飯戲攻心影評人︱子華全劇吸引觀眾們眼球　陳詠燊一景究竟笑說澳門史

影片史上曾有過很多同樣以一景究竟攝製的經典作品，但是絕大多數情況下均為創作團隊自我設限下的結果，而驚悚片影片大師希治閣（Alfred Hitchcock），更曾於傳奇經典作品《奪魂索》（Rope）裡，同時實驗一景究竟與一鏡究竟並行「不可能的任務」，最後成功藉由一個家居場景，講訴一段暗殺故事情節的執行與辦案，亦克服菲林寬度的技術性限制，順利完成難度超乎想像的影片。

值得一提的是，陳禮與兩兄妹並沒親屬關係，編劇的設計，除了在故事情節上令「勾義嫂」此舉具備一定正當性外，亦暗示了該代人的無根性，對家與根的意識形態比上代鬆散、缺乏根基。陳詠燊在該處細心著墨，令觀映前夕能注意、深思故事情節細節的觀眾們，留有明晰的訊息。

張繼聰在影片出演二佬，喻表了盲目靠炒賣，金玉其外、毫不務實的二十世紀。《飯戲攻心》影片片花。

擅長「抄考」大師經典作品的大佬，自認「抄足一世」也未嘗被揭露。五六十二十世紀的澳門，輕工業降落繁盛，成為鐘錶、塑料、製衣的工業衛星城，在外資企業建廠外，亦有很多本土自家「白手興家」的工業家，當中不乏從經營模式、生產流程以至產品設計均參照國外例子的工業。而大佬陳鴻的「抄考」畫法，取巧地順利完成任務，以期準時交付的心態，剛好反映他所成長的二十世紀，澳門的生存信念，亦是澳門其中一個發跡的關鍵其原因。

對於故事情節上理應觸及，但是在影片中「缺席」的空間，如二佬陳禮工作地、大佬喜愛慣常幫襯的沙爹牛肉麵食肆、和三嫂王菀之的「娘家」，儘管完全未有安排故事情節及拍攝地，但卻無礙故事情節的推廣及觀眾們理解。

黃子華在影片中的配角，喻表了五六十年代澳門發跡所依靠的「抄考」功夫。《飯戲攻心》影片片花。

黃子華出演的大佬，在戲中數次特別強調：「家在、爐在、老豆在！」直觀反映了夫妻倆食飯的重要性和背後的家庭價值觀。《飯戲攻心》影片片花。

澳門影片《飯戲攻心》因禽流感關係由賀歲檔期轉戰中秋節，依樣以夫妻倆食飯的主題貫穿生活大小事。影片由黃子華、鄧麗欣、張繼聰、林明禎、陳湛文及王菀之執導，講訴三兄妹之間友情與真愛的對立與瓜葛。編劇陳詠燊在禽流感前夕順利完成戲劇小品的攝製，除巧妙地轉化禽流感下的攝製限制成為全劇特式外，亦借戲劇側寫澳門戰後的發跡史。

毒男三佬陳熹，夢想成為電選戰手，整日沉迷於手機遊戲。千禧二十世紀的澳門，在資訊信息技術的經濟發展下，亦隨世界潮流轉型，試圖成為信息技術經濟發展的關鍵交通樞紐，可惜一直沒能成功榮登世界第一流的前列位置。三佬不事生產，忽視現實生活甚至情感，成為三兄妹中的病菌，整日希望小弟賣樓，套現前人遺留下來的資源，榨取一切對他們不利的價值，亦忽視男朋友Josephine（王菀之 出演）與小弟的付出與犧生。三佬的配角，亦剛好反映千禧二十世紀的生存神學，和重重的變化下與前代之間的相距與對立。

《飯戲攻心》以戲劇來說可謂超水平，雅俗共賞。《飯戲攻心》電影海報。

由希治閣執導，羅拔．史超活（James Stewart）主演的影片《奪魂索》亦以一個單位做為拍攝地地。（imdb）

以棟篤笑最為澳門人熟識的黃子華，在舞臺上具備驚人的氣質，自1980年首場棟篤笑開始，一人一咪，「靠把口」便在場館內娛樂現場數千至過萬多名觀眾們，但是絕無冷場，可見黃子華幾十年來對澳門觀眾們的口味瞭解絲毫沒有脫節，亦極擅於捉緊觀眾們注意力的方式。子華神的氣質與技巧，再度於《飯氣攻心》中獲得充分利用，畢竟影片僅有四位主要配角，更長時間「被困」於同一個場景之中，然而子華亦由頭帶回尾，他對兩位兄妹的關愛與犧牲故然令人感動，而他的打戲亦觸及三位女配角，與五位同演的對手戲均一直地處領導狀態，亦處處留有他們棟篤笑中哲思型風趣的影子，或許在陳詠燊的妙筆外，子華神對配角的締造關注度亦甚高。

