面對面強姦，什麼樣的決鬥就可以挽救男人的名譽？

丈夫凱旋歸來了，凱瑟琳將此事告訴了丈夫，請丈夫一定要為她伸張正義。丈夫很惱怒，但嘴上卻問妻子，“你沒有挑逗他？”天啦，這什么話。

但是，她骨子裡決不是逆來順受的弱者，妻子回來她就講出了真相，就算奶奶責罵她，她寧願身敗名裂也要伸張正義，讓施暴者付出代價，此種堅強的抗爭思想，在文藝復興的這個時代實屬難能可貴。

本片被選中2021那不勒斯電影節的競賽外單元，實至名歸。

最後一世和大臣們商討，讓兩方決鬥，由天主來判決。按照明確規定，卡魯日和皮埃爾勒展開最後的決鬥，獲得一方將有定價權。假如卡魯日輸了，凱瑟琳將被判定撒謊，將被火活活打死，火刑會持續二、三十分鐘，把她燒成人幹，這聽起來很血腥；假如卡魯日贏了，皮埃爾勒送上絞架，凱瑟琳則正式宣佈有罪。

奶奶呢，卡魯日的父親（哈里特·瓦爾特飾）單獨跟兒媳婦談話，我也年長過，我也曾受到強姦，可我不能說，我照樣平淡地活下來了。而你這種侵害了家族的名譽，讓你的妻子我的女兒蒙羞。

凱瑟琳（朱迪·科默飾），淑女氣質，外貌出色，受過較好的基礎教育，由母親做主娶了卡魯日騎士（史蒂夫·達蒙飾）。她認同妻子，秉持婦道，但她很有性格，和奶奶或許很多不和。

想想出現在21世紀末去年底的某鏈條女，聊聊整部史詩級的影片，別有一番滋味在心頭。

即使，開始仲裁就正式宣佈了遊戲規則：如果你妻子輸了，你說的就是謊言，你將被火活活打死。凱瑟琳毫不為動“我說的是實話！”

儘管是古老的女性被羞辱與侵害的故事情節，但圍繞在迷人的凱瑟琳周圍的爭論從來就沒有停歇過。男人你是弱者，你的從屬男性的話語權不容置疑。如果你要伸張性格，爭取自由，就算在私底下議論男性的外貌，那都要付出代價，這未免也太挑戰女權了。

雅克勒（大衛·德賴弗飾）是當今社會中最如魚得水的那一類，他懂變通，無底線。他身旁走馬燈一樣換男人，卻對卡魯日的丈夫垂涎欲滴。他籠絡賄賂公爵弗朗索瓦獲得了他的信任與偏袒，居然明目張膽地策畫了一場強姦該事件。

這部影片最精采有意思且值得我們研討的地方，就在於每位配角的相同想法動機，還有為什么會發起那場決鬥的背後真正其原因。

我看到這個閨蜜瑪格麗特在決鬥決出輸贏時悄悄地離開了，她一定為他們的仇恨，為關鍵時刻未能為好女人好閨蜜兩肋插刀而愧疚吧。

文藝復興的比利時某角鬥場，正在進行一場生死決鬥，勝者將活下來，負者將死去。自己以死相搏，為的是一個男人。

電影結局，凱瑟琳後來誕下了一個長髮女孩，基本能判定是卡魯日的小孩。（有說是皮埃爾勒的，可他是黑髮）做為次子他若干年之後承繼了卡魯日莊園，是那個家族的承繼人。卡魯日後來跟凱瑟琳又生了2個小孩，接著十字軍西征陣亡了。凱瑟琳沒有成婚，守著妻子的莊園平淡地生活著。

改編自2004年克里斯蒂安·雅格《最后的决斗：中世纪法国战斗的真实审判故事》短篇小說，由妮可·哈羅芬瑟/編劇，雷德利·克斯科/導演，朱迪·科默/史蒂夫·達蒙/大衛·德賴弗/本·阿弗萊克等執導的《最后的决斗》影片，2021年/10月15日在英國公映，豆瓣打分8.4，強悍猛料，口碑爆棚。

這天，凱瑟琳一人在家，丈夫去法國巴黎了，他關照父親和傭人照料好妻子。而父親卻把兒媳婦一個人扔在家中帶著傭人出外辦事。

眾所周知，前不久，聯邦最高法院判決推翻“羅訴特里案”，這意味著墮胎權不再受法律條文保護，換句話說墮胎違規，這完全違反了男性的生育權。特別令人擔心的輪姦後懷孕無法中止胎兒，這可怎么好。影片中的凱瑟琳很有信用風險會生下犯人的小孩，這絕對是對婦女生育權的藐視與危害。

更有凱瑟琳的男友蘿拉（塔露拉·哈登飾），她和妻子關係很多不睦，她來向凱瑟琳訴苦，凱瑟琳還勸慰她，不用太在意，有了小孩就會好了。她們說些閨蜜的體己話，議論起共同認識的這個皮埃爾勒，“嗯，他很帥的，很風流“。居然蘿拉竟然在一世主持的法庭上作證，說凱瑟琳誇過他很英俊，討厭他，這無異對凱瑟琳是最大的有利。

