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3.5，前半3星。每集ed的最後，蓬背身從分屏的左側邁入了右側，在迴歸人群聚攏的擁抱後，留下了另一邊空的含混。含混自然是本片一種著意的打造，以此完成對被混淆的生活空間進行淺淡的分割與籠統的歸類。理想情況下，比起明確的文本對比，本片更想是一種混雜的故事擴容。但是，只有在男女主能真正利用堤岸的寬闊行走後，含混才不是失去邊界的代名詞。

保守、平穩、安逸，既沒有一路下跌的危險，但也同時失去了新的突破的可能性。要說不滿在剛開播時候就有了:少男少女的細膩日常被安排在這種對現實的破壞與刻意割裂中，然而在如何協調的問題上卻一直逃避。於是想要徹底共情浸入卻隔著一層窗戶，於是在彷徨間不得不在意這作品一直不想讓觀眾在意的東西。 不過說歸說，我還是很喜歡這片的，在縮小了敘事範圍的大前提下，對生活感的抓取比前作更甚，這也給現實裡焦躁的盛夏增加了一點清新通暢。

8/10。竟然能從ACG中找到‘‘幽冥影像’’的觀察視角：大量對家庭空間的平面俯視，如蓬和夢芽家收拾碗筷的空間井井有條、被方形物品分隔，家裡蹲的狹小房間，床和書架上散落雜物，這種非人的觀察視角鋪墊異物（幽靈/怪獸）對日常空間的入侵，災後的都市景觀（被輾軋的破雨傘、砸中墳碑的起重機），不會影響學習和打工生活的正常進行，怪獸優生主義正是希望把人解放出事不關己、庸碌的日常牢籠。四臺機體縮小到掌中之物的構圖表達四人的戰鬥和生存信念。蓬等待失約的夢芽，背景是夢芽姐姐喪生的水閘，失馬逮住失約的夢芽、駕駛訓練的地點都和橋有關，橋象徵穿越此岸和彼岸/生死境界的渡口，夢芽嘗試解開姐姐的遺物安卡符的涵義是死者復活，被怪獸吸入內部空間、現世僅存倒影的夢芽穿越後果然獲得復活姐姐的機會，結尾失馬的幽靈也在曾經暫居的橋上閃現。

4.5。和第一部有相似之處，那些慵懶，彷彿讓人提不起勁的日常，有些違和感的特攝熱血情節，還有打怪都能打出一種打完就收工的平淡感覺。除此以外，有某些大佬的狂飆作畫，例如五十嵐海（ep10），也有如喚醒曾經對動漫最為純粹的熱情（最後一話麻中蓬的奮力一搏），當然，和第一部最大的不同，那就是長谷川筆下的甜甜的戀愛。不過嘛，這一切都得建立在這部特立獨行的番是否能夠對上自己的電波。

【B+】《電光機王》在劇作上的起承轉合基本與《古立特》無異，分鏡演出上的日常紀實感也依舊保持著高水準，但最值得肯定的還是隨機四人小隊開機甲的設定，因為角色間的互動在戰鬥中仍能持續進行，甚至可以生成自然的笑點。反派四人組同理，上班打卡摸魚的設計實在是高明。正是因為強化了情感羈絆，才讓ep10的觀感更加接近《天元突破》ep26而非《古立特》ep9。而長谷川圭一的腳本也更加精明，他太懂如何利用社會元素來加深觀眾對某段劇情的印象，之後再借由各種青春戀愛/怪獸亂鬥來順理成章的把觀眾注意力引導至另一條線上，口號與氣勢可以看作是《天元突破》的變體，當然要更加內斂。不過最賞心悅目的，還是五十嵐海負責的原畫卡，通過形變與慣性來生成畫面張力！