《分手的决心》精確之妙正在於,它說出了真愛的危險性。
即使真愛的兩方,都沒辦法忍受此種感情帶來的破壞性。
相距坐實罪名,只有一步之遙,但也便是那個小店,兩人轉換了獵人與獵物的“身分”。
第二次提出離婚的是海俊,即使瑞萊徹底炸燬他原先引以為豪的自負和自傲,讓他成了一個為愛放棄職能的小丑;
舉個例子來對比,也許很好說明,比如說上文引用的成瀨巳喜男的《浮云》。
每一人都要對他們最初的選擇,特別是事關身分和皮膚的選擇,付出慘重代價。
即便,影片還是要有餘味的。
但是, 此種精確真的是太過嚴絲合縫,以致於沒有給配角甚至故事情節裡的其它元素,留下一點多義性的可能將空間,引致《分手的决心》成為一個單一主題蓋過複雜人性的實驗。
也許是害怕這暗示還不夠顯著,樸贊鬱又安排倆人在審問室裡吃中高檔壽司(海俊尤其的招待),和飯後洗漱的打戲。
那場戲裡,瑞萊不但重新戴上他們的項鍊,還要噴塗香水。
看罷之後,感慨有三——
壞處就是, 實在太難被解讀,以致於喪失餘味,引致影片顯得很乾癟。
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比如說瑞萊引用孔子說的那句 “智者樂山,仁者樂水”,和由此衍生出的對“山”與“海”的關係的解讀。
由此反觀《分手的决心》, 那個故事情節裡除了瑞萊和海俊,其它配角幾乎不存有單獨的價值和象徵意義。
這也是兩人在雪夜徒步時,瑞萊問海俊“這天在市場遇到我,是不是覺得他們又活過來”的其原因。
只好,她一邊接受鼻腔拭子,一邊觀察負責管理這樁命案的海俊,與此同時注意他戴著婚戒。
要得宣稱,當瑞萊抱著小桶躲在沙坑裡等著被埋時,樸贊鬱在《分手的决心》裡的所有設置,都有著手術刀一樣的精確。
即使真愛的熔點越高,它就越危險,越具有破壞性;即使它是你自願喪失所有而臣服在對方面前的慾望,是你即便殲滅他們也要把他們融入到對方皮膚乃至生命力的衝動。
或是換個更貼切的說法,為的是把真愛的危險性說透徹,它犧牲了主人公們生而為人的模糊性和複雜感。
今天,主要來聊聊後三個。
那些都並非性暗示,而是 性明示了。
對瑞萊來說,她隨時都有被揭穿的可能將;對海俊而言,這危險就更具象也更有災難性。
《分手的决心》所以也不例外。
這就是樸贊鬱的精確之妙。
最開始,瑞萊之於海俊,僅僅是被懷疑的對象,就是長得有點兒可愛而已。
其三,樸贊鬱還是慣於用娛樂的方式來包裝沉重的主題,且剖白精確;
其二,正即使樸贊鬱的精確,讓整部影片好,也不太好。
海俊則一蹶不振,調崗到丈夫工作的偏僻衛星城,原先捉拿殺人犯的日常工作,變為了只能追捕偷鱉賊的小活兒,甚至吃著堆成山的石榴,也沒辦法在丈夫面前重振雄風。
影片中,樸海日飾演的 警員海俊,在調查一同不幸墜山刑事案件中,認識了湯唯飾演的 被害者丈夫瑞萊。
越是經典的真愛影片,越會拷問真愛的疼痛感和真實性。
上週五,我們總算看見《分手的决心》廬山真面目。
時光撰稿人 | 天通苑八兩金
稍有相同的是,樸贊鬱此次把原罪之惡,蔓延到了真愛這一方式上——
當她重新趴在旁邊,海俊深吸一口氣,那場獵人追逐獵物的該遊戲,徹底不一樣了。
瑞萊最顯著的策略,是在審問室裡看似無意地曝露他們小腿位置的抓傷。
原先坐落在海俊與瑞萊之間最大的“倫理障礙“,一下子就輕易“移除”了。
當她被要求配合調查提供更多DNA時,就意識到警方正在接近真相。
那些既定事實,讓海俊幾乎推斷瑞萊就是嫌犯。
原先驚悚的走向,也在瑞萊的一步步“誘使”下,演變出了真愛。
在審問階段,所以是正常的。
其一,湯唯果然是個既挑編劇又挑配角的女演員,有著遇強則強的本領;
樸贊鬱的一雙妙手之下,怎樣讓一出俗套直觀的愛情故事顯得神祕多樣,又怎樣失卻許多影片必要的“餘味”?
