HBO的奇幻神劇總算迴歸，堪比《权游》！

而歷來財大氣粗的HBO，在經歷了《权力的游戏》整個系列的成功影視製作化之後，延後下來，自然不可能將放過《黑暗物质》四部曲。只好，子集了“一美”約翰·邁克沃伊，“小金剛狼”X——23達芙妮·史提芬，奧斯卡獎視後露絲·安德魯，“林聚聚”林-曼努爾·米蘭達……這種強硬態度的整體實力與關注度兼具的明星陣容，加上強大的視覺效果團隊，來刻劃原作者筆下恢宏深沉的雙重世界！

普爾曼就此成為憑藉著幼兒現代文學經典作品獲得該關鍵現代文學大獎的愛爾蘭小說家第二人；而同時，威廉·普爾曼還通過這系列經典作品獲得2005年第二屆林格倫幼兒現代文學獎。

《His Dark Materials》（《黑暗物质》）以四部曲為基本構築方式，是愛爾蘭現代史上繞不開的國民論著——在2003年BBC“大閱讀”公益活動票選中，《黑暗物质三部曲》被選為“有史以來最受聽眾鍾愛的短篇小說”第二位，排在《魔戒》和《傲慢与偏见》之後。

人性化的人物設定，打破善惡兩元的人物構築！

而擁有美洲豹為心靈鳥類的母親，則代表民粹當中的翹楚，自己與教權若即若離，二者相互依賴，但是，不到最後一刻，我們都看不懂萊拉母親的所有行為的原始動機——他在第二季完結前十分鐘，犧牲了萊拉在那個世界最好的好友，揭開了三個世界之間中國聯通的通道。

只可惜，當時只顧著做聽覺特技，忽略了故事情節和人物本身的氣質。

他在之後一直是一種法西斯主義者的面目發生，但是，真沒想到，故事情節進行到後來，他原來也是一個視人命若草芥的冷硬派！

而更厲害的一點，《黑暗物质》四部曲，在構築人物的這時候，也絕非單方面的將人物設定為善惡兩元矛盾的片面化設計——它裡頭的人物，隨時有著他們的態度轉化！

算著日子，號稱今年最貴的玄幻電視劇集《黑暗物质》，在劈開原初世界的一道輝光的照耀下，和麵對被開闢了的新世界正門而各自惴惴不安的現代人滿懷絕望的目光之中，總算回去了。

現階段，《黑暗物质》四部曲短篇小說被翻譯成40多種語言，全球買進1750萬本；但是，首部經典作品《黄金罗盘》已經在2007年被翻拍成了同名影片，由國際級的妮可基德曼，“007”飾演者安德魯·戴維，伊娃懷特等人執導。

而在那個過程裡，萊拉的視野被極端的該事件所關上，但是她堅持了他們最初的意志——為維持民智的獨立而努力奮鬥！而第三季裡，她沿著世界的罅隙，步入另一個嶄新的世界，還是秉持著他們的經營理念，希望他們的堅持能夠在其它的世界贏得該有的福利待遇和認同！

說得貼切一點，用男主角萊拉通過四件神器探索多元世界的過程，來用一種年長人的眼光，來解構數百年來根深蒂固的愛爾蘭維多利亞時期的基礎社會架構！接著，通過萊拉的行為來引領年長觀眾們選擇對於那個社會體系的態度，和自身的經營理念與立場。

其中，《黄金罗盘》贏得了梅隆幼兒文獎和愛爾蘭幼兒文學最高獎“泰晤士報短篇小說獎” ；《琥珀望远镜》則贏得了惠特塞爾德文學獎。

開篇第二集大體上講訴了四條線索——原初世界裡，萊拉的父親瑪格麗特莎還是在保持天主教會在人類文明世界裡的權威，即使喪生巫師的暗殺導致的教宗昏迷不醒，喜好權術的她開始進一步提高他們在天主教會里的權級！

