喪屍題材影視製作，日本趕超英國？

萊恩庫珀執導的《僵尸世界大战》也成為了喪屍商業片的極致，君士坦丁堡、整座被喪屍圍困的衛星城、鮮血橫飛的鏡頭，讓人過目難忘。

西裝革履，但貪婪陰沉的大叔，沉默寡言，平常不被小孩、丈夫理解，但命懸一線之間，又能為小孩付出的深邃偉岸的母親形像，這是東方式的主人公刻畫，沒有英國的英雄主義，只有一種東方的沉穩中放開的智慧。

《王国》中也有許多的嘲諷，也是西方國家沒有的思想文件系統：軍人能火化，但是達官貴人卻要舉行喪禮再安葬，死前遭受了不公，迂腐的古老帝國在死後也要繼續遵從這不公的準則，代代相承的一世話語權、表面上相互敬重，實際暗中處處你爭我斗的後宮日常。

其中醫館被屍群如塔，毀滅的場面，橙紅與碧藍的顏色強烈對比，醫女就像供品一樣被那些喪屍瘋狂的撕咬，而象徵著純潔正直的她，臉上帶著一種聖潔的麻木感。

近十年的《行尸走肉》，部份執導走了，部份觀眾們棄劇，但時隔多年，我們依然會記得第二次觀看整部劇那種和警長瑞斯在療養院裡醒過來看見喪屍橫行、滿目瘡痍的茫然和懼怕。

（1）首先，喪屍是西方奇幻、娛樂經典作品裡經常出現的生化惡魔，這一概念本身就是自西方誕生，比如不死、暴虐、復生那些專業技能。

2020年七月《釜山行2》將要公映，《釜山行2》的片花裡整座半島陷落，男主角開著麵包車，帶著女主角和第二季裡已經長大的小男孩逃離生天……小男孩稚嫩的聲音裡卻冷靜甚至有點兒嘲弄的反問：“?”（你懼怕嗎？）

（2）影集獨有的貼切、風趣個性，比如說《僵尸国度》裡用巨型乳酪滾死一路上的喪屍的設定、以及《返生餐单》裡又甜又嗲的喪屍男主角，這是影集獨有的風趣和神經質式的設定。

而2019年的《王国》，設定在古老的冷兵器時代，更是一個巧妙極了的劍走偏鋒，英國的發展史不夠久遠，假如將英式喪屍劇放入復古時代就很違和，缺乏積澱，而《王国》將恐怖刺激的喪屍和古代帝國的閉塞腐朽融合在一同，成就了一種之後未曾存有的喪屍劇藝術風格：喪屍宮鬥劇。

有殭屍片的鼻祖，《活死人黎明》，其中警長和鄰樓避難者，一邊緊張，一邊又有恃無恐的隔空下棋，成為了經典的一幕。

這就是韓影的厲害之處：通常不太大開大合，而是擅於在騰轉挪移間講故事，用狹窄的空間變化去講訴困在喪屍火車裡現代人的逃亡，“越是束縛，卻越是自由”。

《王国》是一部較為慢熱的喪屍劇，儘管處在冷兵器時代，但是喪屍爆發的場面，也別有一種陰冷怪異的藝術風格；融合冷兵器時代，在煙霧濛濛的夜裡齜牙咧嘴、瘋狂奔跑橫行的喪屍群，是有別於《行尸走肉》，《僵尸世界大战》的那種恢弘震撼。而是一種陰森詭譎之感，很有東方的神祕韻味。

但是，面對這種的戰績，日本到底是怎么做到的呢？

在涵義層面上，《王国》也不只是《行尸走肉》裡世界末日下的人性較量，而是那種明明已是亂世、人人自危，但是君王們依然要營造出一副國泰民泰、皇權還在的場面去反抗人心的，不正常中的正常感，如矗立的微微晃動的大廈，四處都是密謀和算盤。

有別於《行尸走肉》在空無一人的達拉斯廣場上，群屍過街而造成的無處可逃的絕望到腳軟的恐懼感；《王国》裡的晚上狂奔充滿著了一種沉穩的怪異之美。

這才是喪屍宮斗的精髓：一切陰謀詭計都在暗地進行，在陽光下我們笑容著唱歌。

除此之外，《釜山行》還保留了電視劇獨有的東方民族特色的直白又毫不動搖的家國價值觀，韓國人的煽情和催淚融入刺激恐怖的喪屍片里居然毫不突兀。

去年的七月，《釜山行2》也要面世，它無疑是2020年最值得期盼的影片（之一）。

（3）是影集流水線工業生產後，很逼真的喪屍化妝，以及信手拈來的動作遭遇戰場面，《行尸走肉》裡瑞斯和總督在拘留所外的世紀末較量，卡媽為的是挽救戰俘營裡的團隊引起的打鬥、以及德米特里站在房車裡用電槍掃射群屍的場面，那些都是影集最拿手的遭遇戰大場面。

之後的《僵尸国度》，緊張刺激和搞笑風趣並行，還有《返生餐单》，劍走偏鋒的又甜又膩的喪屍甜劇風……這么十多年，英國能將喪屍題材玩得較為透、類別關上的較多的，紅顏秀影指出其原因有以下幾點：

但是，真正關上了喪屍電視節目劇之門的卻是一部影集史上的經典作品：《行尸走肉》，它是電視節目史上首部正宗的喪屍電視節目劇。

和《行尸走肉》在群屍裡的躲藏與打鬥群屍的場面相同，後者很難用大場面吸引到足夠多的影迷、也會即使中後期像任教般死板的展現出人性，而讓影迷們深感厭倦，《釜山行》的觀感則像是在狹隘的火車裡躲在洗手間的小男孩，喘著粗氣不肯出聲看著瘋狂的喪屍群在他們面前跑過…….那是一種緊張刺激，又不肯出聲的，被禁錮住的恐懼感。

若是提及喪屍題材的影片、電視劇，那么，能說它是歷險類型中一個很尤其的存有，依託於現實生活又架空於現實生活，構造出了一個基於人類文明形像又完全不存有於世界的惡魔形像——喪屍。

喪屍題材的影片經典作品也層出不窮，有依照該遊戲翻拍的經典“大女主”喪屍影片《生化危机》，有夕陽西下，一人一狗，最文藝的喪屍世界末日《我是传奇》。

但近幾年，日本影片的崛起開始漸漸動搖了原先的趨勢，日本不但在最擅於的文藝懸疑片、商業階層抨擊片上有《燃烧》、《蜂鸟》、《寄生虫》等佳作頻現，在喪屍類別影片上也頻現佳作。