影展上，一票難求，加映依然座無虛席，這片為中國電影掙足面子

《野马分鬃》並不只是一個大男孩的青春映像，對於社會現實生活，對於電影本身，影片都進行了足夠多諷刺辛辣的檢視和揶揄。

有一個細節給皮哥留下很深的第一印象，就是當阿芝趴在阿坤的車裡，看見路邊兩輛敞篷車時的那個表情，足以告訴觀眾們這個男孩註定難以和理想化的阿坤相容。

阿坤還傾盡“積蓄”，在黑市買了一臺二手轎車，這臺車和它的主人一樣無法馴服，它總是以非常大的轟鳴聲和時不時的“掉線”情況，抵抗阿坤對它的“操控”。

正如劇名《野马分鬃》，阿坤就像一匹脫韁的野馬，開著那輛同樣“野性十足”的轎車，試圖衝破外在的種種束縛。

不只是阿坤，電影中的其它配角也同樣極為鮮活。

用一句話來歸納，《野马分鬃》就是關於“三個青年人和兩輛轎車的故事情節”。

便是這份“韌勁”，讓遊歷不但是在外形上，更是在內在的思想個性上與配角達成了高度的契合。

他不願遵從晚輩的意見去考公務人員，也不願聽從男友的建議，在龐大的關係網中放低姿態，為的是自身利益去攏絡關係。

02、

劇中許多這時候，阿坤是沉默的，少言的，他的情緒更多的並非通過對白，而是從他的神態，他的動作，他總體的狀態來傳達。

對阿坤而言，這些規矩，這些經營理念，都是對自我的束縛，較之於幼兒園，更加寬廣自由的社會空間，就可以讓他自由生長。

就像萬瑪才旦編劇的《气球》，雖然此前已經入選數個影展，在豆瓣也有7.9的高分，但電影公映一週電影票房才勉強突破600萬。

從阿坤的頭上，也許許多人能看見他們的影子：在理想主義與自然主義的夾縫中徘徊，不知未來去往何處。

遊歷用鬆弛而又自然的演出，在“女孩”和“女人”三個層次間把握住均衡，呈現出了阿坤最能觸動人心的狀態。

皮哥記得在授獎詞裡有這么一句話：遊歷抹去了演出傷痕，完全將他們沉浸到配角之中。

他最大的心願就是等攢夠了錢，就開著這臺車，帶上男友阿芝，到青海大草原上盡情遨遊······

阿坤是介於“女孩”和“女人”之間的，他有著做為女人應有的擔當和果敢，但也充斥著青春期女孩的躁動和莽撞。

比如說出演阿坤的遊歷，在平遙影展獲最佳女演員可謂是實至名歸。

電影一開始，編劇就通過阿坤在學車時和駕校總教練的武裝衝突對付，將阿坤的叛變性格突顯的淋漓盡致。

還有阿坤的男朋友阿芝，一個尤其現實生活的男孩，她不能和阿坤一樣，去暢想這些虛幻的理想志向，她更在乎的，是可以摸獲得的，能確保她衣食無憂的事物。

而此種情緒的微妙流動，離不開劇中女演員的生動傳達。

此種“野性”或許讓阿坤對這輛車情有獨鍾，即使後來維修車的成本遠遠少於購車的錢，但他仍然將這臺早該報廢的車視若珍寶。

在調侃同學成功後，他假裝嚴肅和同學揮手致意我愛你，但神色裡的得意和滿足又曝露了他那一刻的真實想法。

比如說阿坤的專業課同學，有著十多年多樣的課堂教學實戰經驗，但只不過脫離實踐好十多年，方法論與實踐的嚴重脫節，也難怪會引起阿坤的譏諷揶揄。

比如說阿坤的死黨，一個充滿活力又冒著幾分“傻氣”的小胖子；北京電影學院的小學生阿明，油嘴滑舌說的天花亂墜，並且深諳娛樂圈的種種遊戲規則。

飄逸的披肩短髮，寬鬆的花襯衣和棕色短褲，表情慵懶、散漫，卻又透著不羈與瀟灑，從上場的一剎那開始，遊歷和阿坤幾乎就已經渾然一體。

他並非一個循規蹈矩的乖小學生，在那個大男孩頭上，洋溢著那種天不怕地不怕的混不吝個性。

就像編劇在接受專訪時稱，遊歷的頭上，有許多女演員缺少的“韌勁”；

假如沒有在各大影展上的輝煌履歷，《野马分鬃》會不能和許多小效率電影一樣，只能充當“炮灰”，最後很快被人遺忘？

早在去年的戛納影展上，《野马分鬃》就已經大放異彩。

皮哥衷心希望像《野马分鬃》、《气球》這種的好影片能有更多人關注、器重，而並非悄無聲息地將埋沒。

戛納評委這種評價它：“一名頗具天分的年長編劇精確的自我表達”

從那些零散卻又生動的生活片段裡，我們能看獲得編劇在用多樣的細節，豐滿著整個故事情節的每一處空隙，為觀眾們描摹著與現實生活密切關連的青春圖譜。

從導演到編劇再到女演員，主創人員是一大群名不見經傳的“90後”，沒有一個觀眾們熟識的知名女演員，乍看之下，它或許並無過人之處，但只不過它卻一點都不簡單——

但再烈的野馬，在現實生活的嚴苛逼供中，終究也要陷於被馴服、被控制的境地。

女主角阿坤，是位影片錄音系的大二小學生，將要大學畢業的他正站在人生的十字路口。

03、

《气球》的遭受絕非個例，許多電影有產品品質有水平，卻常常即使“小效率”，即使缺少“星光”，限制了它們的進一步傳播。

但現實生活並不能處處遂心，而是在一點點沖刷他的私人領土，束縛他的手臂，讓他難以再依照他們的心意往前狂奔。

而在四個月前的第三屆平遙電影節上，面對為數眾多國外佳片，它同樣火熱，首映禮場一票難求，短短的幾秒鐘就一搶而空，後來的加映場也座無虛席。

©原創丨該文版權：皮皮影片（ppdianying）

在打零工的拍戲現場，阿坤要承受年資更深的人冷眼相待、呼來喝去，也要周旋在微妙複雜的人情世故中。

01、

上週在雷州半島國際影展上一部名叫《野马分鬃》的小效率影片火了。

還有拍戲過程中阿坤的種種所見所聞，比如說動不動就把王家衛、洪尚秀等名導掛在嘴邊的編劇，比如說一行人走進內蒙古後受到的熱情接待，讓人也從中窺視到電影界的幾分真實面貌。

文/皮皮影片報社：阿志

沒有大投資，沒有大場面，沒有著名演員的影響力，這種的電影在現如今激烈的市場環境下，很難獲得大眾的廣泛關注。

劇中所有的戲劇化和真實感，都來自於編劇對於人物情緒的精確捕捉。

當阿坤最終買下轎車時，他故作輕鬆實則悵然若失的神情，分明飽含著對於過往的留戀。