它最獨有的故事情節架構是導入了“多世界”即“平行世界”的概念，展示出宇宙及文明經濟發展的多種不同機率。而各個世界儘管說平常各自平行經濟發展，但彼此之間絕非毫無負面影響。

而萊拉的母親瑪格麗特莎，上場就是一個冷硬無情的天主教會強硬派姿態——她以一己之力推動了分離靈獸和人體的實驗，對待天主教會同僚也是運用鐵腕經濟政策。但是，在萊拉和她父親面前，她又是柔情與儘量寬容的。

《黑暗物质》四部曲的屬性很怪異，我們用單一的分割屬性國際標準很難將其定義為科幻/奇幻，換句話說是科幻童話故事。

而懂了《黑暗物质》故事情節下的這點原始企圖，觀眾們估算不能傲慢這劇難看了！

那個世界中，每一個人都有著一個以他們心靈幻化的鳥類夥伴，它們與人類文明共生的同時，並且還是人類文明的守護者，對於人類文明而言重要性堪比心靈的具象化，甚至很多這時候它們和人類文明的腎臟有一定關係。

原著《黑暗物质》四部曲總共為《黄金罗盘》《奥秘匕首》《琥珀望远镜》，作者參照了舊約故事情節《失乐园》，圍繞著一個名為“萊拉”的12歲早熟小男孩，講訴了她在一個多角度世界不斷打破成規，在千奇百怪的境況裡化解局勢，並且推動他們成長與歷險的故事情節。

第二季《黄金罗盘》偏重於宗教信仰教權和民權的自身利益爭奪戰。萊拉的父親和母親互相代表民權和教權，最初，看上去不近人情，尖銳逼人的母親是天主教會里頭的高層人員，許多行為看上去她就是最大的反面角色；

但是在第三季裡，她在教宗被喪生巫師暗殺的同時，以一己之力挑起風雨飄搖的天主教會，流露出通常男性達不到的堅毅。

即便在原著裡，第三部《奥秘匕首》的主線故事情節講的是，萊拉在一個充滿著幽靈的衛星城喜喀則中邂逅了麥克，在麥克從前任斧頭人獲得奧祕斧頭後，展開了一場橫越各個世界的歷險。而萊拉宿命的預言亦完整地揭發出來。

在未知的危險面前，自己須要聯手戰略合作，揭開城裡的債務危機！

為什么《黑暗物质》值得期盼？

在原始設定裡，《黑暗物质三部曲》故事情節出現的世界上一個信息技術與魔法共存的世界，這個世界的最低統治機構叫作“總主教訓誡法院”。由於全世界都處在“總主教法院”的中央集權統治之下，再加上魔法的存有，這個世界點出了不一樣的信息技術樹，用一個稍稍不太直白的說法就是：一個蒸氣龐克藝術風格的世界。

而第三季的故事情節重點在萊拉追隨父親開闢的通向新世界的路徑，怎樣在新世界探索，以及原先的世界裡，萊拉的母親瑪格麗特莎對於天主教會的控制，以及剩下的巫女，吉普賽人，披甲熊族等原始政治勢力和以天主教會為代表的都市人社會的持續對付。

在經歷過第二季萊拉通過“黃金羅盤”，真理儀的唆使，趕赴極北之地找出被天主教會殺害後拿來做心靈鳥類實驗的孩子們，子集熊族，巫師，吉普賽流浪者，獨立獵人那些晚期遺蹟下來的林業社會代表，炸燬了天主教會的實驗室，卻居然她最想要挽救的好友卻被他們親生母親犧牲成為關上新時空正門，追悔莫及的萊拉帶著真理儀趕赴嶄新的世界去追回動機未明的母親，制止整個世界的均衡被打破……

即使崇尚分散生存而且和崇尚集群生活的人類文明社會較之，她們一直難以再和以天主教會為中堅力量，從而形成了中央集權制的人類文明社會群體相匹敵，而且，只能利用天氣情況山勢和遠離人群這一點來留存最後的整體實力。

