希區柯克倒數第2部電影《夺命狂凶》，隱藏他輕推理、重驚悚之因

便是憑著這一點，《夺命狂凶》裡的人物是風尚的，但同樣可以窺見，希區柯克在他晚年的整部影片中，更為傾向於現實主義，而加註在人物頭上的靈魂潤澤已經乾巴吝嗇到無法找尋的地步了，而且影片裡只有技術上的老道，但卻沒有對人心的過多關注。觀眾們找不到他們的反感立足點，甚至在希區柯克製造的嫌犯掩飾行跡的緊張激烈場面中，觀眾們會站到嫌犯這一邊，為他與否能脫逃而提心吊膽。

所以，在《夺命狂凶》裡，我們依然看見他過去電影裡的許多原有元素的舊瓶裝新酒，比如說影片裡，在交代男主角步入夜總會的這時候，特地用三個老者在那兒侃侃而談對圍巾命案嫌犯的分析，此種攝影機安排形式與人物設置，是過去希區柯克電影裡常規的佈置表現手法。在他的電影裡，經常偏離主題，表現這種的冗長的對電影大背景的介紹，如《群鸟》中特地安排了一個深諳動物科學知識的老太太在夜總會里闡釋電影裡的詭異該事件的大背景科學知識，這種的架構，是因為希區柯克的電影佈局，總是由一幕幕的場景戲連綴起來的，就像一幕幕室內劇拼裝成功的。

而且他的影片裡一直無法脫逃段塊戲的拼裝內部結構，這無疑印證了希區柯克影片帶有較為明顯的話劇化特點，他的“一鏡究竟”影片《夺魂索》就是一部單純的話劇翻拍的影片，這反映出希區柯克影片的骨子裡一直有著很鮮明的話劇性架構，這也決定了他的影片內部結構，與現代影片的打破話劇架構的著重影片空間拓展的新興思潮，造成了嚴重的悖離，顯露出希區柯克日漸被時代捨棄的根源。

一、《夺命狂凶》裡的推理元素，被希區柯克轉化為人物的宿命驚悚。

那么，他又是怎樣走到今天如此地步的呢？

可以說，希區柯克遵從的便是表演藝術成功的基本定律，就是營造栩栩如生的故事情節。而他能夠讓驚悚的招牌磨練得鋥亮閃光，便是即使他誘引了觀眾們對人物宿命的關注與熱衷於。

《夺命狂凶》證明了希區柯克捨棄了他之後不熟識的政治影片應用領域，而是返回了他磨練數十年、熟識有加的既有應用領域裡，他是如魚得水，天造地設。

希區柯克攝製《夺命狂凶》的上一部影片《黄玉》是在五年前，能窺見，《夺命狂凶》在圖像上，與上一部電影發生藝術風格上的顯著截然不同。

而特別給人強烈第一印象的是影片裡的凶殺場面，也突破了之後希區柯克影片裡點到為止的水墨性與收斂性。

說那個影片是他的翻身仗，倒不如說是他讓他遊刃有餘的舊畫法重新穿上時代的襯衫而給人一種煥然一新的迴光返照。

這種，希區柯克形成的效果，那就是他在《夺命狂凶》裡將推理徹底地進行了邊緣化處理，而把命案完全地展現出在觀眾們的面前，這種，影片裡的人物宿命，便牢牢地殺掉了觀眾們的關注的目光，這形成了希區柯克某一的驚悚焦點。可以窺見，希區柯克就是通過如此直觀的方式，放棄了推理給與觀眾們的雲山霧罩的渲染，而將人物在突發事件前後的心理與特徵的應對，做為他電影裡的主要展現出的部份，而且，這也是希區柯克電影能夠勝出一籌的地方，即使我們確實在非常大情況下，對推理小說裡的真相常常毫無第二印象，反倒是柯南喧賓奪主搶奪了第二熱門站位，這種的柯南小說看多了，便覺得略有不同，而卻沒有人物的心理刻劃與交代。

