安妮特 Annette

歌難聽，娃娃醜，故事無甚趣。

沒愛也沒恨，沒導也沒演。打破但沒建立，全程死而不僵。

司機演的還行，唱的真的是折磨我的耳朵。我跟卡拉克斯還是挺難connect的，這位特有範兒的，少年時期喜歡騎著摩托車刺破巴黎郊區寧靜的來自巴黎富人區的白男導演，感覺一輩子也就愛講一個優越文藝白男自戀刻奇的人生。年輕時候是談戀愛，老了開始講女兒，但翻來覆去中心還是自己。連女兒都不是女兒，是個木偶，很creepy哦。蠻過時無聊的，但我也從來不討厭卡拉克斯，真有範兒，但你讓現在的我去跟這樣不肯老去的倔強老男青年喝酒聽他吹b，我可能也不會了。

卡拉克斯叫我們禁止呼吸，因為不然，我們會發現自己無法喘息。一部美國電影——被詛咒的電影，“歷史的最後一章”，卡拉克斯恢復了一些古老的東西：美國電影的線性時間，不可逆的，因此它不可能如奧斯卡先生一樣在無限宇宙中超越生死，而必須是Adam Driver，大明星走向金·維多《群眾》和斯蒂文森《郎心似鐵》結局的深淵；一部法國電影——被消失的電影，卡拉克斯又帶回了一些古老的東西：法國印象派電影，讓·愛潑斯坦的鬼魅、阿貝爾·岡斯的疊影、路易·德呂克的樹、雷諾阿的戲臺，一起掘出這最可怖又動人的墳墓。

失望透頂，卡拉克斯生涯最差。只有片頭聲音提示與片尾落幕散場的自我包裝是成功的，那是屬於第一段人聲錄音、馬戲團、傀儡劇目、村莊戲臺與愛倫·坡的歷史墓穴中的觀看與聆聽，但電影並未變成期待中的穿梭在舊世界與新世界之間的神祕演出。簡單的寓言故事，成為最直白的視聽風格組合排列的白色畫布，然而既往的模糊掉人類語言意義和社會行為的如怪物一般僅能靠觀察與想象來透視的的奇異影像，在歌舞片與英語系的通俗規則下卻反生出了巨大的限制和枷鎖。披上綠色睡袍的德賴弗，與歌迪亞間展開的不僅僅是一段《黑貓》或《洩密的心》似的哥特情感怪談以及卡拉克斯的回顧與懺悔，更是古典法國電影與現代美國電影的奇妙聯姻，然大師技法和名作段落的復現，卻總在一種過猶不及的衝撞下侷限為最無機的油彩斑點，並未流動、浸染與融合，在形式的漩渦中淹沒沉淪。