開場五分鐘,超現代又利落,讓我們步入那個2050年的大邱,
樸贊鬱的經典作品,湯唯執導,《分手的决心》暴力行為與驚悚美學的並存,
最近還有一部新女孩英雄漫威電視劇集《惊奇少女》,
而《纸钞屋》便是小空間的犯罪現場,人性流動有著更為展現出的空間。
包含向來以文藝、學院派、關注小城市邊緣人生存現狀的戛納影展,
總算有一天,tokyo怒火上心,決定逃離這世間煉獄。
如果說葡萄牙印象派藝術家的面具象徵著《纸钞屋》的荒謬唯美,天才與狂野;
她只能過起了夜間在餐廳打零工,早上在酒吧陪酒的生活,
全球化、多人文的交疊,已經成為態勢,也極具新鮮感,更吸引觀眾們的眼球。
2050年,北朝鮮仍然是水深火熱,
弗朗明哥的火辣與熱烈,泡菜國的內斂與壓抑後爆發的抓馬,
為信任埋單、相互懷疑、反目成仇,愛上歹徒,哥本哈根綜合徵;
也給韓版《纸钞屋》打下了成為爆款基礎。
一樣的電影劇本卻玩出了相同的韻味,
這則是“盜竊題材”最經典的斯德哥摩爾症設定,
再到藉著Berlin的口才與行徑,挑起了東南亞地區十多年的懷疑與內訌傳統,
“你要千萬別出席我的計劃?”
而是枝裕和則打造出了一部日本影片,助推於宋康昊奪下了戛納影后桂冠。
還有那閃爍著的殘破的粉紅色雨夜的霓虹燈,
並非英式的荒誕,也沒有葡萄牙的理想奔放,韓版則是貪婪的百出眾生相。
從雪國旅客列車、到喪屍橫行的旅客列車、再到喧鬧之海里的火星基地,
小空間的人性也是被電視劇玩知道了:
有趣的是,從《魔女》、《我的名字》開始,
年長的女孩Tokyo曾經參兵打仗,有著健碩的皮膚和內心深處,
儘管是翻盤版,但韓版還是作出了本土化和新花樣,
毫不拖泥帶水的開場,將我們帶進那個引人入勝的瘋狂盜竊計劃。
開場五分鐘,全鍾瑞出演的tokyo,戲碼拍得又漂亮又利落,
你更愛誰?
獨特的drama+浪漫,既暗喻各式各樣複雜現實生活,又是電視劇最愛的人性和愛情......
一邊是在小空間裡各式各樣人性鬥爭,還不忘浪漫愛情真人秀的小學生們與歹徒。
把殺人案拍得如此意境唯美奔放,充滿著象徵元素,果然還是葡萄牙韻味融合得好。
而高顏值的富二代人質,愛上了紈絝歹徒的設定,
過肩攝影機,從全鍾瑞身旁由右向左流暢地劃過,再落到全鍾瑞的手邊;
唱功爆發力很強的天才女孩全鍾瑞、《鱿鱼游戏》裡複雜的人物塑造出圈的男二,
Tokyo沒有其他的選擇,
比如說去年在電影圈嶄露頭角的Apple TV,
抱著 “大邱夢”,通過中介,走進了大邱,
而韓版《纸钞屋》則是在動畫版的基礎上,進行了本土化韻味的翻拍,
這一次《纸钞屋》裡是電視劇最愛玩的權與錢的空中陽臺,
90二十世紀人人熱愛的大阪,亞洲地區人在海外市場艱困地闖蕩、被殖民地時期的史詩發展史……
可愛的戲份,利落的細節鋪墊下,
一個阿富汗男孩,接受著伊斯蘭教家族的傳統基礎教育,卻生活在自由的英國大學校園,
經典的一刻總算激動人心的發生,這個神祕典雅的自稱為副教授的人走了回來:
電視劇開始在打女和戲份上投入了很多的心思,
還有英國製造的韓國電視劇集《弹子球游戏》,日本、韓國、英國的四線交織,
那個能打又酷又時運不濟的脫北戰俘女孩,不吃剩飯、能打能磨槍、幫助受難打工妹,
韓版更有重大意義與更細膩的情緒、人性流動在其中,
從tokyo的“大邱夢”再到大邱夢碎,
即便從《雪国列车》到《釜山行》再到《寂静之海》,
多人文,已經成為了全球影視製作的晴雨表,
2022年,全世界的影視劇集,都呈現出了一種新長相:
啊醉生夢死、生不如死,
這么好的電影劇本,眾多的粉絲基礎,韓版《纸钞屋》自然備受關注。
Netflix把他們家最大的IP葡萄牙電視劇集《纸钞屋》打造成了日本版本。
而笑成了眯眯眼的假面面具,則是韓版邊緣現代人面對社會現實生活的假笑與傷痛內心深處,
一場又燃又危險,集結了各方神聖的盜竊計劃,
又或者奪下奧斯卡金像獎,依照比利時原版影片翻拍的《健听女孩》。
配上歹徒身分,啊反差感絕了。
與原版的drama奔放、唯美理想主義較之,
而日本最擅於的小空間裡的人性武裝衝突依託了韓朝的政治大背景,也頗很多風韻,
結果下了直升機地鐵,走進中介,卻發現人去樓空。
葡萄牙式的奔放、象徵主義與理想主義,充滿著了戲劇化,一套觀影下來絲滑流暢。
而Tokyo和寸頭老大拿槍對視的戲碼,也頗有點兒賽博龐克藝術風格的該遊戲香味;
而向來“愛搞事情“的Netflix,也“自導自演”了一番,
Netflix把《纸钞屋》交予日本改編,也是有一定信心的,
即便,葡萄牙原版的《纸钞屋》,豆瓣的口碑評價平均值在9.0分,
既瘋狂又天才,酷似達利的搶劫犯面具,
一邊在金庫面前,不忙著收槍、裝錢、快跑,而忙著談人生的歹徒;
亡命歹徒即使富二代女孩一句話就惱羞成怒開火,
在電視劇的玩轉下,啊有一種恐怖下難得罕見的浪漫感。
被圍攻在紙幣屋子裡戴著面具的歹徒和少年兒童們,還有屋內的警員……
面具依照傳統面具發生改變過,不再是達利的天馬行空,瘋子與天才就在一線之間;
日本最擅於的就是鬥轉挪移的小空間裡講人性;
笑眯眯的面具既有亞洲地區人天性的內斂、假面微笑、取悅與低賤;
三種人文的衝擊,對超級英雄的愛好,使漫威第四階段有了青春韻味和多元人文。
啊很巧妙地嘲諷了日本社會的階層與錢權分割。
嬌弱秀氣的女孩,外冷內熱的歹徒,那拉絲的表情,小空間內的靈魂接觸,
骯髒地下辦公室閃爍不定的燈光,旋轉的後視步槍攝影機,頗有點兒該遊戲體驗感。
地鐵高速行駛過藍紫色霓虹燈閃光下的大邱夜裡,很有亞文化的賽博龐克感,
三部日、韓影片也是多樣化交融滿滿,
各大城市做為代號,一身黃色連體褲的搶劫犯們……
和雨巷盡頭蠢蠢欲動,似的立刻就會有危險或是機會闖出來的深處圈套……
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