36歲的斯嘉麗沃克，轉型成功！

第二次世界大戰題材、幼兒題材的影片在歷史上有許多的傑作，比如說史詩級的《辛德勒的名单》，將內戰的殘暴和人性的光輝交織在一同，如史詩般蕩氣迴腸。

在最後二十分鐘的內戰場面裡，喬喬失魂落魄的逃亡，闡明瞭那場內戰從一開始的荒謬，內戰已使那個國家千瘡百孔，這一切都荒謬而可笑的，身處內戰中的人擺弄著槍械、衝進戰場，喊著“萬歲”的人卻到死也不清楚內戰的象徵意義到底是什么......

男孩們被副教授怎樣用斧頭和丟擲炸藥，女孩們自學怎樣保健王國血統崇高的小孩，自己自學關於猶太人的理論知識，長犄角、長尾巴的惡魔，偷吃食材、危害小動物……編劇沒有將這種的基礎教育展現出的荒謬可笑、殘暴，反倒有一種童真和搞笑。

喬喬的爸爸在陽臺裡藏著一個猶太女孩，那個女孩的形像也顛覆了固有第一印象，在獨裁者少女團的課堂教學中，猶太人是被黑化的惡魔，在固有第一印象中，躲在陽臺裡的女孩也必須是畏畏縮縮、膽戰心驚的，或者《穿条纹衬衫的少年》裡那般純真的小學生。

或者“大魔王”戴安娜·布蘭切特，在《卡罗尔》中，她是這個典雅、迷人、柔情和掌控力共存，深愛年長男子的貴婦。

在我們的第一印象中，“寡姐”的角色定位一直是迷人火辣、俊朗能打的女英雄，或是是文藝影片裡感性和性感共存的都市情緒男性，人間煙火或是生活裡的瑣事都很難與她有關。

而“寡姐”上週的三部新影片，都步入了斯嘉麗·沃克電影史口碑排行榜的前四名，一部是高傲又親情的《婚姻故事》，另一部則是紅顏秀影今天要為我們介紹的《少年乔乔的异象世界》。

而且，《少年乔乔的异想世界》一開始在設定上就頗有趣，一個十歲的小女孩喬喬，夢想著成為最完美的獨裁者。

但這一切都是編劇精湛的對比表現手法，調皮的小女孩，即使被灌輸的價值觀成為專制簇擁者，看似完整而全面的基礎教育體系卻教誨的是暗殺和生育，而教誨自己的又是看似可笑的營養不良女兵與行為舉止怪異的“深櫃”教員。

清爽迷人，能文能武，對他們的境況沒有過多抱怨，裝扮之後，可以成為以假亂真、精巧、可愛的長髮奧地利女孩，那些都使得喬喬固有的猶太人形像，被她一步步的打破。

而喬喬家陽臺裡的猶太人女孩卻並非一個傳統意義上的受害人形像，她性格十足，槍法了得，三次都將喬喬手裡的斧頭奪去，她還極為擅於嘲諷，有著極強的自尊心，面對被抹黑的價值觀誤導，她不生氣，也未喪失理性，而是巧妙地用言語反擊；她還有著極強的表演藝術天分，擅於油畫和講故事。

這么調皮的小女孩卻是一個狂熱的專制者支持者，他的小房間裡貼滿了專制者的海報，他和胖乎乎的小夥伴閒聊時，也總是談及專制者，喬喬的媽媽說：“他即使他們的曾祖父並非長髮，而難過了足足四個小時！”那個溫柔調皮的小女孩，在小小少年班裡接受著可悲的專制基礎教育。

故事情節設定在二戰時期，男孩喬喬和父親生活在奧地利部隊統治之下，喬喬根本不曉得父親在祕密的為反抗軍工作，並且在家裡藏著一個猶太人女孩，喬喬只是渴求重新加入奧地利青年團，在他的腦海中有一個顛覆版的奧地利獨裁者，他有氣質、溫柔調皮，幫喬喬應付生活的困局。

但是，誰又能想到，或是早已忘掉，在《迷失东京》裡的脆弱女孩，《复仇者联盟》里美豔絕倫、性感火辣的女演員“寡姐”斯嘉麗·沃克，也已經36歲了。

這一切看似已經成熟又完備的體系和溫暖和睦相處的鏡頭下，處處都充滿著對立，這也預示著第二次世界大戰將要步入尾聲，奧地利將走向失利，而且前半段的觀影中，我們總是會被在內戰世界裡的喬喬童真般的探索而逗樂，後半段又會即使這晃動的均衡被打破、這些內戰中身不由己的人走向分裂和喪生的最終結局而落淚。

