伊朗無熊無懼 No Bears

看看人家這創作環境，看看人家在拍什麼樣的作品。

“Our fear empowers others. No bears.” 只有變成熊的人。 觀眾不知道電影裡的他們發生了什麼，甘巴以前的案子是關於什麼的？白布後面又是什麼？電影只有脫離了script才能貼近它，但拍攝的介入又擾亂了當下，影像能作為控告的證據，也能帶來傷害。當撞上突發的真實，喊出的是cut. 導演身處困境還反思著影像的力量難能可貴。 開車撞上特寫的結尾，和出租車結尾一樣拉起手剎，本以為刺耳的提示音要延續更久，就像阿巴斯的某部舊作，但轉念一想，不需要再等了，他已經回去了。 依然感佩於導演的韌勁，也注意到他強烈的安全意識，離開屏幕就合上電腦，no connection的境況聯想到隨風而逝

真是越看伊朗電影越後怕，滿腦子都是一個名字:田壯壯

就這？？和預想有一定落差。從戲中戲開始包括讓神似法哈蒂的村民拿著相機去拍了“業餘電影”素材，這些段落雖然沒新意(都是早就玩剩的)，但好歹還算有趣吧，反倒後面是越看越無聊了，這麼個題材值得開掘的維度應該相當多才對，然而現在的這般表述只有不加隱藏的單一面向，就只差導演本人在片中朗讀聲明瞭。伊朗電影一入圍三大主競賽基本就是開掛模式，像帕納西這種情況更是不可能撈不到獎的，這是來自西方世界的政治聲援，影片質量才不是被考慮的首要條件，儘管這片並不算糟。@Venezia79

【8】伊朗的三重困境。一鏡在於那本護照，二鏡在於那張照片，通過兩段鏡頭平行又獨立通過戲中戲的組接來完成電影的第三個鏡頭。一鏡是亟待解決被命運束縛的結局，十年雙人等待只偷出來一本護照。二鏡在於無中生有，而用城市與村落，文明與傳統矛盾衝突來攪和鬧劇，走向不了了之。第三鏡是電影之外所無法解決的問題，跨不過的邊境，偷不到的護照，無中生有的照片，成為一場笑話與鬧劇。最終組成了社會的困境，以及帕納西的困境，傳聞有熊而根本沒有熊，是紙老虎，而終成無熊的困境。