幕上難以展現出的超現實軼事。

一是為的是囊括並加強更多的差別以往網大鬼片的套路，提高趣味性，《山村狐妻》“被迫”採用了迷影基本功—— 羅生門敘事。

專訪、發表文章/法蘭西膠捲

現在，劉軒狄才剛製作完《兴安岭猎人传说2》，當年即使禽流感沒在西北拍攝地，沒拍到西北的真雪，給他內心深處留下了重大惋惜。

在劇組，有創作慾望的編劇一定是自私的，就算首集反轉時，人物臉上新增的疤痕要製成什么樣，都會讓主控者很糾結。

他坦誠地說，打分對他現在而言，是有負面影響的。

“生活當中誰都會碰到這種（刁蠻不講理）的人，但到了我那個年紀，遠離就行。像第二個故事情節裡這位吸菸的老哥，不（和不講道理的居民）爭了，回屋睡覺了，何必呢，是吧？只不過一眼就能看出來怎么回事了，咱們又並非年長的這時候老被人騙，是吧？不往身旁湊就完了，我這是最白如果。”

節節飆升的時刻，自然也有院線電影片方找上來，求戰略合作，但劉軒狄都謝絕了。

“ 我總覺得一個編劇的首部院線影片，拍成電影什么樣，電影票房怎樣，會把你蓋棺定論，負面影響你整個職業生涯。而且我的首部院線影片，再慎重許多，再精細許多，再去把所有的工作都準備充裕，沒到這個這時候，我不太好說。”

禽流感的常態化，也讓整個行業的繁衍難度常態化。

“老崔挺有趣的，忽然夜裡想到什么（創意設計）點，就跟我說那個點怎么怎么樣，接著說我要去登記了，我說那你去吧。我倆弄電影劇本，就是喝茶、飲酒、閒聊，就差沒住一同了。”