伊朗無熊無懼 No Bears

【8】伊朗的三重困境。一鏡在於那本護照，二鏡在於那張照片，通過兩段鏡頭平行又獨立通過戲中戲的組接來完成電影的第三個鏡頭。一鏡是亟待解決被命運束縛的結局，十年雙人等待只偷出來一本護照。二鏡在於無中生有，而用城市與村落，文明與傳統矛盾衝突來攪和鬧劇，走向不了了之。第三鏡是電影之外所無法解決的問題，跨不過的邊境，偷不到的護照，無中生有的照片，成為一場笑話與鬧劇。最終組成了社會的困境，以及帕納西的困境，傳聞有熊而根本沒有熊，是紙老虎，而終成無熊的困境。

#79thVeniceCompetition#先奶一個本屆金獅！自導自演自指，《隨風而逝》的一次文本深化，把電影的戲仿屬性玩弄到極致，在虛實之間來回翻轉，將攝影機倫理與鄉村習慣法並置，反覆拷問終顯露影像在真實復現上的無能，文本和創作意圖上的高段位，場面調度也足顯功力。

#CineLumiere #NewReleases 長評 - why should i leave？整部電影採用戲中戲設定，結合戲中的“真實紀錄片”形式和導演自演的偽紀錄片形式把影片的現實與電影邊界模糊的非常好。兩條故事線在訴說同一個故事，不是關於愛情，而更像是關於何去何從，導演在片中似乎也借Zara之口闡述了自己的觀點 “why should i leave”。片中熊的意指還是非常明顯的，傳統，宗教，恐懼，都可以作為熊，是手段。而最後兩個故事的結尾也是帶有很強的悲劇色彩。非常喜歡最後一幕的處理，特寫鏡頭留在導演的臉上，一切都停在了手剎拉起，而提醒沒有插安全帶的提示音一直延續到戲外。鏡頭上，多采用固定鏡頭，搖鏡頭和手持，固定鏡頭利於傳統敘事，搖鏡頭可以增加被凝視感，而手持的真實感也是蠻強的。

帕納西跟蒙吉不約而同的都用到了熊的意象，熊在這裡成了籠罩在所有人心頭的恐懼，不分階級，不分村莊和城市，就算人們明知道無熊，但恐懼帶來的絕望就在那裡，兩條故事線的死亡都是因為無形的熊在出沒。帕納西在這種條件下繼續拍電影，他的表達擲地有聲，那頭嚇死人的熊不止在村民和導演身邊，其實這頭熊出沒在任何存在這種無形的恐懼的地方。

看看人家這創作環境，看看人家在拍什麼樣的作品。