【劇評】Netflix 動畫電影情景喜劇《日本沉沒 2020》：人在面對動盪不安之後，我們要往哪走？要怎麼走下去？

作為描述國家動盪不安大災難的五集長篇小說動畫電影，湯淺政明的《日本沉沒 2020》，只不過就在敘述這種的迷茫。

有一次看見倪匡的專訪，他描述他們會走進澳門，只不過是一個巧合。他在中國江蘇出生長大，兒時家中很窮，十二歲為的是追逐理想重新加入共產黨人國軍，當時被分派到青海，結果與勞動改造支隊的第一書記起了爭吵，最後獲判「反革命」徒刑二十年，最後他逃了出來。

他說那時候有個善心的哈薩克人叫他看著北斗星「朝北走」，但疏不知那年氣候尤其怪，六月仍下大霧，整個夜空烏漆嘛黑，看不出夜空也看不出星斗，走著走著居然往南去了，最後坐上不曉得起點是哪的火車，就到了澳門，變為了號稱華裔裡畫畫最少的小說家。當時聽見那個故事情節，第一印象深刻，即使在動盪不安的時代裡，並非即使他們整體實力決定未來，而是宿命要你去哪你就得去哪，整個人生，生與死都在那極短時期決定；整個人生，都在一個你根本無從獲知未來的選擇，被迫訂下一輩子。

湯淺政明主演《日本沉沒 2020》的企圖心顯著，抨擊力道也顯著，但是故事情節上有很多缺失。比如說，男主人公的心態描繪和「傷口」的寓意不太合乎常理，或者在千鈞一髮前夕總能碰到認識的夥伴來挽救主人公們，看得出來故事意圖指向韓國對於多元人文的反映，但不得不說，湯淺政明在《日本沉沒 2020》在這種要描繪大災難細節的敘事裡，沒有充分發揮出他在《別對映像研出手！》的天馬行空。

有如湯淺政明一年前與 Netflix 戰略合作的《惡魔人 Crybaby》，是以一箇舊故事情節模式或既有配角來置入現今社會的價值觀念，這麼這一次與 Netflix 再次戰略合作，就是取其七零年代的大災難經典《日本沉沒》的故事情節內部結構，置入了韓國面對災禍時總體少數民族社會風氣──所以，這能說現今韓國面對「武漢肺炎」此一大災難的立場，尤其是《日本沉沒 2020》放大描繪人性在面對大災難的「自私」。

但，《日本沉沒 2020》給了一個命題：韓國在面臨大災難的亂世之間，何方是歸屬？而我們又要怎樣走下去。看著這種的寓言故事，再對照著現在全世界都面臨著比「日本沉沒」還要驚險的大災難，這或許才是湯淺政明尤其想傳遞出來的問題吧，人在宿命之後是迷茫的，而我們又該怎樣走下去？

男主角在猶如高速公路影片的大災難起初，看到馬路上有兩對老人家或許走不動了，則把夫妻倆僅存的最後一罐礦泉水拿給老現代人喝，男主角原以為老人家們只會喝個幾口，但居然喝完，老人家便把那瓶礦泉水收進了他們的手袋了，這時插入了男主角錯扼的神色的一個小攝影機，她堅信人與人之間是相互認同的，但沒有想到，在大災難面前已經沒有誰是真正正直的。有如這描繪人類文明在面對自然災害，在焦急所散發出的貪婪，在《日本沉沒 2020》的小細節描繪的清楚。

又一如，作為非正統韓國國民的家族──父親是韓國人，母親是印尼出身的在日外國人，而男主角的混血兒哥哥則是受網際網路人文薰陶追求世界化、對話裡總會摻雜幾句英語的女孩（同行者還有一名俊朗的外國 Youtuber），而在這逃亡般的旅途中，自己經歷了無數所謂的「正統日本人」的性別歧視──典型的韓國民族主義老頭，在最一開始充滿著戒心；在湖水漸漸沖走陸地，則自己被張揚「只有真正日本人血統才能上船」的民族主義者而禁止下船，而在整個故事情節裡，最能採納自己這群非正統韓國人的群體，居然是種滿大麻、之外人眼光會視作邪教的新興宗教團體「聖光市」。