《长津湖之水门桥》被噴抗美神片，張徹老矣，尚能拍否？

不太瞭解張徹的人也許會以為他是專精澳門武俠小說藝術風格的，事實上，張徹拍的片子很雜，他涉足的應用領域也是各方面的，男性影片，主旋律，厲害片，張徹還做過動畫影片《小倩》，還是講的倩女幽魂，但他嘗試運用新技術講故事。

縱然張徹有很多缺點，但是也並非十全十美，張徹講故事情節的能力一直被人詬病，《新龙门客栈》《智取威虎山》《倩女幽魂》《笑傲江湖》等即使張徹編劇，不錯的故事情節加上張徹的審美觀出來的確漂亮。

張徹構圖之美在《东方不败》《青蛇》中都有彰顯，《狄仁杰系列》一如既往延續，狄仁傑中為表現大特技場景多用遠景，構圖的美並不那么顯著被觀眾們感知到。

張徹是個十足的技術迷，這來源於他在國外自學的經歷，瞭解技術怎樣為影片服務，但是他運用西方的技術和方法論，展現出了中國的玄幻武俠小說藝術風格，這是很難得的。

導致此種現像的其原因，也許是因為編劇張徹的人生經歷。

這兩件事能窺見張徹的個性，他擅於推陳出新，不拘泥於之後的規矩，他讓當時的文藝女神張曼玉演《新龙门客栈》中的風騷老闆娘，讓大美人關之琳素顏參演《黄飞鸿》，發掘了《青蛇》中嫵媚的王祖賢。

但可惜的是，整部經典作品口碑並不像前作一樣廣受讚譽，觀眾們已經對相近故事情節的內戰戲深感疲勞。豆瓣打分7.2，影評人兩級分化，即使《水门桥》是張徹主導，故事情節比上一部流暢完整了很多，不像《长津湖》即使3個編劇共同製作故事情節略有割裂。

他拍過片子無數，年長的這時候兩年一部，很高產。

不光在女演員上，張徹擅於發掘自己固定熒幕形像以外的個性，張徹在影片行業的技術創新更在於他對於特技的運用。

張徹的理想中的玄幻武俠小說就是《狄仁杰》的藝術風格，盛世大唐的大背景，波詭雲譎的方士紛爭，各式各樣惡魔和主角的槍戰場面。

縱觀他所攝製的影片，絕大部分集中在兩個人頭上，他較為適宜的是小場面的暗流湧動，兩個人之間的爭鬥，像《青蛇》《龙门飞甲》《倩女幽魂》《蜀山传》《东方不败》。

但是仍有許多人指出，主人公頭上的超級英雄味太重。三炸水門橋在抗美援朝發展史上有相當縝密的計劃，並非莽撞地衝刺。而在影片中，絕大部分的勝利都是靠主人公雙人的努力和天降不幸，這在觀眾們認為違和感是極為強烈的。

特技在國外已經運用得爐火純青時，中國部份影片人還是對特技抱以消極態度，指出特技的濫用讓市場上內容空洞的影片減少。

張徹出生在國外，唸書在國外，闖蕩成名在澳門，讓他來主導主旋律的片子稍稍有點兒拿捏不住。

張徹他們主導導演的《蜀山传》則講故事講得雲裡霧裡，太多故事情節略去讓觀眾們看不懂，也是當時《蜀山传》電影票房撲街的其原因，但毫無疑問的是張徹仍然是國內營造中國傳統人文風尚的第二人。

但是現如今指導的《长津湖之水门桥》被噴抗美神片，也有人批評張徹老矣，尚能拍否？對此，你怎么看？

整部張徹陳凱歌林超賢3位編劇戰略合作的影片《长津湖之水门桥》，動態電影票房已經迫近30億，儘管遠不如它的本作《长津湖》，但已是新年檔的贏家。

但是它是營造氛圍和表達情緒的關鍵部份，讓這些神魔之類的人物在影片裡的存有合理，這也是為什么張徹的影片都有他他們的藝術風格的其原因，張徹的構圖也是他的藝術風格之一。

其中最出名的就是他的澳門武俠小說藝術風格，張徹跟他影片中的俠一樣，肆意妄為，灑脫任性，最有名的莫過於《东方不败》讓林青霞來參演，惹得金庸不開心連著作權也不買下他了，但是卻刻畫了林青霞的經典熒幕配角。

還有《黄飞鸿》，他要求黃飛鴻的拳術飄逸灑脫，氣得武術指導張家榮與他翻臉，並放話說：“一個南拳宗師，卻採用北派拳術，讓五千洪拳徒弟笑掉大牙。”但是《黄飞鸿》一出，火遍大街小巷，劉德華之後的黃飛鴻都不作數了。我們只認劉德華的黃飛鴻，也是當時現代人攝製的這時候沒有想到的。

除了對於美人的審美觀以外，張徹的構圖也是美輪美奐的，《蜀山传》孤月大師和月金輪環繞在她身旁的這時候足矣稱作經典，

儘管張徹不乏西方化的特徵，但是他對於中國藝術風格和中式美人有他們的審美觀，為數眾多女神最漂亮的配角都是出於張徹的影片，《青蛇》中的王祖賢張曼玉，《倩女幽魂》王祖賢，《东方不败》林青霞，《黄飞鸿》關之琳，他更擅於攝製男性的反轉氣質，不太討厭傳統的形像，他影片裡的男性常常偏執但是有血有肉。

但是影片的進步就是技術的進步這是影片行業的真理，而張徹是敢於在影片中採用特技的，其中2001年的影片《蜀山传》，整部十多年之後才備受尊崇的玄幻武俠小說，就採用了cg特技展現出血海和槍戰場。

張徹，是一個很擅於技術創新的編劇

改編《新龙门客栈》的《龙门飞甲》採用的特技逾1058個。步入內地市場之後，張徹仍然沒有離婚特技，能這種說，《狄仁杰系列》就是為的是展現出特技而度身打造出的影片。