膠捲影片，看一部少一部！

中國電影資料館的復原團隊每年都會從素材庫中“淘寶網”，進行精心復原，將之重新送去大熒幕與觀眾們見面，復原後也能以很好的形式留存。比如 今年經過4k彩色復原的黃色經典《永不消逝的电波》，在第11屆上海國際影展現身後，後步入院線贏得了315萬的電影票房。這是老膠捲重新轉化後煥發活力的一個典例。

膠捲留存的價值“不死”

昨天，電影《七人乐队》公映，這是一部許鞍華、杜琪峰、洪金寶等7位澳門知名編劇聯袂主演的影片。在數字電影已成為主流攝製形式的時代，整部電影選用了膠捲攝製。

2009年《阿凡达》公映時，引起全球及我國的數字電影院——特別是3D電影院的工程建設最低潮。到2012年，我國熒幕智能化率達至97.4%，成為世界熒幕數字率最低的國家。

影片《敦刻尔克》片花

《七人乐队》用膠捲攝製的形式追憶膠捲影片的時代，影片資料館復原膠捲讓膠捲影片贏得更多觀眾們，當下用“數轉膠”技術開掘膠捲的最佳功用，說明影片膠捲即便不再盛行，其氣質和價值永存。

編輯|李佳蕾

現在膠捲不再做為主要的製作和放映介質，但能夠成為檔案留存的介質，為留存一個少數民族的人文記憶、一個世紀末的影片表演藝術充分發揮功用。

責編|杜思夢

當今，雖然膠捲有其獨有的氣質，但膠捲攝製和膠捲放映存有重重困難，看一部少一部。

投稿郵件 | zgdybxmt@qq.com

諾蘭這種有影響力的編劇又是一個例外。2017年，他的《敦刻尔克》在全球125家電影院做80mm膠捲放映，引起觀眾們搶購，當時亞洲地區惟一播出IMAX膠捲版《敦刻尔克》的電影院在馬來西亞。說明假如是高品質的大片用高規格的80mm膠捲放映，膠捲放映依然有其生機。

瑞典的Piql子公司發明了一種數字膠捲技術，藉助電影膠捲（感光介質）儲存經過編碼的十進制數值，能將數字信息直接載入膠捲。每幀編碼能留存2MB以下數據，並配套研發高速公路讀寫電子設備（50MB/秒以下）。此種技術讓膠捲成為增量大、讀寫便利、留存時間久的介質，膠捲能在數據長期留存應用領域煥發新的生機。

但到了2020年諾蘭的《信条》發售時，由於禽流感，北美地區及世界各地電影院被迫大量關門，已沒有可能將做小規模的膠捲放映，諾蘭本人也陷於影片與否迅速上線在線視頻的困擾之中，已無暇顧及膠捲放映。

而且，即便像《七人乐队》有情懷拍膠捲影片，我國也沒有相應的膠捲發售和放映體系以作支撐。國內最近一次面向社會公眾進行膠捲放映，還是今年上海國際影片節放映今村順義的影片，在中國影片資料館和中間電影院放映。

假如商業院線為《七人乐队》策畫一場膠捲放映公益活動，首先會考慮效率。即使膠捲拷貝成本和運輸費遠高於數字拷貝，何況現在數字拷貝還能通過互聯網數據傳輸，能免去數字硬碟的運輸費。依照學術論文《数字时代胶片电影的退却与坚守——基于2008—2016年电影介质的数据分析》統計數據，在2016年時100個膠捲拷貝需用100多萬元的成本，而數字拷貝只需20多萬元，膠捲拷貝是數字拷貝的5倍。

影片《七人乐队》片花

中國電影資料館成都電影數據庫放置著1.8千餘部包含國內70數個電影製片廠、國外53個國家的各類資料影片的近21萬冊素材，絕大部分為膠捲留存，最先的中國影片是1922年攝製的《劳工之爱情》，那些膠捲是我國關鍵的自然遺產。

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諾蘭從成名作起，每一部影片都是用膠捲攝製。膠捲影片有更獨有的層次感和美感藝術風格，其美感飽和度和顆粒感是數字影片難以比肩的。

但在現在的電影業程序中，膠捲已被淘汰，一個主要其原因是產品價格低廉、難以及時掌控成片效果。洪金寶在接受專訪時提及，“《七人乐队》攝製的現場不肯動，即使膠捲太貴了。”

膠捲影片，用膠捲放映就可以達至最好的效果。《七人乐队》和2019年使用膠捲攝製的國片《阳台上》，都只能將膠捲成片轉成數字拷貝發售，也就意味著膠捲攝製後無法進行膠捲放映，只能“膠轉數”。

但討厭膠捲的人也便是即使這一點。膠捲的效率讓攝製時更為專注，更為珍視每一次“action”，值班人員、女演員都更容易進入狀態。也是 效率高昂讓編劇更為意識到拍一部影片的珍貴性，會更謹慎地開始一個工程項目，成立更專業的團隊，影片的產品品質也會更高。

諾蘭是忠實的“膠捲至上者”，曾說過：“膠捲做為一種成熟的技術，跟數字影像是完全相同的東西，膠捲消亡於發展史，將是影片的恥辱。”

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影片《阳台上》片花

我國從2002年就開始建設數字電影院。由於國家對電影院智能化的支持，自2006年起，絕大部分電影院擴建時，都不再出售膠捲放映電子設備，直接上馬數字電子設備。

做為該片的編劇和導演，杜琪峰直言選用此種形式的其原因，2010年第二次用數碼攝像機時，深感膠捲已經沒落，當時心底充滿著感嘆，即使許多經典影片和傳奇性導演都受惠於膠捲，後來便萌發了用膠捲攝製一部中國香港故事情節的想法。 用屬於香港電影白銀時代的介質——膠捲，來懷念香港電影。

“膠捲能夠留存1250年。”依照圖像永久性留存聯合會提供更多的電影膠捲留存數據，膠捲電影在最理想留存狀態下可留存1250年，但在最惡劣的環境下，僅能留存4年。從上世紀80二十世紀起，很多圖書館應用了微縮膠捲技術，攝製縮微膠捲以保護和救治珍貴檔案。

© 中國電影報原創稿件

2012年，柯達提出申請宣告破產。2014年，約翰·諾蘭和昆汀·塔倫蒂諾、JJ 阿布魯克納等大導演出於膠片的愛好，勸服荷里活的工作室每年購得一定數目的底片，以使柯達按最小體量保持生產。

從技術層面而言，膠捲攝影也不只是指一種復古層次感。最新的IMAX膠捲攝像機，解析度能夠達至18K，每幀解析度18000X13433，畫幅全開為1.43：1，在對比度和美感表現很出眾。攝製完結後以8K解析度對影片底片進行掃描，能將攝製的超大量鏡頭信息呈現出在IMAX巨幕上。《007：无暇赴死》有40兩分鐘就使用了IMAX膠捲攝製。

影片《信条》片花

想想影片《信条》裡複雜的調度，就曉得諾蘭用膠捲攝製的挑戰性，更能探知諾蘭的編劇能力和團隊的專業程度。

文|龍增桃