瞅準那個機會，皮埃爾勒帶著隨從來找凱瑟琳，謊稱馬蹄子須要修請開門。凱瑟琳太純粹了，開門引狼入室了。他喝退了傭人，直追凱瑟琳到房間，蠻橫的強姦了凱瑟琳。她求他放過她，哪裡還有說話的餘地，他宣洩完獸慾還威脅她千萬別說出去，不然你妻子要殺了你。

瞧瞧這什么邏輯？

文藝復興的時代， 現代人的價值觀一邊倒，覺得男人和女人一旦有醜事，那一定是女人不檢點，甚至公訴人還公然問凱瑟琳，你成婚三年都未能懷小孩，怎么皮埃爾勒跟你有了那一回你就懷孕了。你嗎很享受和他的“愉悅”？這兒居然把懷孕跟性事後的愉悅扯上關係，啊無稽之談。而這也是對凱瑟琳在受到強姦後的更雪上加霜的危害，凱瑟琳悲憤交加，無話可說。

因而那場決鬥事關四個人的生死存亡。即便決鬥兩方都是久經沙場的騎士。公爵弗朗索瓦或許很看好皮埃爾勒，甚至聲言砍死卡魯日，連他的男人也一同見鬼去。可觀眾們臺下的廣大群眾都堅信凱瑟琳，希望卡魯日贏，或許有一種倫理的公義的直覺在心底醞釀。決鬥進行了三四個回合，兩方的整體實力旗鼓相當，有好幾次卡魯日都要被打得沒有還手之力了，我看得也心驚肉跳的。忽然，卡魯日奮起一越，長矛所向披靡直插皮埃爾勒的胸膛，血染沙地，皮埃爾勒完全沒有了動靜，他死了。

天主也站在公義一邊。

我們看見了，看臺上無數的現代人歡呼慶祝，凱瑟琳妻子抱頭痛哭，公義總算在最後一刻擊敗了惡魔。如果說，之後現代人的倫理直覺是站在凱瑟琳這一邊的，那么三位騎士真刀真槍的血刃結局，終究讓這個公義的意念浮出水面，透出非凡的光彩。

看見這兒，我嗎恨的牙癢癢的，想馬上掐死那個怪物強姦犯，違反婦女意願侵害男性那個人禽獸不如。他居然還去牧師那兒懺悔，說我是愛她的，混蛋！

在男人面前，女人的掙扎和大喊是如此不值一提。在女人受到苦難之後，男人最先想到的也但是他們的榮譽。無論是法院還是決鬥場，女人的宿命一直都由男人來掌控。最後的決鬥以女人的苦痛起始，卻以男人的凱旋為終，多麼嘲諷。電影《最后的决斗》“羅生門”式的內部結構，設計精緻，涵蓋著四種看法的完整角度之下，藉由清楚帶出整起該事件的經濟發展演變，引起觀眾們對於有關議題的思考。

除此之外，女性在面對男性強姦者的迫害與羞辱時，應當拿起法律條文的槍械，為女性的基本新聞自由和違反他們意願的危害性反擊奮起抵抗，而並非唯唯諾諾，為的是那心疼的聲名和家族的榮譽讓他們傷痛禁聲，在哀傷中獨自一人飲泣恥辱。前者才是對女性最大的危害，但是有次生自然災害的潛在危險。

只好，最後的決鬥總算成就了倫理的直覺公義而嶄露頭角。

整部電影在21世紀末的今天，特別在禽流感還沒消停的當下來探討很有重大意義，我們怎樣科學地抗疫，以人為本最大程度的保護人民的根本利益，這是我們應當思索的。影片中為的是強行駁倒凱瑟琳，居然提出所謂“愉悅”懷孕論，這完全是違背科學的無稽之談。

來梳理一下四個人物關係：

卡魯日騎士（史蒂夫·達蒙飾）娶了遠近聞名的帥哥凱瑟琳自然很得意，但原先說好的幾塊地做為嫁妝卻到了皮埃爾勒名下，這讓卡魯日很鬱悶。而卡魯日就是一典型直男，莽夫，重視榮譽。他英勇善戰，善良剛烈，不能玩什么密謀小方式，他在新公爵弗朗索瓦(本·阿弗萊克飾)面前不懂變通，公爵不太討厭他。他在一次會戰中救了皮埃爾勒，自己成了生死同袍。

編劇將四段強姦的過程輪著詮釋了一遍，曰為“真相”：一遍為皮埃爾勒的傾訴：凱瑟琳半推半就，上樓時蓄意掉了一隻鞋，用來色誘我；一遍為丈夫卡魯日猜想，妻子孤獨地守著家，等著皮埃爾勒到訪；一遍是凱瑟琳的本色演出：她本就是一淑女，當皮埃爾勒追逐到臥室時她不知所措，跑掉了一隻鞋，她想逃之夭夭，拼命呼喚傭人“莎拉”“莎拉”！但是無人應答。她說我是有婦之夫，求你放過我，千萬別這種。終究女人的體能完全並非男人的勁敵，力量懸殊太大了，她束手就擒，被強姦了，她泣不成聲，傷痛難當。