《卫报》評選活動：20部日本影片獎

編劇：奉俊昊

《寄生虫》 講訴了一間三口全是無業遊民的媽媽金基澤成天遊手好閒，直至積極向上的次子金基宇靠著偽造的學位走進富豪樸副社長的家應徵家教，三個天差地別的家庭因此被捲進一連串的意外事故之中的故事情節。

電影講訴了吳整修在一次酒後回來的馬路上突遭殺害，被軟禁長達15年之久。在最終得以重見天日之後，他不顧一切的要找出他們遭到殺害的其原因，並展開了瘋狂的復仇計劃的故事情節。

在《密阳》中，李滄東編劇通過信愛從教徒到復仇者的故事情節批評了天主的存有，或是更確切地說是宗教信仰。

《白日饮酒》是盧營奭編劇的成名作，是一部小效率獨立影片，僅有1000萬韓元 （合5.2萬人民幣） 的製作費和僅有一週的攝製時間，而1000萬韓元的製作里斯絕大部分都花在酒上了。

編劇：林權澤

《老男孩》

日本影片一直以其獨特的題材、成熟的敘事，細膩的人物刻畫，從為數眾多類型片中找出了獨有的影片美學與藝術風格，而日本影片 在影片創作上未曾暫停。

李滄東再度深入探討了許多頭疼的話題——發生率、特權階層的貪汙腐敗和青年人的職責。

《杀人回忆》

電影以1988年的大邱（原稱“首爾”）奧運會為大背景、以當時還是中學生的恩熙為主角製作的經典作品。在舉國上下都在為奧運會這一國際比賽加油打氣，並爭相盼望贏得西方社會的普遍認可時，一名叫恩熙的小孩卻正面臨著他們有生以來的最大考驗——豎笛筆試。

《母亲》

但是此時才襲來真正的故事情節反轉，主角只不過是被玩弄了，他被人設計和他們的親身兒子亂倫，並且回憶起了那段經歷。

《猪堕井的那天》

《母亲》講訴了一名平凡的父親為幫助女兒洗脫殺人罪名而孤軍奮戰的故事情節。電影既有意思又有血有肉，奉俊昊巧妙地把握了電影的基調，並運用了大量荒誕的視覺效果，將家庭劇、血腥和戲劇結合在一同。

編劇：洪常秀

編劇：金知雲

來源：淘夢

《醉画仙》講訴了北韓十八世紀知名的花鳥畫家張承業肆意浪蕩的一生。

影片講訴的是一個單親爸爸即使要找工作，氣憤將小孩放在鄉下外公家，外公不認識字，也不能說話。一開始，7歲的小孩很高傲暴躁，對外公很不太好。但外公用她無言的愛寬容著小孩，愛讓小孩成長。

《老男孩》讓觀眾們以為他們猜出了故事情節會怎么樣反轉，反面角色和他們的姐姐睡在一同，她姐姐在多年前被主人公曝出後自殺未遂了。

《蔷花，红莲》是由日本編劇金知雲所主演攝製的，整部影片中的反轉表現手法儘管很常用但是在處理上卻異常絕妙。

編劇：盧營奭

編劇：金寶拉

電影的靈感就是來自於獨立旅行。獨自一人旅行令人興奮，但同時又有著會碰到危險、會沒意思等其它制止人去獨自一人旅行的想法。主人公開始了此種不確認的旅行，和各式各樣的人碰面，出現各式各樣的事情。但是電影重新加入了具備日本民族特色的“白日喝酒”——絕不能辭絕第二杯酒，且老人家所敬之酒必然飲盡。

《蜂鸟》

做為一部關於一名才華橫溢的藝術家的傳記片，林權澤編劇以一種不同尋常的引人矚目的形式，展現了他不凡的創作職業生涯。

編劇：李滄東

《猪堕井的那天》洪常秀編劇的成名作，由裘孝瑞的短篇小說《陌生的夏天》翻拍而成，許多地方了做了很大修正。短篇小說中原來所特別強調的偶然遇見和浪漫愛情在洪尚秀的攝影機下反倒呈現出高傲、現實生活的另一面，將人物的矛盾性、卑劣性做了生活化的處理。

《女高怪谈1：死亡教室》是《女高怪谈》系列的首部，講訴的是出現在第一所寄宿幼兒園的血腥故事情節。

編劇：樸燦玉

《薄荷糖》是日本編劇李滄東“綠色四部曲”最突出的代表，是李滄東最充滿著恐懼和憤慨的經典作品，電影展現出了主人公金永浩在社會轉型和資本暴力行為的多重壓迫下面臨的生存困局。

《蔷花，红莲》

《小姐》講訴了1930年韓國殖民統治北韓時期，承繼鉅額個人財產的王室小姐、覬覦其個人財產的騙子公爵、受僱於公爵接近小姐的宮女以及小姐的監護人之間圍繞金錢和真愛出現的故事情節。

《杀人回忆》是依照日本的五大未破解的奇案翻拍而成的，講訴了1986年軍事獨裁政權下，日本的一個小城上發生了一連串的連環命案，小城警員和從首爾調來的蘇警員共同偵查的故事情節 。

小編重新整理了愛爾蘭《卫报》評選活動出的日本電影經典作品Top20，其中樸贊鬱、奉俊昊、李滄東、洪尚秀等編劇數部經典作品入圍，還有部份電影相對較為冷門，而被觀眾們所津津樂道的《素媛》、《熔炉》等影片未發生在排行榜中。

忠心、來龍去脈和每一配角的動機都會出現轉變，二人的互相背棄變為了多人的明爭暗鬥，樸贊鬱得心應手地駕馭著那些故事情節反轉。

《春夏秋冬又一春》

名義上的“兩姐妹”事實上只剩下了一個人，另一個在影片故事情節開始之前就已經逝世了。劇情之後出現了反轉，觀眾們所看見的另一個妹妹和冷血的繼母只不過都是活下來的，而姐姐臆是想出來的。