或者《美丽人生》中，母親在內戰中用善意的謊言守護女兒的童真，以小見大，以風趣溫暖的筆法展現出了內戰的吞噬和殘暴。

那些中年男演員仍然出演著多姿多彩的中年男性配角，並且，她們依然能夠展示出男性在中年之後，獨特的成熟，有運動感的、隱忍、勇敢、自立、自由的美。

當喬喬和爸爸站在中心廣場絞刑架前，懼怕的喬喬別過頭，爸爸固執的掰過他的頭，逼他直視殘暴的遺體，一定要他睜眼看見那個世界的殘暴，當“寡姐”出演的爸爸也被吊在絞刑架上時，心疼的喬喬第二次直視家人的喪生，一直活在對獨裁者幻想世界裡的喬喬，總算長大了。

她是個普通的父親，但也是個完美的爸爸，她總是精心裝扮，復古精巧的藍色捲髮、鮮豔的紅脣，在餐桌上，她典雅的喝葡萄酒，放音樂創作，俏麗的鏤空皮鞋，拉著喬喬唱歌。

女主角喬喬是一個很調皮的小女孩，一隻金色小卷發、純淨的紅色雙眼、圓圓的臉蛋、說話奶聲奶氣、還不能繫鞋帶、不肯殺小白兔，他急忙步入奧地利青年營成為一位光榮的小獨裁者。

和喬喬開車回來的馬路上，兩輛載著歸家戰俘的摩托車與自己擦肩而過，爸爸對著摩托車上的戰俘說：“現在回來親吻我的爸爸吧！”一個殘疾的戰俘在摩托車上為爸爸送上了一個疲倦又敬佩的飛吻。這一幕拍的感性又為之動容，無論是奧地利戰俘、猶太人還是比利時戰俘、美國戰俘、愛爾蘭戰俘，自己只不過都是父親的小孩，都須要被愛被呵護。

而在10年後的《生死朗读》裡，戴安娜·溫絲貝爾卻出演了一個表面上冷漠無知，內在感情波濤洶湧的中年婦女，並且即使那個表面柔軟、乏味、內在柔情、敏感的男性配角奪下了當年的奧斯卡金像獎影帝。

沒錯，36歲的“寡姐”依然美麗動人，但假如繼續參演文藝片，會稍顯違和、繼續參演超級英雄影片又變得過分商業，“寡姐”也面臨著“女演員轉型”的問題，2019年初，她交出了一份可愛的“轉型成績單”，證明他們不只是個能演商業影片的可愛花瓶。

內戰影片是個能拍出史詩、大片、震撼這種恢弘主語的題材，但是假如盲目地“賣慘”、故意展現出人性，就會使得影片變得匠氣、沉重，而若是能夠以小見大、舉重若輕，以諷刺的立場去展現出內戰真相，以突破觀眾們思維定式的內戰角度，才是真正的靈氣之作。

當脆弱的女兒要媽媽時，她會抹一把爐灰裝作是媽媽來逗樂小孩，在陽光明媚的日子裡帶著喬喬去湖邊騎腳踏車玩耍，她說：“你只是個六歲的小孩，你不想只想著內戰，你必須去玩鬧。”

而“寡姐”出演的父親，則是這部影片中最幸福、最豔麗的存有，能說“寡姐”的美豔成就了那個配角，那個幸福的父親配角又使得“寡姐”去掉了“電影票房影獎炸藥”的榮譽稱號。

或將幼兒的溫柔和內戰的凶殘放到一同，造成觸目驚心對比的《穿条纹衬衫的男孩》，看完之後，更讓人人心酸又感嘆。

一個胖乎乎為奧地利生過18個小孩的女兵、三個深櫃男兵，自己“培育”著這群小學生，並非釋放本性和童真，去嬉戲，去自學科學知識，去擁抱大自然，而是採用刀槍、生育小孩，時而，還會有三個女孩的晚上對話做裝飾，一切變得風趣、童趣，鏡頭鮮豔又光明。

而對於男演員們而言，時光飛逝卻是一個非常大的挑戰，年過30，假如繼續在都市校園愛情故事情節裡飾演少女，總會變得很多尷尬，但是總會有更年長、更可愛的男孩頂替位置，而市場上留給成熟男性的配角卻又不多，並且還對唱功有著很大的考驗。

而在這一點上，歐美男演員做得較好，20多年前，戴安娜·溫絲貝爾出演了“泰坦尼克號”的大岸上，一名一抬頭、一登場就璀璨全世界的王室小姐Rose。

時光飛逝對於娛樂圈的女演員們而言，可能將是寶物，即便，大銀幕上永遠不缺成熟而有故事情節的女性配角，而白嫩、年長的“小鮮肉”配角，常常也會鼓勵我們聯想大學校園青春劇情片裡單薄少女。

在和猶太人女孩的接觸中，那個狂熱又幼稚的小女孩與成熟、敏感的女孩之間的關係，也從相互戒心，轉變成對猶太人民族的疑惑、瞭解，甚至友情，仍然是從對比開始，那個顛覆的女孩形像一步步顯得豐滿起來，小女孩和女孩之間的關係也出現著微妙又自然的轉變。

時光飛逝，轉眼走進了2020年，在2019年裡，我們最難忘的影片是哪一部，而2020年又期盼著什么影片呢？