「疯」迴路轉，全程高能量，《缉魂》是院線最大膽的影片

由於人性的不完美，自己吵架、相互危害、逃避、二十年不歸；由於血緣關係的牽絆，自己又能在爭執的瞬間被突如其來的傷心所打中（“一奶同胞”、“五個人照料一個人”）……

編輯：拋開書本報社

此種情緒上的撕裂導致一種了獨有的觀感，而此種撕裂感卻也是（片中）所有人都深有體會的。一片快樂之下，這些不得不化解的問題難以被現代人忽略。中國“和為貴”的傳統受到人性的考驗。

文/扎克

“我還是不知道為什么他二十年都不回去。”

而且請你千萬別懼怕，放下你的疑慮。元宵節啦，常回家看一看。

這是一隻“他臥室裡的大象”。選擇沉默的現代人所壓抑的感情（當整個中國都被那歡樂祥和的氛圍所瀰漫，各懷心事的一奶同胞們內心深處裡積蓄的這些真正的感情，不論是反感還是不忍心）獲得了徹底的發洩。

這是一個以和為貴的少數民族。講究小品好像“閤家歡”免不了要回避這些真正核心的問題。而且我能理解有關於“分級制度”的對立（“閤家歡”就意味著不可能將分級）。

影片中呈現出的多處反差：

編劇勇於直面這一切，勇於揭開新年喜慶的紅地毯，露出所有人隱藏其下的人性最真實的臉孔。武裝衝突、對立和感情的發洩，都是所有人自然的流露。

“回去看爺爺/回去為爺爺拍記錄片”

《她来，她走，他们目睹，他记录》

他所堅持的，這種的真摯，我之後只在一名專業做文藝影片的編劇頭上感受到過。他的名字叫婁燁。

最近他的短片重新加入了新內容，擴展成了長片《吉祥如意》，正在電影院熱議。今年電影也入選了北京影展金爵獎影片獎提名。這首詩，帶我們來到吉祥和如意，看大鵬怎樣樂中有悲、悲中取樂地演繹了整部家庭友情喜劇片。

……

甚至如果你元宵節回來來，自己仍然會支起白布遮住大象。擦掉淚水，笑臉相迎。友情，血濃於水，卻又像水，寬容一切。也許，不論我們所犯什麼樣的過失，在家人晚輩的眼裡，永遠都只是一個小孩，而並非一個犯人。

那種毫不懼怕將攝影機對準核心問題以進行深入分析的毅力，似乎須要有強烈的意志感才能做到。大鵬即便在那種早已有名的高度，仍然沒有選擇在新年檔為的是錢而討好大眾。

但嗎想不到，參演過數部喜劇片、榮登舞臺演過小品的、趙本山的第53位徒弟，大鵬，能夠如此冷靜而剋制地進行思索與觀察。漠視節慶的喧鬧，譜寫出一曲“冰與火之歌”。

他曾經是一位新聞媒體本報記者，在報導電影節這時候看著別的編劇榮登領獎臺，夢想過他們能站上創作的舞臺。沒多久，2018年第55屆高雄金馬影展 ，大鵬憑藉著處女編劇影片《吉祥》贏得了金曲獎最佳創作影片。可以說橫跨商業電影和表演藝術電影得心應手。

常回家看一看（影片《吉祥如意》主題歌）樓下老樊 - 常回家看一看（影片《吉祥如意》主題歌）

“常回家看一看”

“我們本是——一脈血親”

小黛說：即使《煎饼侠》《缝纫机乐队》被大眾津津樂道的大鵬編劇，1982年生，白羊座。2017年憑藉著馮小剛《我不是潘六姐》贏得亞洲地區影片大獎最佳女配角提名。

我想，演過舞臺小品與戲劇片的大鵬創作《吉祥如意》的表現手法也許脫胎於他所擅於的小品式的戲劇創作表現手法。即使二者的共通點在於都敏銳地捕捉到了生活中存有的反差。但卻被導向了三種完全相同的氣氛與結局。

屋子裡的水蒸氣凝結；屋內，這個處在漩渦中心的老人家散步在廣場上，遊離於內戰以外，奇蹟般地安然處之。

談到老三的照料問題時，房內氛圍降至冰點

也許沒有人真正願意宣稱他們所犯了錯誤 ，人人都是輕浮的。但終歸要有人幫你去處理有關於你的這些“爛攤子”。至少在中國，友情擁有這種的力量。親現代人會願意做你的“耶穌基督”，去幫你忍受經濟負擔、幫你掩蓋，不忍心點破你的輕浮與逃避。

這是一個難以化解的問題。惟有無盡的懺悔與悲傷伴隨著悠揚的提琴聲流淌進每一名觀眾們的內心深處。沒有人是壞人，即使我們都會為家人遭遇宿命的煎熬而流淚。

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①：節選自吉林學院，碩士學士學位本科生學士學位學術論文《关联理论视角下舞台小品的言语幽默研究》，作者：李茜

故事情節中由於夾雜了宿命論的暗示而耐人尋味：爺爺“犧牲他們”，與神靈做了一個交換——以他們的離開，換回一個機會，同時也是一個挑戰——一個讓所有人直面這一問題並嘗試和解的契機，偉大的終歸是父親。

《吉祥》裡，小麗面對了那個問題——她完結了逃避，返回故鄉元宵節；卻在《如意》中顯示出她內心深處仍然留存的膽怯。

排版：劉小黛

萊辛在《汉堡剧评》裡表示：“風趣源於對比，即，醜陋並並非風趣，但是醜陋與迷人放在一座，便造成風趣。”①

在她心靈的盡頭，會不能有一刻想到他們像是《皇帝的新装》裡的小孩子一樣。表示那頭臥室裡的大象，在這頭大象折斷導致大災難之後，叫醒了他們的孩子們。（又也許，爺爺才是這頭大象，她悄無聲息地折斷，卻驚醒了她的孩子們……）