繼黃渤後，陳坤和袁泉正式轉投！烏爾善《封神》能否一戰封神？

烏爾善編劇的《封神》最終能否成功，它最大的變數和重要。

最後希望烏爾善的《封神》能夠打破那個魔咒，創建起獨有的東方科幻影片美學，同時促進中國影片工業的創建。

最後還能加上同時代的《大话西游》三部曲，和同時代大量澳門功夫片。

中國人嫌棄，外國人卻又瞧不上。

近幾年重新爆紅的中生代男演員袁泉出演姜王妃。

該處不再詳盡羅列，不然內容略有重複。

整部《封神》影片在之後，已經官宣了執導陣容，包含有黃渤、費翔、李雪健、夏雨、於適和海亮等人。

中國科幻影視文化的經濟發展，即使發展史大環境的其原因，一直是港臺特別香港電影探索和經濟發展，為中國科幻影視文化打下基礎，同時留下許多名作。

為之一同衰敗的，自然也有澳門功夫片和科幻片。但2001年後，功夫片迎來華語大導演輪番拍的井噴式快速增長，儘管論產品品質口碑比不上以前的澳門電影。

沒錯，嗎是些什么玩意兒。

伯光曾經編寫過仙俠和妖精類網絡小說，對於於東方科幻經典作品有過較深刻的觀察。

而整部影片的藝術審美觀，畫法藝術風格為什麼那么關鍵？

2010年迄今，那些國產片明明題材都是東方希臘神話，東方仙俠和東方幻想人文。

它是《封神传奇》中國夏代發生西方宮殿和中西方人文一鍋亂燉

即使它事關整部超級重磅的影片《封神》，最終能否在華語影片市場成功。

中國輕工業影片助威吧！

除了後三位女演員是完全的新人，其他女明星陣容在國產片當中可說是很的奢華了。

三十年，張徹們留下的澳門科幻功夫片，不僅成為澳門影片顛峰時代的傳奇，同時也成為華語影片直到現在都難以逾越的高峰期。

這其中就包含了傳統人文的話劇影片。

二是50二十世紀和60二十世紀，內地同樣即使環境的其原因，清光緒北京等人文菁英專業人才全數移民去了港臺，這亦是澳門影視人文的根基。

再到1993年，陰雨纏綿，有情皆孽的《青蛇》。

2010年後的中國影片市場，影片業技術都在快速經濟發展的情況下，中國影片偏偏捨棄了中國傳統人文，最終不僅搞亂國內影片市場，在國際上也是毫無建樹。

最主要一個方面，便是開始《白蛇传·情》裡的電影業技術，比如說藝術審美觀、攝影鏡頭、特技槍戰浴衣化道等問題。

便是那個已經搞壞中國觀眾們胃口的東方藝術審美觀，能否獨樹一幟特別是追本溯源，迴歸東方希臘神話科幻影片的象徵主義美學下面。

那個時期澳門李翰祥，胡金銓的科幻武俠小說影片，與邵氏的“黃梅調影片”，涵蓋的東方象徵主義人文堅信不必多提，除了用影片方式表現，與現在舞臺上的京劇毫無二致。

最終讓烏爾善的《封神三部曲》，創建一套獨特的東方科幻美學體系。

後來，知名的邵氏還攝製了《江山美人》《白蛇传》《梁山伯与祝英台》等等“黃梅調”影片。

它們是《钟馗伏魔》《捉妖记》《白狐》《鲛珠传》《爵迹》《武林怪兽》《降魔传》，再到《西游记之三大闹天宫》，《三打白骨精》和《女儿国》。

除了劉德華的《西游伏魔篇》和張徹的《狄仁杰》系列。

中國影視劇單就希臘神話科幻這一支上，從清光緒到60，70二十世紀的內亂二十世紀的堅守嘗試，再到80、90二十世紀香港電影將其締造的不容攀登的高峰期。

最值得哀嘆的卻是科幻片，2001年張徹編劇的《蜀山传》市場上遭受滑鐵盧後。

70二十世紀更像是一個過渡，80二十世紀和90二十世紀，留下最濃墨重彩一筆的是張徹。

三是80、90二十世紀的澳門科幻影片的顛峰。

單獨從科幻影視劇角度上講，便誕生了李翰祥，胡金銓等澳門大導演。

從1983年飄逸如仙，仙魔縱橫的《新蜀山剑侠传》。

那些影片在傳統人文方面，只不過遜於後輩李翰祥和黃梅調影片的純正。

在當下愈來愈挑剔和嚴苛的中國觀眾們檢視下，在不中不洋的國產科幻片搞壞中國觀眾們的胃口下。

《画皮1》的口碑質量也許遠遜於過去，至少整部影片的藝術審美觀，鏡頭還和中國傳統人文掛勾。

中國知名女演員陳坤出演眾仙之長元始天尊。

不信，請聽我一一道來。

但張徹和香港電影最難得的地方，是用當時最為先進的電影業技術，深度的深入探討發掘中國傳統人文，中國希臘神話科幻人文。

文|令狐伯光

2010年後，華語科幻片全面淪為不知什么玩意兒。

無論是面對哪個二十世紀”西學東漸“的電影業技術，它們都是堅守純正的中國傳統人文，與東方象徵主義審美觀表演藝術。

2012年，烏爾善編劇的《画皮2》，充滿著濃墨重彩的東洋藝術審美觀藝術風格。

它是《阿修罗》裡頭從藝術審美觀，配角外型，徹底對於西方科幻的人文拿來主義。

最後在《战狼2》《红海行动》《流浪地球》《哪吒》代表的輕工業影片崛起過後，早就搞壞中國觀眾們胃口的科幻和武俠小說影片，總算在中國影片市場冷下來了。

又由於《战狼2》《红海行动》《流浪地球》《哪吒》等國產商業大片的崛起。中國電影業經濟發展也備受關心。

結果就又返回最開始的問題了，《封神》現階段除了許多前期宣傳，現在還並沒有正式的預告。依照製作特別節目和女演員的海報，根本無法弄清該片藝術審美觀，畫法藝術風格究竟怎樣。

這部影片各方面都值得期盼，但由於現在還沒有放出正式預告，儘管後面放出很多片花和物料，但整部影片的畫法和藝術風格還無法定言。

儘管整部影片前期宣傳，從“陰陽之戰”的概念海報，再到發出的各個影片宣傳特別節目，宣傳的是《封神》以中國元明佛教水陸畫為基礎，結合中國春秋戰國時代陶器美學元素，和宋人山水等元素。

1997年後，同樣即使發展史大環境種種原因，香港電影開始快速的衰敗。

烏爾善的《封神》假如大覆蓋範圍成功，那會是一部促進中國電影業的超級大片。

一是民國初年，該處不展開。

這兒都不要求它們深刻發掘中國傳統人文，中國價值觀神學。它們在最基本的藝術審美觀，鏡頭畫法上，全都做得是不中不洋，不倫不類。

烏爾善的《封神》能否一戰封神？

這為中國戲曲影片與科幻影視作品打下了基礎，更是留下數目為數眾多的名作。

烏爾善的《封神》野心非常大，號稱四部曲投資30億，每一部投資10億，整個工程項目運作多年。而前期籌備和參予的影片團隊，在國產電影當中絕對是首度。