LOVE LIFE LOVE LIFE

75/100 #Venezia2022# 社區公寓明亮柔色下的各種慶典，一對幽靈父子出現，奧賽羅的生活棋局才真正開場，彩色氣球最終變成黃色，像黃昏的顏色。確有幾場好戲，但多餘的枝葉和翻來覆去的輕率設置消去了一些複雜關係中不可說的魅力，創作者開始迷戀於戳破背後的真相，最終敗給了濱口、是枝裕和...也顯得《兒子的房間》要高明許多。雨中婚禮那場高潮戲，女主是不是就沒演出來複雜的情緒，所以導演基本全程給了背影…

受不了，誰有b太當老公會和無業遊民糟老頭私奔去韓國啊？？？！導演你看這合理嗎？！？對比夜以繼日，女主的形象要更豐滿有趣，她需要一個被照顧的對象，喪子可以解釋聖母心的爆發，但最終還是自己的人生，BTW前夫看得我真想說一句年少不知東出好（雖然也不好就是了）（還有這故事除了昭和爹和慢哪裡東亞了，歐美人不出軌不喪子不結婚是吧）

本片雖入圍威尼斯主競賽，但在首映時卻有觀眾不斷中途離場。起初以為或許是歐洲人不識東方人婉轉的情感，如今看來只是狗血灑得讓人真的很難頂。劇情走向堪稱匪夷所思，人物的動機、轉變、行為毫無鋪墊，突發得甚至令觀眾有些失措。如此看來，落選旬報年度十佳也是可以理解的。雖然劇情上幾乎一無是處，可是精緻的影像又令人不忍苛責，就連十分尋常的室內固定機位，他都能借用風吹動反光物體，在場景內增添一道寫照人物內心惴惴不安的遊移光影。處處賞心悅目的構圖充滿巧思，與拙劣的劇作形成極大反差。

雖然如今看文藝片早擺脫劇情的先入為主了，喜歡感受什麼運鏡布光的氛圍感，人物心理活動的情緒力，或者一些玄乎的空鏡帶來的莫名共情——但是，這一切還是得建立在劇情不要那麼離譜至少離譜也有跡可循的基礎上，而本片幾乎是生搬了一個喜劇結構硬套了一個悲情內核……只能說深田晃司執導筒的功力不俗，勉強讓這故事不至於流俗，用（故作）深沉剋制的鏡頭語言，支撐起這破碎邊緣的人物信念感——若不加思索還真就被矇混過關了；可拋開精緻的影像外衣，片中角色的性格都有些荒誕的扭曲，你看不懂到底誰更愛誰，充滿裂縫的脆弱愛情，混淆了親情與同情，甚至還帶點聖母心——一度懷疑難道導演本意即在此？話說看慣那麼多電影裡千奇百怪的“愛情生活”，到最後我也沒明白本片到底算哪一種“愛情生活”……// PS. 音樂不錯。

「手語」是全片最重要與功能化的設計。一方面讓現丈夫無法介入與自己與前夫的溝通交流，福祉課裡那顆「夾在」兩人中間的現丈夫的鏡頭。另一方面當她與前夫回到韓國，發現前夫的前妻也是聾啞人的時候，這一刻成為局外人的反而是她，所以鏡頭從背面拍攝她在雨中起舞，就是因為需要隔開她與後景中喧鬧的人群。不過，〈側顏〉與〈真心符號〉讓人驚艷的聲音設計不太多，只有她去公園裡找前夫離開後響起的火車聲，劇作層面公婆傾訴的對白有些畫公仔出腸，最後第三幕韓國段落的轉折處理也值得商榷