用美式風趣來嘲弄遭遇戰少數民族，整部傳記片讓人啼笑皆非！

以老牌市場經濟國家殖民地的荒誕來嘲弄世界知名的遭遇戰少數民族蘇俄的一段恐怖發展史，

這個“討厭玉米棒子”的斯大林等人扳倒了當時蘇俄事實上的一號人物——貝利亞。

列寧掌權蘇俄的那段發展史，能說是蘇俄發展史最被人津津樂道的一段發展史。

這種反差很大的組合嗎聽起來就讓我們興奮不已？

故意裝“矮小上”，反倒造成了一種搞笑的不和諧感。

列寧逝世兩個月後，貝利亞就被當作西方特工隨意的判處有罪。

讓觀眾們大呼發展史的荒謬，和反對黨們被吹得“絕對偉大”，

當獲知大將軍重新加入了斯大林的陣營後，一名大臣激動的揮舞拳頭肩膀脫離了棺木，在左右掃視之後又返回了原位。

英國知名奧斯卡獎獲得者理查德·塔伯出演蘇俄首腦馬林科夫，

這種一部集寫實、調侃、段子、嘲弄、反差、驚悚片為一體的發展史回憶錄，可啊觀後讓觀眾們五味雜陳、啼笑皆非呀！

儘管是一部發展史回憶錄影片，但“紅顏秀”後面有提及這是一部不折不扣的荒誕喜劇影片。

在那場戲中，眾大臣裝腔作勢一點眼淚都不流的哀傷、憎惡的躲開列寧的遺體、相互心懷鬼胎又不得不同心協力抬起列寧遺體的窘態讓人忍俊不禁。

一眾跳樑小醜通常荒謬搞笑的大臣們一個任意而為的決定，常常就引致了數以千計的流移失所甚至喪生。

攝影、女演員的對話肢體詞彙工作和細節設計頗具美式風趣的魅力。

一個英雄總要帶著許多孩子氣才真實，一個女孩子總要帶著些男孩子氣才調皮。

在列寧死後，陷於群龍無首狀態的眾大臣們關於“列寧遺體怎樣置放”議論紛紛的一場戲，可謂是一場搞笑小丑的群像。

兩個言行不一的小行徑，完全嘲弄了那些被尊為聖人的大臣們的行徑。

首先，“紅顏秀”在之後提及這是一部頗具反差的影片。

最終的結果，我們一定略有了解，

還有既能在《大西洋帝国》中不怒自威的教父又能在昆汀的《落水狗》中荒謬搞笑的“粉先生”邁克爾·布西密出演斯大林。

列寧死後，蘇俄立刻陷於群龍無首的狀態，

《斯大林之死》在豆瓣打分8.1，imbd7.5分。

而在《斯大林之死》中全體女演員爐火純青地把一大群響噹噹的人物演成了克里姆林宮的小丑。

而整部影片卻並並非完全以抹黑髮展史人物、調侃蘇俄發展史博得我們的尖叫的。

常常在緊張刺激的氣氛下突如其來的冷幽默了一把，嚴肅正經、位高權重的高級官員們卻化作了搞笑無措的跳樑小醜。

今天小編為我們介紹的整部影片《斯大林之死》，就是這種一部搞笑荒謬的發展史回憶錄影片。

那個優雅高貴的男人直接引致了列寧的“暴斃”，

融合人民被無知洗腦、被絕望瀰漫的背影，和有人不斷在夜裡被警員敲門、被拉回家槍決的血腥蕭瑟氣氛，我們仍然能夠深感這段發展史下人民的緊張和不安全感。

因而就算一眾少數民族相同的卡司操著南北各有不同的英文腔調來詮釋一段蘇俄發展史，最終呈現出卻沒有絲毫違和感。

沒有密集的臺詞，也沒有當代人津津樂道的互聯網點、“玩梗”，

整部影片混合了愛爾蘭、比利時、蘇格蘭、猶太人等多少數民族人文，卻是一部嘲弄蘇俄ZZ的影片。

整個國家都處在一種高度緊張、集體崇敬的情形之下。