觀音菩薩的悲憫之眼和天王的怒目之眼,既是從更高層面上為這份情感作證,卻也從樸贊鬱擅於的命運角度,道出了這份註定被審判的情感,不得善終。
但是影片卻一閃而過,只是讓她開頭帶著石榴和王八,面無表情地上了其它同事的車,爾後揚長而去。
雙眼也是。
即使後續故事情節的每一次大力推進,都是以那場戲為終點。
從那個角度而言,《分手的决心》太過強烈的主題訴求,讓文檔失掉原本可以更復雜、更多義的可能將,也因而對人性的幽暗未明,喪失更深探知的可能將。
多看書,少說話。
第三次提出離婚的是瑞萊,那個從一開始就不斷被捨棄和欺負的男人,這時不但向海俊證明他們情感的真實性,更獲得他愛情的澄清——於她來說,這就足夠多。
讓人物的目的性和機能感都太過顯著,以致於成了我們一般來說象徵意義上說的“工具人”。
你說愛我的瞬間,你的愛就完結了。
相反, 真正的真愛,有著自我沉迷的、吞噬一切的激情與本能。
更慘的結果在後面,瑞萊嫁了一個金融創新騙子,被討債的人打得遍體鱗傷。
就像把審問室暗示成幽會場所一樣, 樸贊鬱把海俊對瑞萊的監視,變為了一場小型的偷拍和意淫。
關於湯唯的民族特色演出,前前後後都有過很多的解讀。
越是無法與丈夫正常同房,越是絞盡腦汁想去證明瑞萊就是第三次罪案的凶手,就越能證明海俊隱藏內心深處的情感。
真愛的本來面目,並並非你儂我儂的甜蜜與苦惱。
那些設定的益處,所以是難被解讀、難指向主題的訴求。
樸贊鬱是個對 “原罪”概念,有著異於常人之痴迷的編劇。
而且童話故事以外的絕大部分真愛,只不過並不幸福。
真愛就是對常規生活的突破,而當突破常規成為常規本身,真愛自然也就消亡不見。
-END-
這就是它為什么要叫“離婚的決心”。
比如說海俊的妻子,她與丈夫的感情撕扯,原本能讓男主的抉擇顯現出更大的疼痛感。
《分手的决心》
其它細節就更多了,比如說情趣曖昧的溶化的冰淇淋、瑞萊家中的潮水壁紙、兩人數次被特別強調的重合呼吸聲,和海俊不斷散開的鞋帶……
不論海俊還是瑞萊,都曉得對方的真實身分一旦起促進作用,就會徹底把自己撞出正常的生活軌道,他們還是義無反顧地趕赴對方。
停屍房裡,注意到瑞萊右手有抓傷,急診室裡,確認那個男人曾被家庭暴力。
*以下內容全是劇透,請在觀影后閱讀
但編劇特地用一名女警的闖進導致尷尬瞬間,意在提醒我們:這段警匪關係,要開始顯得曖昧。
較之於海俊, 瑞萊的出手似乎更為快速而又精確。
在二次審問過後,樸贊鬱時時刻刻都在提醒觀眾們:雖然充滿著新鮮、誘惑和刺激,但真愛很危險。
這也是當下很多評論家裡,都在誇獎的細節。
高級的獵人,常常以獵物的姿態發生。
縱覽這些經典真愛影片,比如說成瀨巳喜男的《浮云》,或者費里尼的《卡比利亚之夜》,莫不如此:主人公都是寧可喪失所有,也要臣服在對方面前。
為什么不厭其煩地用大篇幅勾勒此次審問?
其中有個數次發生的細節:每次女主去找男主,都被傷得很深,返回她家時要走過兩條小巷,小巷裡要么是兩個家庭主婦在洗衣、刷鍋,要么就是兩個小孩在一本正經地玩過家家。
一剎那她須要做的,就是抹掉海俊曾經協助他們、淪為幫凶的事實,用他們的死,去保全心愛之人。
其代表作品《共同警备区》《我要复仇》《老男孩》和《亲切的金子》,莫不如此。
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相似還有對監視、雙眼和其它細節的處理。
他是警員,天職就是捉拿凶犯,結果不但即使私念網開一面,甚至在獲知真相後,主動成了幫凶,告訴瑞萊什麼樣處理證物就可以脫罪。
那個反覆發生的細節,就跟影片大背景裡,總是有熙熙攘攘的人群在汲汲營營地經商一樣,它們讓女主的情感,不再是懸空的,而是有了碩大無朋的社會現實生活去依憑。
除了死人眼和死魚眼的一味指向,兩人關係獲得確證的場景,出現在寺廟裡。
在問訊的過程中,原先佔有上風又步步緊逼的海俊,也表現出很強的專業性:
但這並並非真愛的全數,樸贊鬱的厲害在於,他用一句對白點出此種真愛的終局,也就是瑞萊的那句話——
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