【劇評】坂元裕二的《四重奏》:「故事雖然是在作者安排下進行，但這不是我的故事，而是他們的故事──」

常與他戰略合作的高橋一生說，這些被宗教判定是「人生輸家」、會被說性格怪異的人物們，在坂元同學的世界裡總是佔據一席之地，即使他想要描寫的，就是那般的人，

《四重奏》有一個美妙片名，光看中文名稱會指出是一出講追求音樂創作詩意的經典作品，但就像木村拓哉及田村正和曾合演過名為《協奏曲》的日劇，看似從音樂創作角度切入故事情節，但實值上卻是用音樂創作編制去談配角之間的關係──《四重奏》是藉由提琴的四人編制，在稍稍遠離韓國都市核心大阪，將舞臺架在一年四季如春夏的市郊輕井澤，講訴了三位配角之間的單戀與神祕。

2018 年秋天，坂元裕二正式宣佈暫時暫停編寫電視劇影片劇本，接下來的經典作品將會以音樂劇、朗誦劇及影片居多，此時，基本上不公開露面的他，卻應允了 NHK 廣播電臺的紀實電視節目《プロフェッショナル 仕事の流儀》的跟拍。在惟一的攝製要求：只讓編劇一人步入他每晚都來此與故事情節奮戰的工作室，是坂元裕二第二次（必須也是僅此一次）在社會公眾面前，顯露他們的工作狀態。

身處棕色地帶，並非贏家但持續打滾的《四重奏》

在電視節目結尾，導演疑惑，十九歲就以《東京愛情故事》一炮而紅轟動韓國甚至全亞洲地區，但基本上沒有接受過攝影機歷史紀錄訪談，一直婉拒出鏡的著名編劇，為何現在會願意上電視了？那位跟《離婚萬歲》的光生一樣會碎碎唸的大叔編劇，一邊很家常地吃著糖果一邊說，儘管之後覺得不可能將，但此次是想嘗試他們喜歡的事情。

那些形容跟坂元裕二自述，都是他的世界觀，在這種的創作經營理念裡，力道最強大的經典作品，正好便是坂元裕二與三位女演員同時出任要角的電視劇，《四重奏》。

坂元裕二鋪陳這三位配角，在宗教價值觀念裡，都並非人生贏家：說話總是小聲但內心深處莫名堅定，妻子也莫名消亡的卷真紀；半輩子揹負著兒時「詐欺女孩」罵名，與小提琴相依為命的世吹雀；生於名門音樂創作世家但沒有音樂創作天賦，討厭真紀但一直不肯開口的大分司；討厭糾結各式各樣細節但始終定不下來，半輩子都在追逐不大可能成功的夢想的家森諭高。

卷真紀：「我認為這一年並沒有白費，夢想不是一定會實現的，也不是堅持下去就一定會成真，但是作夢並不吃虧啊，我認為並不是一場空。」

一邊寫配角的臺詞一邊口述證實通不通順；寫稿寫到夜裡，望著筆記型電腦上寫不出來的電影劇本草稿不斷傷痛著（寫了六小時連一頁都寫反感）；寫到三分之一忽然跑去沙發上玩智能手機放鬆休息；中午趴在桌子上一邊洗手一邊對著導演說「我寫出了還不錯的東西哦哦哦」。那些私底下樣子，編劇工作狀態，大叔懶散外貌，都讓 NHK 的攝影機給歷史紀錄了下來。

《東京愛情故事》《離婚萬歲》《四重奏》等經典日劇的導演：坂元裕二

實際上《四重奏》到開頭，四人還是在彼此間單戀的階段，但這就是坂元裕二的結局了。

千萬別忘掉說好的小提琴影片啊。

坂元裕二則自述：

三位主人公總很多唯唯諾諾的，失婚的真紀，習慣撒謊的小雀，不肯表白的大分，碰到事情總在說教、但嗎須要面對時卻又一句話都說不出口的家森。在事業上，自己是連三流都遠不如的四流，在交際關係上，自己的單戀也通通無果──而這便是真實，那個世界的贏家是極少數，這些仍在失利裡糾結，在失利裡打滾的現代人，卻又沒有聲量，但那個世界大多就是我們此種連三流都不到的四流人物構成的。

而坂元裕二的故事情節，便是較好地講訴了那些人的故事情節，那些人的糾結，和那些人的人生──以一種商業電視劇形式，敘說非常不商業的故事情節。是的，我們並不完美，有如《四重奏》的四人共同組成了「Quartet Doughnuts Hole」，即使他們都自指出自己是有缺陷的，難以成為甜甜圈那清純的部分，只能成為中間的，有缺陷的洞，而那般的失利也是很美的──這便是坂元裕二的故事情節裡，最感人的部分。

「假如用『多數派少數派』的說法，我想替少數派寫故事情節，把自己放大，讓自己覺得『啊原來不只有我太想』。

我們身處在棕色地帶，難以果然決斷對他們未來的幸福想象，只能望著似的有點兒亮光的後方一直走，但也在不知不覺之中，不得不認清難以成為勝者的覺悟──終究只能在這種的世界裡，伸手去抓許多些似的能成功的亮光希望，接著抱著它繼續努力下去。

寫了二十幾年的電視節目劇影片劇本、甚至還嘗試過影片導演的坂元裕二，都已經是韓國電視節目圈知名度最盛的編劇之一了，為何會想去嘗試他們喜歡的事情呢──即使他想要返回他們的寬敞圈，走向他們原先或許覺得麻煩，覺得喜歡，未曾嘗試過的世界──即使他要為這些極少數的人寫故事情節。

幾乎能說是御用男演員的滿島光，如此形容坂元裕二的經典作品：

坂元裕二：「像這樣在紙上單單寫下『喜歡』兩字，是沒法傳達喜歡情緒的。把這裡畫出來後，將周圍逐漸填充完整，這就是寫劇本的過程。」

鼓舞生機值只有 10 分的人變為 100 分的經典作品有許多，但我想讓這些負值的人至少先抵達 0 分，讓 -5 分的人變為 -3，這是我的目標。」

「大家總是有可愛之處以及孤獨的部份，也有笨拙的地方。他的作品中有很多非常溫柔的語言，撫慰著很多人的悲傷及痛苦，所以他應該很喜歡努力生存著的人吧。」

「我覺得在坂元老師的劇本裡，有著試圖肯定那些生存方式的力量。」

將自由握在手裡的我們／處在棕色地帶

電視節目的第二個畫面就是坂元裕二寫道睡著的攝影機，完全毫不保留。

椎名林檎替此戲寫出片頭曲〈おとなの掟〉（大人的不等式）裡面有一句

輕井澤第二倒車神手，松本裡帆。

《四重奏》。

坂元裕二：「才能並不是什麼可靠的東西，也不是靠突然出現靈感什麼的，真正能讓我動筆的那一刻，是人在日常生活中迸發出對美的意識，那是必須認真感知世界才能孕育出來的，只盯著螢幕，只依靠酒精，是無法獲得的。」