這種兩個相同少數民族、演出風格各異的女演員構成的發展史回憶錄影片，自然天成就帶有了一種雙重反差導致的戲劇感。

那為什么它就成為了一部喜劇片呢？

即便是將蘇俄發展史上眾位鐵腕大臣的荒謬面放大，

這為什麼並非一個非常大的嘲諷和段子？

《斯大林之死》由愛爾蘭編劇阿曼多蘭努奇主演，卻是一部英文影片，講訴的卻又是蘇俄在列寧逝世後蘇共中央高層激烈的立法權紛爭。

整部影片幾乎完全依據事實，沒有過多的添油加醋。

在搬列寧棺木的章節，也是小丑們的眾生相。

結合了美式細思極恐的荒誕和遭遇戰少數民族的魯莽細長，還能在觀後給我們帶來關於發展史不一樣的瞭解和深思。

紅顏秀的小編今天為我們介紹的就是這種一部影片。

下層高管嬉笑怒罵胡作非為，心情不太好就封掉火車；這邊為的是爭奪戰自身利益，就開啟火車高架橋，釋放人民步入首都，間接造成了幾百群眾被槍擊案而死。

這恰恰闡明瞭在發展史洪流晒乾後，那些被立法權包裹著的面目下真正荒謬醜陋毫無原則的心靈。

隱藏在荒誕包裹下的真正值得令人深思的，

有時候負面影響了整個國家、所有人民數十年的決定只是克里姆林眾人的一次靈光乍現或是順水推舟，

編劇自然就不能像小編層介紹的《维京传奇》那般主打寫實的史詩藝術風格，而是另闢蹊徑選擇了他們擅於的英倫風趣。

卻用美式風趣的形式講訴了發展史上最恐怖黑暗混亂的政界，其中看點正表現在列寧身旁擁有著至高無上立法權的蘇俄領導班子頭上。

和嚴肅正經、追求寫實的發展史正劇較之，整部影片屬於劍走偏鋒一類的高分影片。

在全體會議上，斯大林幾次三番想盡辦法拜託安排喪禮的身分，卻克列伯代表的大臣們一次次假裝正經的舉手確認下來。

既然是歐美人攝製蘇俄發展史，

看發展史片害怕不瞭解史詩融入不進嚴肅寫實的氛圍？

《斯大林之死》的黑色幽默完美解決了那個問題，基本契合歷史進程又藉助反差造成了一種荒謬可笑的戲劇感。

每日在午餐桌上耐心叮囑夫人記錄下他們所言的精采段子留著之後採用。

每一個大臣都渴求坐上這個夢寐以求的寶座，高層的政治鬥爭異常激烈。

在當時蘇俄群眾眼裡或是發展史記述中，蘇俄朝中的大臣應當都是許多位高權重、嚴肅正經之人。

嫌犯就是各大影視作品中惡名昭彰的克格勃（蘇俄情報部門）頭子貝利亞。

之後斯大林與貝利亞的立法權爭奪戰，儘管是發展史上恐怖緊張的一筆，

“紅顏秀”一直深信“最萌但反差萌”，在人性和影片中，這一點常常都能獲得印證：

“粉先生”出演的赫魯曉夫明明是一個手腕和心眼極為深厚的人物卻要明天在列寧面前裝小丑只為博得“美人一笑”，

如果說，世界上反差最大的三個少數民族將藝術風格融合順利完成一部影片，會導致怎么樣的效果呢？

官方給出的結論是心臟病引致的自然喪生，在電影中列寧或許是因為鋼琴師頗具挑戰意味的來信憤慨而亡，但也有人深信他是被投毒害死的，

卻被處理的既不尖銳又不傲慢，諷刺又可笑。

這種劇烈的反差，既荒謬的可笑，又真實的可怕。

而關於他的死一直存有著各式各樣陰謀論，在電影中也變得很蹊蹺。

還有愛爾蘭紳士007專屬的前“邦女郎”奧歐嘉·柯瑞蘭寇出演蘇俄小提琴家馬利亞尤金那，

但是出演國家元首列寧的則是英國女演員安德麗亞·里斯波羅格，