對於電影取名為“坡州”，編劇 樸燦玉解釋稱坡州給他們留下的第一印象是“一處什么都有可能出現的衛星城，坡州是個有著異層次感的衛星城”， 愛和祕密並存意念下的坡州，與劇中故事情節和人物情緒走向的未知性正好不謀而合。

《诗》講訴了一個日本中老年人紀子儘管身處寂寞黑暗的世界，卻依然努力去自學怎樣作詩。面對侄子的犯罪行為，她內心深處深深地感受到了一個罪人的困惑。

編劇：樸贊鬱

《爱·回家》

《这时对那时错》

電影講訴了崔恩模討厭上了姐夫金仲植，為的是遏制非分的真愛而遠走他鄉，再回去時卻獲知妹妹的死隱藏著內情，而追查真相的故事情節。

《猫样少女》的主角是剛大學畢業、邁入社會的20歲男性，講訴了有如自由的貓咪般普普通通的四個好友的日常生活，由裴鬥娜、李枖原、玉智英等參演，日本綜合表演藝術幼兒園圖像學院第二屆出身的鄭在恩編劇充滿活力、感性的詮釋獲得了讚譽。 （關注淘夢：iamtmeng 以獲取更多影視製作乾貨）

故事情節講訴一場突如其來的氣候異變讓地球上絕大部分人類文明覆滅，在兩列沒有起點、沿著鐵軌一直高速行駛下去的旅客列車上，載著地球上最後倖存的現代人，“雪國旅客列車”成為的是自己最後的歸宿、最後的宗教信仰也是最後的牢籠，在這兒，受盡壓迫的末節車廂反抗者為的是生存與尊嚴向旅客列車上的基本權利社會階層展開鬥爭。

《寄生虫》是一部家庭悲戲劇，將戲劇和驚悚片融合在一同，締造了獨有的節拍。編劇通過攝製那些小人物的現狀來反映日本社會的黑暗面，電影中沒有絕對的正面配角，也沒有完全的反面角色，每一人都有不為人知的第二面，這種的人物設定恰恰彰顯了整部片子的現實性。

電影中沒有完全反面配角的配角。編劇通過《蜂鸟》裡的人物來彰顯“人都是具備多面性的”這一點。編劇並沒有將因“男權主義者”備受傷痛的恩熙刻劃成受害人，也沒有將手握既得利益的母親及弟弟完全描繪成被害者。相反使弟弟及母親極具多面性，以彰顯“男權主義者下沒有贏家”那個道理。而恩熙也不完全只是一個正直調皮的女小學生。

在電影的開頭，申愛好似在找尋理由和答案，反覆凝視著迷人的藍天，與之形成鮮明對比的是李滄東編劇在電影的結尾，以地面和地上的陽光為攝影機，提醒我們眼前的事情，提醒我們腳下的農地，提醒我們這些一直與我們同在的東西。

對絕大多數影片而言，通常有一個故事情節反轉就已經夠了，但是在《小姐》中卻有四個，而且每一個都很絕。每當覺得他們已經掌握了《小姐》故事情節的大致走向，故事情節就又會開始發生改變，整個敘事會因新泛起的漣漪而改變。

《醉画仙》

去年，日本編劇樸贊鬱憑藉著《分手的决心》在戛納奪下最佳編劇獎，日本國民女演員宋康昊奪得影后！

《女高怪谈1：死亡教室》

故事情節的情節定格在相同的時節裡，出現在春天裡的罪惡和救贖，冬天裡的慾望與放蕩，秋天中蘊藏的愛與恨，夏季裡的神學與思考，再到春的延續生生不息。

《猫样少女》

《雪国列车》

而電影中用鏡子、薄荷糖、火車等詩意展示出現代化進程中個體思想世界的茫然和幻滅。

編劇：李廷香

《小姐》

《寄生虫》

電影的成功之處在於，對日本臨時政府專制時期的時代記憶，隱藏在一個連鎖店殺人故事情節背後。一切罪惡與憤懣，只不過是關於這個時代的。

《白日饮酒》

《诗》

金寶拉編劇長篇小說影片成名作《蜂鸟》改編自他們的短片經典作品《竖笛考试》，贏得了2019年維也納影片節新生代青年單元評委會大獎。

《这时对那时错》講訴了影片編劇韓千秀某一天偶然邂逅了女畫家尹熙正，一同吃晚飯時出現的故事情節。

《坡州》

編劇：樸歧炯

編劇：鄭在恩

《雪国列车》是一部充滿著政治寓意的影片，極具野心，也極其大膽，由日本知名編劇奉俊昊主演，日本知名編劇樸贊鬱出任製片人。

《密阳》

電影對一次巧遇提供更多了相同的視角，並對現代人的交流進行了深刻的觀察。

電影講訴了與男好友離婚的赫進和好友們飲酒的這時候，決定隔天前來旅遊觀光。但居然的是好友即使宿醉都未能起來，他只能一個人去陌生的地方進行為期6天5夜旅行的故事情節。

電影的現實生活主線充滿著了怪異氛圍，恐怖肅殺，而恩英在那個過程中又關上回憶，一段曖昧而傷痛的友誼被慢慢勾起，而其中受到的阻擾與怨念也層層得以呈現出，最終，四條線索交匯，引起電影最高潮。

《薄荷糖》

這也是繼2019年《寄生虫》橫掃戛納&奧斯卡金像獎之後，日本電影人又一次在世界舞臺上獲得勝利。

編劇：金基德