黃子華憑二十年棟篤笑實戰經驗，對捉緊觀眾們矚目的功力可謂爐火純青。《飯戲攻心》影片片花。

《飯戲攻心》三兄妹住在母親已結業的「有福叉燒」廠區中，出演三兄妹的黃子華、張繼聰與陳湛文，無論戲裡戲外，均來自澳門相同二十世紀。經營叉燒工場的陳父、「抄考作業」的攝影師大佬、炒賣投機性的二佬、電選戰手三佬，均代表了過幾十年漸漸轉型的澳門。陳父所製造的叉燒，在戲中裡三兄妹形容為難食，總重量不重色澤粗製濫造，但求能夠飽餐、供應予食肆與酒家、以維持普羅大眾消費通脹居多因此生存。

《飯戲攻心》的導演兼編劇陳詠燊，在戲裡處處所埋藏的細節，足見對本土人文與澳門發展史的充份掌握與關愛。（陳詠燊IG照片）

《飯戲攻心》故事情節圍繞夫妻倆的生活，以回來食飯做為三兄妹與伴侶聚首的主要場域，貫穿這部影片，而影片中的三兄妹，則以一家坐落於觀塘的廠區擴建的定居空間為家。配合故事情節主軸，影片主要以屋企為場景，除開場介紹鄧麗欣出演的「麻甩文青」Monica時，於其工作的辦公室少部分攝製地；陳湛文出演的三佬陳熹出席電競賽事時的場館；開頭黃子華出演的大佬與Monica於觀塘海濱公園對談外，影片絕大部分情節均於屋企、三兄妹的臥室、陽臺及天台攝製地攝製。

影片主要於設定為「屋企」的工廠單位內拍攝地。《飯戲攻心》影片片花。

編劇陳詠燊於禽流感前夕攝製《飯戲攻心》，受禽流感所限，進行外景攝製具備一定難度，但是編劇亦巧妙地轉化限制，成為影片的一大民族特色，藉由精心佈置的屋企，區間三兄妹的生活空間與工作空間，亦即使拍攝地的廠區空間寬廣，催生了黃子華、鄧麗欣與張繼聰三人之間三度「偷情」的臺詞，頗為難得。

影片圍繞楊氏三兄妹與自己的男朋友，六人之間出現的故事情節以屋企做為主要場域。《飯戲攻心》影片片花。

黃子華與Stephy出演前度戀人，幾餐飯泛起兄妹間的情義。《飯戲攻心》影片片花。

陳父的叉燒，除了代表粵式餐飲人文，亦同時代表澳門於一千多代，起飛前的生存思維，工作為的是溫飽，「最緊要一家人坐低食飯」的目標。陳父的叉燒，不但養活了三兄妹與同二十世紀的澳門人，亦盛載了澳門在經濟發展蓬勃前，社會與家庭倫理道德的價值觀念。

總括來說，《飯戲攻心》做為一部閤家歡戲劇，效果固然更讓人驚豔，黃子華與張繼聰、陳湛文、王菀之均頗具戲劇細胞核，充分發揮與配合亦無可挑剔，加上林明禎做為影片的顏值擔當，更能吸引觀眾們進場支持。而陳詠燊繼《逆流大叔》後，亦再度突破其導演與編劇能力，轉化禽流感下的限制為機會，亦充分利用對澳門人文觸覺與自身創作能力，譜寫一部雅俗共賞的超水平影片經典作品。

陳湛文出演的三佬，夢想成為電選戰手、不事生產，亦時刻著眼於前人所留下的資源。《飯戲攻心》影片片花。

身光頸靚、對任何具備炒賣發展潛力的產品均有興趣的二佬，剛好反映了澳門八八十年代的投機性意識形態。二佬陳禮，無論日本刀、手版玩偶、足球機，如果具備貶值炒賣的發展潛力，均會不求甚解、且毫不猶豫地入手。而他對靚衫靚鞋的追求，每日將他們裝扮得整齊專業，一開口卻誇張高傲，全無實幹能力的形像，亦正正反映了澳門成為了炒賣投機性、務實不再、金玉其外的衛星城。