朱一龍的“人生大事”，竟然這么自毀形像

他和母親一同成功拼接了難以辨識的遺體，打破了兄弟二人間長期以來的隔閡。

銀幕上的生死之別，沖淡了每一人的愛恨情仇，把過去的糾葛放到一邊，接著彌補內心深處的空洞。假如人生世間，那么放下與和解就是最好的處理方式。

朱一龍，剛剛好，剛剛好。

禽流感三年間，“難”字是最常聽到的詞。

還沒上小學，野蠻生長的小文還無法理解“喪生”。她被三哥直觀粗暴地推展：你爺爺被裝進大箱子放走了！

朱一龍是現階段一線花旦中較為特殊的存有。

大唐僧和小孫悟空，一個據傳“沒有兒時”，一個推斷他們“沒有雙親”，都從石頭縫裡蹦出來。

更想不到的是，那個由朱一龍執導的題材，有一種貴公子的香味。

中國人一向避而不談生死，即使它意味著喪、厄運、厄運。

他當時就受到了啟發，老三那個人物的具體形像馬上就在他的腦海中裡創建起來了。

玩苦的，瞎潑狗血的，就譁眾取寵，昂貴了。

在那些離別的背後，中國人最倚重也最夢想的是：友情。

比如說，嘴巴里叼著煙，嘴裡嚼著口香糖；

世界上有三種喪生：第一種是皮膚的掉落，也就是醫學上的喪生；第三種是對家人的遺忘，這是最終的喪生。

而且這並非通常人能做的職業。那個職業的背後，不僅僅是逝者的身後事，更是生活的品位和各式各樣人性。

而看完整部影片的人，只想說：

在漫畫書《寻梦环游记》中，喪生或許抹去了一切，但總會留下許多東西。能抵擋時間推移，記憶力復甦，跨越時空界線的，是對愛你的人的關心。

《人生大事》是兩幅生動的一切眾生素描，也是一封信充滿著深情的給家人的信。通過喪生，思索怎樣很好的活著。這是當下，也是最好的療愈。

兄弟二人關係看似荒謬，卻即使殯葬師那個特殊的職業，合乎生活的邏輯。——兄弟二人之間說不出的愛，或許只有經歷了離別才刻骨銘心。

三哥應允接那個單，只好越過了愛恨交加的邊緣。

在太平間爭牙齒的這時候，三哥的搭擋看了一眼就跑了。老父親志在必得，只有他們的女兒就可以做到。

三哥拿著母親留下的房產證興沖沖的去了西湖，剛好撞上老劉。

這對“敵方”各有各的鎧甲和弱點。

他一直以為母親心底只有妹妹和舅舅，從來沒有他。

不討厭西西的幼稚衝動和不成熟，無法給他想要的平衡。

在《人生大事》中，他出演“吃死人”的殯儀業者莫三妹。

她稱三哥為“明星種植園主”，為的是幫她“拉生意”，把三哥介紹給了奶奶的合夥人，也就是老奶奶。

就連向來傲慢高傲的張愛玲也曾寫到：它們靜靜地躺在我的血漿裡，等我死了也會再死去。

假如你能通過那個故事情節，珍視你愛的人，愛你的人，珍視在一同的時光，重新贏得開始的力量，那將是最貼心的寬慰。

電影在重慶攝製，重慶離江很近，是個熱氣騰騰的衛星城。它出產周黑鴨、雷根麵條和知名的小說家。重慶人天生就有一種性感感。

正所謂“除了生死沒什么大不了的”。自己的工作只不過很神聖，但三哥總是被罵“吃死人的飯”。他要面對白眼，被視作“倒黴”。他的粗心只不過是一種保護色。

但是《人生大事》很有毅力，另闢蹊徑。它選擇了煙花的塵世大背景，以新衣新馬的形式呈現出。《齐飞》中的歡笑和眼淚驅散了喪生的血腥，通過那個主題，給觀眾們帶來了積極向上的溫暖。