這一切，希區柯克在電影攝影機裡並沒有做出任何遮蓋，從一開始，他就交代了是退役機師的好友，闖進婚介所，殺掉了他的前夫，這種，影片裡的基本推理機能，便被希區柯克一直採用的婉拒推理元素轉投他的電影的範式給剝奪與拆分了，即使如此，《夺命狂凶》的故事情節構造上，依然合乎偵探小說的基本定律。

二、《夺命狂凶》裡的感情勾勒，被希區柯克轉化為人物的真情流露。

似乎，整部影片裡製造出了一個錯位對接、歪打正著的奇事詭聞，但該事件的生髮制度，並沒有足夠多的支撐理由。這也是希區柯克影片裡的一個通病，那就是他滿足於外在的故事情節的怪異，但對重要的難以自圓其說的結點，常常是虛晃一槍，佯裝不知，真的推託不過，就用一個“麥高芬”這一莫須有的代名詞來敷衍塞責，搪塞過關。

希區柯克在故事情節上有不值得推敲處，但對人物刻劃還是不遺餘力的。《夺命狂凶》裡重點描繪了一個退役機師在人生失意的路途上遭受到的三個男人，在電影裡的故事情節鋪墊下，還是具備十分的說服力的。這顯露出希區柯克在人物感情線的健全上從來是不能馬虎了事的。

便是即使這一點，他的前夫才會對他青眼有加，娶了那個今天不名一文的落魄女人。

影片在重點描摹了退役機師與他的三個男人的時代背景與現實生活境況之後，也將他的這個人面獸心的摯友嘴臉突出地顯示出來。

第三種：嫁禍型（有人策畫）。這兒分兩種。

影片又返回了希區柯克所擅於的暗殺題材，而之後三部影片《冲破铁幕》《黄玉》均告失敗，能窺見，希區柯克對政治的不感興趣，又缺少操弄此種題材的遊刃有餘畫法。

一是推卸型。其制度如下：1、證明他們不在現場，沒有作案時間。波洛探案中的《阳光下的罪恶》、《尼罗河上的惨案》，肇事者都在努力製造他們不在現場的虛假表象。2、移動作案時間。比如說波洛探案中的《滴血的钻石》，嫌犯已經害死了老者，但通過手動繩索，操控了房內的物品，並用玩偶出現尖叫聲的聲音，以達至被害者才死的假象。作案時間的流逝，能有效地逃避嫌疑。3、假裝受害人，其目地也是發生改變作案時間，導致作案時間的變化。這是最低深的一種障眼法。如扮作死人，只不過人仍未死。克里斯蒂短篇小說中公認最好的一部經典作品《无人生还》就寫了一個被害死的人，只不過就是真正的作案人。

對照這一式子，我們能看見，《夺命狂凶》較為明顯地合乎式子中的第二種類別，就是找禍型。

在《夺命狂凶》裡，我們看見電影裡發生了警員與他的妻子，而便是那個警員整天圍著鍋臺轉的妻子，在端出給丈夫的一盤盤色香味俱“差”的食材的這時候，料事如神地道出了刑事案件的真相。

在《夺命狂凶》裡，我們能見識到希區柯克電影的一貫的藝術風格，就是他重驚悚、輕推理。從題材上而言，《夺命狂凶》裡表現了幾起圍巾命案，但影片卻將嫌犯陰差陽錯地落腳於一個無辜者頭上。從某種程度上講，《夺命狂凶》的故事情節相等於《十五贯》，但推理元素，在《夺命狂凶》裡被打壓到最大程度的高點，而人物宿命走向的驚悚元素，成為希區柯克電影裡發揮優勢與特長的網絡平臺。

能說，希區柯克是夏洛克與克里斯蒂短篇小說的最近親的製作者，其實希區柯克把真相袒現在觀眾們的面前，讓觀眾們去洞觀人物在真相背後的行動與運作。

個人曾經總結過一個推理經典作品萬能式子，我們不妨套用到《夺命狂凶》整部影片裡，看一看整部影片裡的故事情節內部結構，合乎萬能式子裡的哪一款：

從影片的介紹上看，那個蔬果商與退役機師交往的這時候不能太長，即使退役機師與前夫兩年多沒有相逢，而當蔬果商走進婚介所看見退役機師前夫的這時候，退役機師前夫並不認識他，可以窺見，當退役機師婚姻關係正常的這時候，那個蔬果商並沒有與退役機師相戀。