你很難用夢幻、玄幻還是現實生活來界定整部經典作品！

同時，藉助萊拉對於其它世界的探索為引子，將“我們的世界”不斷拓展獵奇和故事情節中魔法和信息技術共存的“主世界”並行呈現出，此種雙線索，雙聽覺的展現出方式，成為吸引許多觀眾們看下去的精妙引子。

而且，整個故事情節在延續原始世界裡立法權爭奪戰的故事情節線以外，新開闢了兩條萊拉邂逅同樣的橫越者的麥克，三個人在新世界為各自的目標探索的劇情線索！

即使其眼光和科學知識儲備的關係，而每一世界中能夠發現這一祕密的人可說是鳳毛麟角，而一旦發現那個祕密，野心與職責，良知與慾望，公義與惡魔……的激烈交手將要開始。有別於續集追求視覺效果的構築態勢，劇版在刻劃人性在窺透了世界本源這一祕密，掌握了破解現有世界觀能力之後的人性嬗變上著墨更多。

但是，天主教會做為人類文明社會的中流砥柱，卻天生帶有價值觀控制的私慾，為此，它在人類文明社會里有許多危害性社會底層自身利益的事情——即使追求思想控制，天主教會私下裡在殺害幼兒，試演怎樣將人類文明和自己的思想靈獸拆分，順利完成一種人類文明自我思維拆分封閉的嘗試！（第二季《黄金罗盘》的主要矛盾就來自於萊拉察覺此種骯髒的實驗，並且與其它兩個原始群體聯合，毀壞了這一惡魔的實驗的主線故事情節。）

最後導致口碑和電影票房雙雙撲街，前面三部電影版自然也就被擱置了下來。

《黑暗物质》四部曲，用萊拉的一路的所見所聞，構築了一個龐大的社會體系，在通過萊拉的努力拓展，觀察社會，並且自學著用他們的力量和行動去推動社會變革的故事情節。

最先發生的“微粒”化學物質，構成了人類文明所生存的整個世界的基礎，在那個基礎上誕生的惡魔群體，巫師群體，和及後發生的吉普賽流浪者群體，總體還是處在封建制度農耕社會的鬆散社會內部結構。

而即使有能夠讓人穿越時空的“特殊化學物質”存有，而且各個世界的宿命事實上是相連接的——微粒的生滅，就是最核心的兩個世界的連接通道。

而另一方面，萊拉步入一個嶄新的衛星城（她通過母親的通道步入新的世界，找出了一直被提到的“夜空之城”），邂逅同樣的外來者麥克，敏感的自己察覺到那個神話裡的衛星城正在被這種債務危機威脅——大人要么遇難，要么被這種力量剝奪了思維變為行屍走肉。

而同時，在第二季《黄金罗盘》故事情節線裡頭的所有人，為的是自己的現實生活自身利益有著自己的各式各樣目地與動機，但是也秉持著世界上一定的行為規則，整體而言，他們並非一種正方形的存有，而是一個個有著思維更改性的，儘量展現出得有血有肉的真實的人，和他們附帶著的真實的人性！

《黑暗物质》在構築整個線索的同時的更厲害之處，用一種新古典主義的聽覺，把整個幼兒眼裡的世界，劃分之後併購，用一種揉合宗教信仰、政治、科學的正統表現手法，去解析一種用玄幻與夢幻表現手法展現出來的面對世界和自我的故事情節。

此種內部結構方式，很愛爾蘭。

HBO主導的大製作！全演員陣容和視效團隊加持！

此種讀法和龐大的故事情節構架，使得作者威廉·普爾曼憑藉著四部曲，被譽為“繼《魔戒》作者J·R·R·托爾金之後最傑出的盎格魯-撒克遜人科幻作家”。

但是，第三季開篇觀眾們發現，在故事情節裡做顏值擔當的“詹一美”暫時下崗——他出演的配角在探索新世界的這時候暫時隱於局勢之後，估算這一整季都不能發生。