睽違八年，編劇總算又用上了湯唯

不但整部影片須要，湯唯也須要洗牌。所以，和許多好女演員一樣，她也得碰到好編劇，好電影劇本就可以演好，但始終處在這種搖擺狀態的湯唯，的確須要一些神祕的籃板來安排內務。芸的驚喜，讓人物與片子有一種餘韻。

而且很惋惜，在《色，戒》之後，她基本上就被限制在了四個所謂的招牌上。

貓貓或許同時擁有對老鼠的控制和攻佔，但是當宋瑞來笑著正手拍了睡在車上的李空軍時，兩人的身分很快就被顛倒了回來。警員對嫌犯、未婚男人對寡婦、男人對女人，都有他們的碾軋、固執和公義，在身分的沉浮和沉浮中，有一種漸漸不斷擴大的潛力。

特別是李海俊（樸海日飾）監視宋瑞來（湯唯飾）時，干涉儀攝影機和落地窗的多重穿透構成了偷拍本身的強硬態度，做為潛意識的和難以形容的征服和壓力。他鬆了口氣，但宋瑞來曉得他們被人盯上了，反倒用一種冷靜、略帶挑釁的“本真”來迎合、誘使甚至反攻他們處在劣勢的現實生活。

即便你習慣了《超感猎杀》的表現，你依然會覺得這兒減慢的腳步，又多了一份色情卻又典雅有禮的典雅。

但拋開光輝，堅守“受苦受難”的第三塊招牌，不免有點兒山水隔閡。

由此，性象徵意義得以繼續發酵。伸長的黑色干涉儀筒，冰激凌溶化後黏稠的白色氣體，窗簾後的黑影，女人從男人襯衫裡找出的口紅，男人鞋帶鬆了的衣服，重合的呼吸聲，一幕後其它。

變幻莫測是危險的不確定性，但它也為和平平衡的生活注入了強大的潛力。宋瑞來每一個怪異的選擇，都引致張空軍和他所代表的正統觀念發生改變。

神祕意味著依照常識打牌。妻子死後，她甚至悲痛欲絕，晚餐只吃冰激凌，她會輪流靠近看著她的上司，她會重複她的伎倆見他，她會安排這么保守的為他們消亡，全是李空軍，更讓觀眾們難以預料。

宋瑞來不錯，但他的確須要一個面紗，比如說陌生詞彙帶來的霧狀天然屏障，這甚至和《月满轩尼诗》的廣東話呈現出相同，即使異質性覆蓋範圍更廣。這就是為什么用廣州話演出的場景比不上用韓國語演出的場景的其原因。

關於復仇和殺戮的故事情節，特別是警員和嫌犯之間的故事情節，有著古老而經典的傳統。但樸贊鬱還是能勾搭扭曲的動作和更扭曲的關係，接著通過精緻的視覺效果對故事情節進行更新，甚至能稱作流派復興，這多少有點兒愛玩的意思。

樸贊鬱的精妙之處之一就是以監視的名義給那個偷窺者一種存有感。兩方，特別是男人，在想像甚至情愛中發生在女人的私密空間，擁有近乎於眼部的四種聽覺。

第二個是“唯美的心靈”。

《月满轩尼诗》

但新鮮的大師班，傑出的創作環境，放蕩自我的放蕩，都並非可持續的條件。就連還是樸贊鬱搭擋的《斧头》也充滿著了不為人知的雷點。

但樸贊宇只是藉助時間的長短，從容不迫地通過精細打磨的手藝，展現出男女關係中的各式各樣微妙交戰。

像《分手的决心》，假如觀眾們逗留在故事情節本身的信息量上，即未婚警員對寡婦嫌犯著迷，作出不專業的決定並因而而陷入困境，那只是一點點.八點鐘的電視節目，帶有情色的感覺。

《黄金时代》《三城记》都有著厚厚的淤泥，但種在淤泥裡的故事情節和感情，並非珍貴的謎團和變化，而是更讓人不適的可笑甚至可笑。讓人看穿。

文丨先生。惡名昭彰

任何長相或氣魄都不夠，還要加上流浪的異國美感，販運的非法身分，男性發展史的苦痛，破碎與脆弱，凝聚著一個女人不無反感，可他們動了動，接著挑釁地咬了回來。.