而從電影的交代上看，那個蔬果商開始他的圍巾命案的時間到底有多長，為什么近年開始屢屢出現？電影顯然也沒有做出交代，而更難以置信的是，那個摯友尤其對退役機師曾經的男人與現在的男人都特別感興趣。當影片開始，退役機師與蔬果商見面時，蔬果商主動提到退役機師的前夫與現任戀人，或許他早就瞄上了退役機師的身旁有過關連的三個男人。

與退役機師前夫較之，他的現任戀人在電影裡提供更多的大背景涵義無疑要少得多，即便她與他的交往不夠深入，僅僅是工作中形成的一種“互入法眼”的關係，但是，他們的接觸儘管並非太長，但是，現戀人對退役機師仍是較為信任的。當退役機師背上殺人罪名，對現戀人一番解釋之後，現戀人都無條件地對他奉還了信任。並且當退役機師決意趕赴法國巴黎開始自己新的人生的這時候，現戀人也是不由分說地陪伴他一起趕赴。

希區柯克在當時利用拍戲環境的松馳與影片技術的提高所帶來的更多的表現空間，給影片平添了更多的寫實性，而他的此種對命案細節的渲染性處理，正在他之後的影片裡成為荷里活影片的常態化。從那個象徵意義上講，希區柯克一直努力使他的影片追隨著時代的盛行潮訊，不斷讓他的影片合拍著時代的節拍。

三、《夺命狂凶》裡的驚悚片越級，被希區柯克轉化為人物的恐怖虐殺。

從影片裡的談話中，可以窺見，那位退役機師，曾經經營過客棧，即使高速公路的啟用，他經營過的又一同生意——養馬場的馬廄被停用了，這是他的表面上的經營失意的部份，而更加重要的其原因，是他的性格上與生意經營格格不入。他自稱為難以與“店員打交道，更難以與地方官周旋”，可以窺見，他的暴躁、彪悍、直觀的個性，能夠使得成為一位稱職的機師，但在掉入生意場上，便毫無用武之地。

第二種：找禍型（無人策畫）。它是指一個無關的小小的不利因素，與主體刑事案件沒有關係，只是在偶然的時間裡，出於偶然的其原因，正好撞到主體刑事案件的範圍內，進而被當做了主刑事案件的前因，誘導誤解。比如說在夏洛克探案的第一本短篇小說《血字的研究》中，房主女主人即使憎恨被害者的卑鄙舉動，曾經慫恿他們的女兒毒打過被害者，被警員指出是理所當然的嫌犯。

整部影片與希區柯克最後編劇的一部電影《家庭阴谋》在圖像藝術風格上是一樣的，都已經印記上了新技術電影時尚促進作用下的八十年代更加追求真實的藝術風格構成。

在推理經典作品裡，常常採取的是與希區柯克截然不同的敘事策略。那就是會先交代出暗殺的結局，接著來推理出誰是凶手。

影片裡，表現了一個失意的皇家海軍機師，退役之後，投資慘敗，只落得一個丈夫返回、他們為人打零工的悽苦宿命，即使缺錢的緣故，他陰差陽錯地走進了前夫的婚姻關係介紹所，而之後，他的丈夫被人殺掉，他則即使頭上帶有丈夫塞給他的現金，和他正好在殺人現場進出過，被人目擊，這種，他便被視著一個理所當然的嫌犯。

