用迷信的表現手法化解心理疾病，《走阴人》或開啟互聯網影片內卷時代

故事情節也很直觀，就是主人公沈小寒帶徒弟辭官馬路上碰到四個靈異故事。裡頭依然有很多驚悚片血腥的畫面攝影機，還有這些道士畫符避邪的“專業表現手法”。略有不同的是，影片將“專業表現手法”和科學進行了融合。首先否定了怪力亂神的存有，所有的詭異現像都是人心在作祟。接著把所謂避邪的“專業表現手法”做為安撫人心的一種方式，進而把受害人從絕望的心理中鼓勵出來。

所以也有許多像《民间怪谈录之走阴人》這種婉拒躺平的互聯網影片，不在故事情節中夾帶很多注水的故事情節，雖然總體上跟許多大製作的院線影片還是不了比，但至少故事並非那么囉嗦，故事的表述很清晰。事實也證明，這些故事不節外生枝的互聯網影片口碑和關注度都很不錯。

自古網劇出神作，比如說《白夜追凶》、《毛骗》、《隐秘的角落》、《灵魂摆渡》、《余罪》等。跟網劇出神作相反的是，網多半爛片。

特技也好、明星也罷，那些都並非一部影片的根本，電影劇本才是一部影片的基礎。也許《民间怪谈之走阴人》等婉拒躺平的經典作品能夠開啟互聯網影片的內卷時代，千萬別再只想著拍許多過家家的爛片。

看整部影片主要是衝著執導彭禺厶，那位號稱“內地小林正英”的年長女演員。那位老哥之後參演了許多神鬼殭屍之類的影片，比如說《鬼话怪谈祥云寺》、《道士出山系列》、《深夜书店系列》、《阴阳打更人》等，也是那些經典作品，成就了彭禺厶在神鬼類網絡影片中的知名度。

之所以說整部《民间怪谈录之走阴人》會不能開啟互聯網影片的內卷時代，是因為整部時長一個半小時多一些的影片中講了四個故事情節，中間沒有這些有的沒的無關緊要的劇情，分分秒秒都是促進劇情往前經濟發展的乾貨。

除了效率投資以外，互聯網影片的電影劇本也都很廢。都是一個很直觀的兩三分鐘就能說完的故事情節，中間插入許多對無所謂有無的劇情，比如說談談情說說愛、尷尬又無趣的搞怪場面等等，一個小故事情節拖拖拉拉、囉哩囉嗦地說上一個半小時，能漂亮才怪呢。大概互聯網影片那非常有限的投資都用以請女演員、請明星和用在特技上了，即使互聯網影片“五大主流”——盜墓、血腥、戲劇、怪物，除了戲劇不怎么用特技以外，其它四個類別都須要，但是還是須要大量特技。

剛上線的一部互聯網懸疑驚悚片影片《民间怪谈录之走阴人》，不曉得會不能開啟互聯網影片的內卷時代。

隨著互聯網的普及化、視頻網絡平臺的崛起、大IP開始盛行，互聯網影片行業開始顯得愈來愈活耀，互聯網影片像雨後春筍一樣不停地出新。不過，儘管互聯網影片的數目上去了，但總體質量並沒有提升上去。即使盡管有許多明星、流量步入到了互聯網影片市場，但效率並沒有隨之提高。即便投資是要跟投資回報成反比的，互聯網影片行業儘管愈來愈活耀了，但互聯網影片的投資收益還是不了跟院線影片比的。

在最初互聯網影片還是小眾經典作品的這時候，小效率血腥類別的影片佔的比率是最少的。那這時候的影片基本都是許多“三無產品”，無明星、無流量、無效率，自然拍出來的經典作品其質量都不能極高。