做為一個連他們都看不透的男人，她跟著張空軍走進了迷霧瀰漫的麗坡。這太離譜了，但它合乎配角的規則。她在將故事情節推向反例的同時，也將人物難以捉摸的氣質完全轉化成。

《色，戒》

香港隊數次慘敗後，出席比干的《地球最后的夜晚》對她而言又是一次自救。

湯唯能夠上演那種深不可測，即使外人看見她一隻扎進泥淖，她也有一個又一個拐點，抹殺了預言。在知與不知之間，是湯唯通過李安，給影壇帶來了一場大度卻又混亂的騷動。

宋瑞來漂洋過海走進他的國家，說著他的第二語言，而他上次只是在他們的主權上措手不及時才嘗試說英文。一直在保護他們的張空軍，一直在向她敞開心扉。大幕後的懸案，外套口袋裡的祕密，警員的底線，妻子的規矩，女人的自私和抑鬱症，無一不在曝露。但他連宋瑞來穿的是紅色還是綠色都分不清。

《晚秋》

一場雨，一片潮水……人物之間不須要直截了當的親密動作，反正攝影機已經先折射了。

換句話說，他不但石雕了它，還把石雕的過程重新放在了影片的主要位置，這種就可以和男女主微妙的感情變化取得聯繫起來。

宋瑞來在短時期內的多張臉孔，僑民、陌生人、小女人、賢妻、毒婦、嫌犯、偷心賊、富商、真愛聖人等被擠在一同隨機挑選出，而湯唯這日本電影人即使是頗受觀眾們鍾愛的女演員，天生就帶有配角所要的氣質。

危險是指仍未深入世界的小學生。自己須要承擔誘使和消滅首席特工的任務，自己的身心隨時可能將被犧牲。危險是指自我對社會公眾、做為小學生、做為戀人、做為男人和做為共產主義者的內在破壞性。

《分手的决心》是跨越時空的相連接，讓湯唯在八年前的顛峰式第三次入行後煥然一新。

但是《北京遇上西雅图之不二情书》《捉妖记》《吹哨人》在那些商業系統中，她的苦惱和瘋狂只是零星的千篇一律，太多了，很難出油。

遠方戀人的身分提供更多了幻想空間，但存有感的迫近和放大，漸漸沖刷了湯唯個性原先的神祕，也曝露了她做為固化個性的許多不自然。即便，便是整部日本新劇，讓觀眾們看見了她與落伍模式離婚的決心和成功的機率。《地球最后的夜晚》

並且承接敏捷屬性，還有“亂世亂世”的第三個招牌。

做為樸贊鬱內心深處揮之不去的黃色，湯唯忠實地呈現出了電影所須要的神祕色彩和性神祕色彩。

這不一定是女演員完全的任性，即便壁壘已經成為許多製作者愈來愈倚賴的現實生活藉口。假如晚期的真愛小品能讓她在《色，戒》光環還在她的舞臺上時，快速贏得一波量身定製的好感，那么大量重複或乏味的演出會耗盡她的心靈。

影片本身的反舊性取決於視聽詞彙的變化落入影片本身。此種詞彙之所以設立，之所以能夠應對情緒的變化和緊張的發生，有賴於三個女演員精確的互相給與和自我釋放。更多的是倚賴宋瑞來的玄機。

即使她可以適應他們的天分，釋放他們做為女演員的熱量，比如說患病、過頭、瘋狂、果斷，接著回饋影片。

湯唯的看點在這兒更多。

影片只是用了山與海的比喻。身為一處山，張空軍合乎他所有的堅實，不無崇高的社會身分。做為大海，宋瑞來專門用以抵銷他的那些標籤，甚至將他恢復到一個調用的人。特別是當李振賢出演的張老師漸漸物化為乏味單調的學術研究輸入時，溼漉漉的大海才是最好的。寬闊的思想參考，就算湖水侵蝕掉了如山通常的沙堡。

因而，那個配角絕對並非傳統白色影片中無可避免地充滿著女性目光的蛇蠍美人，而是在《亲切的金子》《小姐》等視角積累後的樸贊鬱式駁斥。

卸下了王家志比大山更大的職責，湯唯很快就拍出了三分之一的《月满轩尼诗》《晚秋》《北京遇上西雅图》劇情片，跟小妞片的語境完全相同，但以次充好的《极速天使》《命中注定》等片子很快就宣告了一種死路。

湯唯這一次的表現很好，能說是繼《色，戒》之後最好的了。

談到續集《分手的决心》，樸贊鬱曾調侃“又長又無趣又老氣”。在當下碎片化、精彩紛呈的即時詞彙下，即使是大師級的編劇，也不得不千方百計反對冗長乏味的聯名反應，以防被老套的禮帽抓到。

起初，李安對她的藉助，不但須要一個外貌和氣質，還須要她處在一個讓人絕望的危險境地，害怕她會跟風。

只能說，當《分手的决心》奪下金棕櫚主競賽單元的最佳男配角，接著能代表日本申奧，至少可以期盼湯唯當女演員，但是即便做為中國女演員，也能展示出Tinder的廣度和深度，以及重要的機率。

不只是大海，宋瑞來也是霧，也帶著水氣朦朧而神祕。

《黄金时代》