事實上，在《夺命狂凶》裡的警員代表著偵探小說的主體部份，擔負著夏洛克與波洛在推理經典作品裡的關鍵作用，但是在希區柯克的攝影機下，警員一向是無所作為的，自己在希區柯克的電影里根本找不到存有感。此種共性的設置，在《夺命狂凶》裡同樣一脈相承，甚至變本加厲。希區柯克為的是把警員的破獲機能作踐到掉入微粒還要塗上一層泥的地方，在影片裡不惜花費底片，交代警員在家中喝茶用餐的生活實錄，並把非常大的篇幅，放到影片裡廚藝全無但卻能嘮叨不休的妻子頭上，但是男人有第六感，那個只能充當家庭主婦的妻子，卻憑著男人的天生直覺，在餐桌上，向稀裡糊塗的警員丈夫道出真相，清楚地闡述誰是真正的嫌犯。她在家中，與發案現場完全阻隔，但她卻比警員丈夫更接近真相，影片讓那個警員妻子承擔了推理經典作品的破獲邏輯的提供者，是一個精妙的嘲諷，也讓整個電影仍然維持著希區柯克電影裡的一貫對警員嗤之以鼻的定位。這事實上，也反映出希區柯克一以貫之的對推理與破獲的不屑一顧。

剔除了推理邏輯參予電影所帶來的疑雲重重，《夺命狂凶》似乎純粹了很多，能把它的攝影機聚焦，對準到影片的人物頭上。

因而，前夫與退役機師的關係，在影片裡並並非閒來之筆，恰恰彰顯出希區柯克對人物刻劃一以貫之的濃墨重彩的表現方式，就在影片裡非常有限的三個人的交往過程中，影片還是提供更多了複雜的大背景涵義，可以通透地觀望到自己當初從融合到離婚到底出現了什么，而現在又為什麼能夠形成此種見面仍然如沐春風的怪異感覺。

《夺命狂凶》裡，希區柯克在恐怖的殘暴性另一面的介紹上，超越了他之間影片裡的溫文爾雅的底線，但也開啟了八十年代影片更加世俗化與現實性的表現新潮，從中我們可以看見，希區柯克一直與時俱進的努力。便是即使此種努力，延長了與他之後兩部影片裡被政治敘事襯托出他的影片時空狹窄的差距，而使得《夺命狂凶》在展現出瘋狂的恐怖與殘暴的鏡頭上能夠維持著強烈的新鮮度，讓他的整部晚年創作的影片，具有了超越了自我、又能應和時代的資質。

這便是希區柯克專注於人物的宿命、表現人物在突發事件中的內心深處走向的製作動機所必然生成的結果。

如果說夏洛克與波洛那些名聞遐邇的柯南在自己立足於的經典作品裡，一直維持著對尸位素餐的警員的嘲諷的話，那么，希區柯克在繼承了那些特立獨行的大柯南被自己的製作者賦予的對警員的不屑以外，還同時將那些大柯南也一鍋端地列為他的諷刺對象。

但影片似乎沒有對這背後的隱性動機做出更多圖說，也沒有把它們界定到精神疾病社會學範疇裡進行考究與實地考察。這從某種程度上講，也反映了影片裡對凶手的心理狀態，並沒有進行深層次的深入探討，影片只是製造了一個拍案驚奇的殺人真相，而那個嫌犯居然來自同一個人，還是摯友身分，最後更容易把那個凶手的疑雲，套到被害人頭上。

便是在那個情感章節裡，希區柯克賦予了《夺命狂凶》這種的單純凶殺片以親情的色澤，這也是他之後影片裡一直擁有與充塞的基本質素。

即使政治題材或是叫諜戰題材，要有一個框，而希區柯克一旦被限制在框架內，他的對人心發現的訴求便宣告無用武之地。

希區柯克深知這一切，他著重展現出的並非該事件的撲朔迷離，而是該事件之下的個人應激反應，並在那個策略裹脅下，進行他的影片製作，進而使他的影片透漏出對人心的觸摸與人性的透析的細胞質來，他的成功之因，便是在這兒。

希區柯克在影片里加強這種的目地，便是襯托出凶手的凶悍與凶殘。前夫並並非對所有的男人都是這種信任有加的，這種，就構成了前夫面對這三個男人的這時候，呈現出女人的不一樣的立場。從女人的角度，希區柯克直截了當、毫無遮蓋地把三個男人進行了一次比對，也就是退役機師的表面暴躁但卻可接近與凶手的表面熱心助人但背後卻凶相畢露作了一次涇渭分明的置放，進而定性出三個男人的成色，但這三個男人，在影片裡，卻錯位了身分設定，進而反襯出退役機師的宿命悲情。

