古天樂執導的影片《明日战记》，情形怎樣？圍繞這幾點想說一說！

也許，歸根結底是內容同質化的緣故，讓觀眾們很多膩了！

三、故事情節遠離現實生活

前段時間有一部朱一龍執導的《人生大事》，就是個較好的現實生活例子！除此之外一部現實生活意義的影片《姐姐》也是個例子！

中年觀眾們則為家庭奔波，終日勞碌，並非賺錢養家就是帶小孩，自己沒時間去觀影！再者說，思想影片，並非這部分人群的剛需，而且自己放棄思想內耗了！

即使，它選擇一個好題材，在一個好檔期，如新年檔公映，而且就收穫一大波觀眾們！

只能仰望《流浪地球》，讓他獨領風騷！

但是，現階段看熱鬧的多，實際消費的少啊！

現如今，你要跟我講一個故事情節，如果跟我沒關係，跟我身旁的人沒關係，跟我家人沒關係，跟我今天的投資收益沒關係，那么，不好意思！那個故事情節離我太遠了，我看不出它！

大眼玩偶看了一下互聯網對《明日战记》的觀點，竟然看見有人說，古天樂為宣傳整部影片而落淚！

這一兩年，一部《流浪地球》點燃，各類國產科幻片紛呈登場，卻無一能出其左右！

老中青四代觀眾們的欣賞水準，已經提升了！

而且，類似於《明日战记》整部影片，並非不太好，而是公映的時期、故事情節內容等客觀問題集體彰顯，阻礙了電影票房。

老黑說：太難了！影視製作體育產業快成困難戶了！

除此之外，中國影視製作崛起，依然須要技術創新，須要內容不斷創新才行！

什么樣的製作就可以打動我們？

跟數十年前武俠小說大姐的武林經典作品，有異曲同工之處。英雄上場後，轟轟烈烈颳起武林海浪，接著攜帶美眷隱山林！

不論是影視劇還是詩歌，都離不開故事情節！

最好的技術創新例子能參照克雷格、李安等電影人的技術思維！

整部集古天樂、梁朝偉、周潤發等影后陣容的影片，為什么電影票房如此慘淡？

荷里活的奇幻大片，內容多半是：打怪物打火星打太空，鑽中子星，跑時光機，橫越蟲洞，幾乎把想像力玩遍了！

假如啊這種，不論對古天樂而言，還是對影片《明日战记》來說，都太難了！

《明日战记》是一部科幻片，由古天樂編劇和執導，打分在9.0左右，公映十多天，電影票房還沒少於4億，許多網民爭相唱衰，等著看笑話！

只好，發生古天樂手拿鎧甲獨戰影展的景色，這波宣傳，的確另類又新鮮。

你能說自己是豪放的觀眾們，但是自己婉拒做傻觀眾們！

對於古天樂編劇和執導的《明日战记》，我們有什么觀點呢？

一、內容同質化

流向中國市場的荷里活影片，多半內容都是主角救世，愛家，成英雄的套路！

老觀眾們想看情懷一點的東西，但是情懷的影片內容又難以支撐他集中去回憶幸福。既然造成沒法回憶機能，那么老觀眾們就放棄了！

老黑苦笑地說：觀眾們要求太高了！

大眼玩偶又問他：古天樂那么賣力宣傳，影片裡的演員陣容也不錯，為什麼我們還是不哮喘呢？

老黑說了一段很有趣如果，他說：一部所謂成功的影片，須要天時地利人和！

可能將你覺得整部影片很爛，但是電影票房高得離譜，還得獎了！

說了那么多，我們覺得什么樣的影片才會讓他們來到電影院呢？

二、觀眾們成長速度慢

以下是大眼玩偶的娛樂瑣記，假如我們有不一樣的觀點，也能分享出來探討呀！謝謝！

之所以說慘淡，基於據消息稱：本片製作效率就少於4億，假如要回血利潤，必須要在效率的基礎上翻兩倍就可以實現。

以前炙手可熱的影帝影后，都帶不動“影片貨”了嗎？根結在哪裡？

少年兒童的觀眾們稍稍好一點，容易接受新事物，但是這部分觀眾們忙著愛情，忙著玩自新聞媒體，在信息技術眼界中，好似沒有什么高信息技術自己沒見過，沒幻想過的，而且，要打動自己，的確難！

那么，古天樂、梁朝偉、周潤發等影后助陣，多多少少很多無力感了！

大眼玩偶試想了下，與否有下列兩個方面其原因，導致電影票房不佳？

基於此，大眼玩偶向影片圈行業人老黑查問：對於影片《明日战记》的電影票房，你有什么觀點？

基於那些其原因，並並非說影片不漂亮，而是，觀眾們變了！成長了！

那個其原因，古天樂等唱功派女演員，不必須背上唱功欠佳的鍋！

之後發生的奇幻類別影片，如《上海堡垒》等，也只能折戟沙場，抱憾退場！

而且，這一兩年國家一直尊崇影視作品現實生活化，大力提倡製作現實生活題材，讓現實生活內容走近民生！希望通過此舉，喚起觀眾們的觀影慾望。

返回故事情節的產品，會讓人覺得索然無味！

以前觀眾們圖個影片技術新鮮，故事情節新穎，觀眾們會如雲潮湧去關注。

真正讓觀眾們熟識的奇幻大片，通常都貼上荷里活製造標籤！

什么樣的影視作品陣容就可以引發我們關注？

而古天樂竭力宣傳，嗎太難了！

那么，究竟要做什么樣的影片，我們就可以像當年一樣瘋狂地走近電影院呢？

現如今的《明日战记》，儘管還在院線裡播出，但是上證指數已有定型的態勢。