比如說，你和人說話的這時候，會不自覺地搖晃手臂；

在影片中，我們能看見他通過許多細節表現出來：

但是當老劉車禍逝世後，他的男朋友哭著回去找他三哥幫忙，即使她想讓她的女人完好無損的返回。

母親病床旁，三哥總算聽見了母親稚嫩的遺言。最後通過燃放煙花的形式，將母親的遺體“送”上了夜空，進而順利完成了兄弟二人之間的祕密約定。

在新開的電影院，有人為的是好玩去看了《侏罗纪世界3》，結果沮喪了。而《人生大事》，只需提早點擊，就可以在取票網絡平臺贏得9.7的高分。

只好，越往後看，越發現三哥的內心深處遠沒有外貌那么痞氣，非常大的反差通過一次次的送別一點點浮現。

而且三哥的反應就像困獸之鬥，當場翻臉，老死不相往來。

三哥當場“動手”，用熱紙巾裹住老人家的手臂，耐心等待，直至僵硬的皮膚軟化，再漸漸掰開，輕輕地放下。

小文從一開始就三緘其口，要么“還我爺爺”，要么“放過孟子”，誰也制服沒法她。直至分居，她在一個小小的殯葬店裡靠人情滋潤。

老人家在睡夢中逝世，身旁只有侄女小文。

等了太久，朱一龍的《人生大事》總算來了。

別的小孩自小被母親帶出去玩，他自小被母親帶回火葬場。

此生不光彩的死去。殯儀業者所做的就是儘量體面地幫助逝者走完最後一程。

而《人生大事》的核心則更加東方化，更加貼近人心：逝者仍未消亡，對家人的緬懷能讓自己成為天上的月亮。假如月亮一直閃光，自己能生活在另一個世界。

那個人是三哥的男朋友西西的新歡。

朱一龍本人是重慶人。此種混搭他自由發揮——次以下太滑頭了，但他玩市場的煙花也太不接地氣了。他是怎么做到的？

他是為數不多的既有書卷氣又有紳士風度的女演員，適宜演世家子弟和革命青年。

影片開演前，朱一龍去殯儀館做功課。在停車位觀察到一個駕駛員，剃了個圓寸，靠在踏板上，抽著煙，聽著流行曲，發著QQ語音。

而且一見面就手拉手打架，屬於典型的“中國式兄弟二人”。

不打不相識，即使宿命相近，相互欣賞，相互取暖，重大貢獻了絕大部分的歡笑和眼淚。

吸菸前抽一口，走路時脖子向兩邊轉動，吃麵時打呼嚕……現代人會忘掉這是朱一龍，只想叫他：三哥。

三哥真的生氣了，連珠炮好像吼了一句：爺爺被燒了，化為了煙，飄走了！

淚的最高潮是，失散多年的父親來接小文後，跑回三哥的【天堂】，喊他“媽媽”。

第三個告別的是老劉。

比如說你明明很關心小文，但是一開口就像連珠炮好像批評：你大半夜的跑來跑去幹什么？假如你迷路了怎么辦？

三哥自此有了弱點，即使她願意向自己低頭；

就在她要抬走爺爺的這時候，小文跳出來大喊：你把我爺爺送至哪裡去了？

整部影片很尤其，也很難得：殯葬業。

她還敢用大人的口吻責罵三哥：千萬別狼吞虎嚥，掉在椅子上的東西都千萬別吃！

這對一個女人而言是莫大的侮辱。

殯葬行業，不須要霸道副總裁，也不須要華爾街菁英。而是要和馬路上的煙花打成一片，整天和白事打交道，要會念悼詞，要會抬棺木辦喪事。太柔情肯定沒用。

小文的身上，拿著紅繩、紅纓槍，是個小孫悟空。

他曾經即使和老劉打架判刑。當他出來的這時候，他發現他的男朋友和這個送他進拘留所的女人上床了。

殯葬同學看似每晚都要面對生死，但每件白事的背後，都牽扯到普通家庭，各式各樣人，甚至各式各樣心靈。

圓頭，花襯衣，金鍊子，冰爪，沒有沉穩，只有“社會人”的武林思想。

原本清明影片公映了，但是即使禽流感延後了三個月。

哥(朱一龍)平常進出最少的地方，並非傲慢的巷子，療養院，殯儀館，就是活人的家，好不信。朱一龍選擇跳過浪漫愛情片，甜寵電視劇，去做殯儀員，一開始是很顛覆的。

三哥幫她修紅纓槍，修小孩的電話號碼錶，還原爺爺的語音留言.

弟弟和母親老莫結下了很深的心結：

母親不曉得怎么表達對孩子的愛，女兒一時衝動惱怒，只是想得到這個答案。母親究竟愛不愛他們？

雙眼裡有光，動作不像是在處理兩具遺體，像是在照料他們的家人。

這種一部影片，發生在如此艱困的影片市場，發生在那一刻如此低的壓力下，值得為它重大貢獻兩張影片票。

第二次，我放走了母親。

他的招牌是一副乾淨利落的模樣，長長的秀髮下藏著一雙帶著星光、氤氳的水色、熾熱的火的電眼。張愛玲對喬外表的敘述，能用在朱一龍頭上：

三哥戴金箍棒項鍊，穿虎紋褲衩，家中有唐僧的擺件，對應唐僧的大聖。

茫然壓抑，氣憤艱困，假如暫時難以發生改變，比不上暫時躲在自己的故事情節裡，不懼無聲的痛哭。

只不過老莫一直想把新房子留給女兒，怕他亂來，而且加了一個條件：把店留著。

比如說你會用官話談生意，用腰上的叉子和自己爭吵；

我年長的這時候，在拘留所裡呆過。出來了就要接掌“家業”，心底卻不敢接.

之後每次見面，小文都是拿著紅纓槍，靠著三哥，對著他喊：還我爺爺！

“在那雙烏黑的頭髮和秀髮下，我的雙眼就像被風吹動的早稻田，時而露出稻下的水的綠光。”

三哥看見小文像球門一樣被人踢來踢去，馬上想到了他們。他血氣方剛，和小文分居了。

在那個另類的場景中，兄弟二人在一同處事的過程中，實現了數十年都沒有實現的和解。

人生只有一個起點須要自己的幫助。生的這時候哭，死的這時候狀態不一樣。

“生”與“死”是每一人都要面對的終極命題，而遊走於三個世界之間的人，就是殯儀業者。

每一人都在逆水行舟，奮勇前進，“碾軋”著他們，每晚的強大讓全世界都看得見，卻忽視了，每一人內心深處都會有堅硬脆弱的時刻。

第二次是送行小文的爺爺。

委內瑞拉小說家、諾獎得主奧克塔維奧帕斯說：喪生顯示了心靈的最低象徵意義，是心靈的對立面，是心靈的補充。