也便是在這一個時尚的促進作用下，希區柯克在影片裡也以破天荒的膽略，展現出了嫌犯殺人的恐怖場面，而在這之後他的電影裡，希區柯克常常採取的是一種曲筆隱諱的表現手法，並不直接重現嫌犯行凶的野蠻與殘暴。

便是那個摯友，成為虐殺退役機師身旁三個男人的奪命鬼。影片在這兒隱含了一個巧合，那就是那個從事蔬果批發商生意的摯友，是怎么成為退役機師的尊敬之人的？

而且，希區柯克無法被一個框架限定，而只能由他攝影機裡的人物超越框架就可以找出他的獨擅勝場的天地。

文：葛維屏

希區柯克宣稱他拍戲喜歡推理，而著重驚悚。

換句話說希區柯克影片裡的驚悚因子，是立足於與依託於人物的宿命走向上的，而能達至這種的效果，是希區柯克對於人物心靈捕捉的孜孜以求，這才是希區柯克能夠獲勝的其原因。

事實上這反映了希區柯克近距離地被攝影機貼近人物，引致觀眾們對人物的介入後而造成的負面情緒。似乎希區柯克在這兒把凶犯表現得與觀眾們休慼相關是影片裡的最大的敗筆。即使如此，《夺命狂凶》仍不失為希區柯克民族特色影片裡的一部代表性經典作品。

電影的主角退役機師只是即使偶然的緣故，發生在案發現場，進而被婚介所的祕書目擊，判定為嫌犯。

捨棄了推理之後的希區柯克，是直接將真相告訴觀眾們，這也構成了希區柯克影片的一個關鍵特徵，那就是希區柯克在絕大多數情況下，就是把影片的真相與謎底和盤托出，接著交代人物裹挾著真相怎樣在現實生活中左衝右突，以此構成希區柯克影片的驚悚元素。希區柯克被稱作“驚悚片大師”便是即使此故。

他偷工減料的地方，都是在故事情節的不合邏輯的地方，在這兒，希區柯克矇混過關的招術，儘管死板與蠻橫，但在影片裡的柔性感情部份，他從來沒有大意失荊州。

《夺命狂凶》是希區柯克攝製於1972年的一部影片，也是他拍戲職業生涯中倒數第三部影片。

影片裡的幾段觸目驚心的驚悚片場景，一段表現凶犯勒死退役機師前夫的場景，而值得注意的是，他在殺掉退役機師的現任戀人的這時候，希區柯克卻迴避了這一段同義反復的血淋淋展現出。電影讓攝影機停留在凶宅以外，通過畫外音裡的驚聲尖叫來圖說命案的出現。

八十年代的影片圖像革命，也給希區柯克帶來深刻的負面影響，這最大的變化就是在《夺命狂凶》裡，攝影機裡的圖像更多了現實生活的真實感，而並非之後希區柯克影片裡的圖像更像是攝影棚裡拼裝成的效果。

影片為的是達至這樣的效果，不惜語焉不詳，就是蔬果商與退役機師之間的此種看似恩重如山但背後卻拆牆到底的關係，究竟有著什么樣的大背景祕境，影片都給略而不提了。

把真相告訴觀眾們，原本會讓觀眾們喪失疑惑的興趣，但希區柯克為什么能夠製造出驚悚呢？

而希區柯克卻將第一段恐怖的外邊，放到了嫌犯從退役機師戀人遺體裡搶回他的身形針的冗長交代中，能窺見，希區柯克防止了幾段殺人鏡頭的機械重複，而是另闢蹊徑，從另一個掩藏罪證的角度，來展現出影片視效上的恐怖鏡頭，也突破了希區柯克電影裡的登峰造極的凶殘極限。

二是轉嫁型。這一種類別非常簡單，也就是嫌犯找一個替死鬼，鼓勵注意力。在《血字的研究》中，作案人是在門上蓄意留下了一個神祕組織的“血字”記號，以達至遷移注意力的目地。

影片裡的退役機師的宿命走向與個性縱深，無疑成了電影裡的關鍵感情始初，而便是他與前夫及現在戀人之間的感情線索，構造了與命案緊密關連的人物的宿命軌跡。

《夺命狂凶》正可視著希區柯克的自身熱量溢出了他的影片，能超越他影片裡的素材，而且，希區柯克總算在《夺命狂凶》中找回了他的得心應手，再也不見了前三部影片受限於大框架的捉襟見肘。

影片裡可以窺見，便是即使他個性上的缺陷，引致了他事業的不順，後來前夫甩掉了他，使他一直耿耿於懷。影片裡的該事件開始時，電影裡交代他已經兩年多沒有與丈夫接觸了，但是，他受限於貧窮，不得不再度到前夫處嘗試能夠借一點錢。

他指出，推理是把結果一直隱瞞到最後才告訴觀眾們，裡頭的故事情節撲朔迷離，觀眾們根本無從捉摸人物的個性，而編劇滿足於製造迷障，也是對人物刻劃雲山霧罩，這種基本剝奪了編劇刻劃人物的機能，而且，希區柯克從來都婉拒在他的影片裡運用推理元素。

儘管《夺命狂凶》裡對人物刻劃已經簡略了很多，但觀眾們的反感角度依然置放在退役機師與他的三個男人頭上，這種的目地，是反襯出凶手的違反人性的醜惡行為更具備殘暴力與感染力。希區柯克試圖用正常的人性感情，來疊印醜陋的人類文明心理動機，在整部影片裡同樣獲得了不作隱諱的突顯。

《夺命狂凶》的劇情，假如依照推理經典作品設置如果，會是一個很典型的偵探小說模版。

而在《夺命狂凶》的室外攝影機中，也不像之後影片裡那般，帶有過於光亮的太陽光，和攝影棚攝製時的混亂的燈光。《夺命狂凶》裡即便在室外場景中，也更給人一種光線的感覺。

那些負面影響集中在希區柯克的整部新劇中，能說讓整部電影的視覺效果，超越了過去希區柯克電影給人一種紳士藝術風格的整體觀感，影片裡更多地採納了宗教的現實生活，從那個象徵意義上講，《夺命狂凶》是希區柯克接受電影技術革命之後所實現的圖像更新換代的一個標誌性的轉捩點。

而電影展示出的宗教人情的誘人處，便是退役機師的前夫，對他並沒有什么戒備與惡感，但是主動約他共進晚餐，一同徒步走進她的住處之後，他堅持要進門，前夫也沒有加以強烈的制止，能窺見，自己當年的情感，還是較為深厚的，即便離婚之後，前夫對他還是較為信任的，畢竟，退役機師是個性上的缺陷引致與功利的社會無法合拍，但他在倫理上並沒有什么汙點，而且影片裡的前夫，一直對他持一種脈脈親情的立場，也構成了電影裡的一種怪異的人物情感現實生活勢頭。

這就像《十五贯》裡的受害人即使生活困苦，出外擔保一樣，接著即使那十五貫的款項，而引出了一場陰差陽錯的冤案。

推理經典作品萬能式子如下：

而《夺命狂凶》可以典型地窺見，希區柯克是怎樣義無反顧地棄絕了影片裡原本在推理經典作品中很具備代表性的模式樣品，而一如既往地回覆到他習慣操持的驚悚領空、領土與應用領域裡，來展現出他的強勢的部份，這使得《夺命狂凶》能夠再度壓低希區柯克影片的波動率，締造出他晚年經典作品再一次口碑俱佳的新奇蹟。

電影裡，儘管沒有什么大背景交代，但通過退役機師與前夫的對話，還是能夠折射出他的宿命線一路上漲的其原因，便是在這兒，希區柯克灌注了人物以較為多樣的履歷身分與個性涵義。

無疑，退役機師身分的失落，是影片裡暗含的政治訴求的一個被擠佔了的維度。從影片裡能窺見，退役機師今天落魄到夜總會里打零工的地步，但當年也曾經是壯志凌雲，意氣風發。他的前夫對他的評價是：雄心壯志，手藝超群，朝著目標永不止步。