眠狂四郎女妖剣

雷蔵の持つ刀が、鮮烈な光を放ちながらゆっくりと円を描いてゆく。
この幻想的な刀の動きに、敵の侍ならずとも、思わず引き込まれそうなる。
これがかの有名な円月殺法かと愕然としたものだが、でもこの魔剣は相手が斬り込んで来ないことには、全然役に立たないのではないか❓
今作よりストロボ撮影による円月殺法が見られることに。
しかし、全裸女性が盛りだくさんの結構エロい時代劇だったなあ。😃

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自分よりも美しい女をアヘン漬けにして殺してしまう将軍家斉の娘・菊姫（毛利郁子）の仕業だった。鳥蔵から隠れキリシタンの聖女の話を聞き、狂四郎の出生の秘密を知っている、ぴるぜん志摩（久保菜穂子）を助けてくれと頼まれる・・・が、ニヒルな狂四郎は即座に断る。

あくどい廻米問屋の備前屋は老中・水野忠重を上手く使い、抜け荷によって稼いでいた。その中にはアヘンもあった。そして、第一話にも登場した陳孫（城）が再登場。良きライバルとして友だちのような陳孫と狂四郎。

鳥蔵が捕えられたとき、小鈴は自ら牢に囚われていたキリシタン・ヨハネスに抱かれるが、そのヨハネスを狂四郎はあっさり殺す。そして小鈴は町民たちによって襲われ、殺されてしまい、鳥蔵もやがて殺される。瀕死の鳥蔵から漏れた言葉「ぴるぜん志摩と同じ血につながる・・・」と聞いた狂四郎は志摩に会うため浜松へと旅にでる。旅の途中、様々な悪意を持った女たちに色仕掛けされる狂四郎だったが、平気で斬ってゆく・・・

そして抜け荷の密貿易を働いていた備前屋と用心棒となった陳孫と最終対決。ぴるぜん志摩を助けようとはしたものの、備前屋に隠れキリシタンの所在を教えていた首謀者の一人だったことがわかり、彼女を斬ろうとする。しかし、狂四郎の忌まわしい出生の秘密を語り出し・・・

バテレンの男に身を捧げ、黒ミサの生贄となっていた狂四郎の母。そして志摩と同じ乳母の乳を飲んで育ったのだ。しかし、大勢の隠れキリシタンを殺した志摩を許せなかった狂四郎は服を切り裂き彼女を殺す・・・

途中のエピソードが展開早過ぎ！わけがわかんなく、眠くなってしまった。しかし、久保菜穂子が色っぽいため目が覚めた。それにしても菊姫の醜い顔はメイク懲りすぎ！まるでホラー映画だった。残像がある円月殺法のシーンは何度も登場。ううむ。安売りしすぎじゃないか？

セミヌード：毛利郁子？、藤村志保、久保菜穂子

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初めて観た眠狂四郎、もちろん雷蔵は期待通りだったがストーリーは予想外のエロティク路線。他の作品名もそう言えば妖しげ。お色気てわはなく正統派の作品なるものがあるのであればそれを今度は観てみたい。狂四郎の髪色が茶色くあれ？っと思ったがハーフと分かり納得。

WOWOWの市川雷蔵没後50年「眠狂四郎」全12作品一挙放送…で観賞。
シリーズ第4作。

監督4番手は、池広一夫。
この時期の大映は「座頭市」というモンスターシリーズを抱えていて、監督やスタッフたちはこの二つの時代劇シリーズを交代交代で年に何本も撮っている。
更に現代劇も撮ったりしながら。

そして、本作は初めてその「座頭市」と併映で公開されている。

4本目にして、最も狂気じみた内容だと思う。

狂四郎の出生の秘密が語られること、円月殺法にストロボ撮影を用いたことで、シリーズにおいてエポックメイキングな作品ではある。
どうやら、シリーズの興業成績はあまり良くはなかったらしく、本作はシリーズの存続をかけた起死回生の一作だったようだ。
狂四郎は前作までのように誰かに肩入れして助けようとする訳ではなく、キリシタン尼僧・ビルゼン志摩（久保菜穂子）が自分と血の繋がりがあると聞いて興味を持っただけだ。
そして、志摩が隠れる地へと向かう狂四郎に、エロ仕掛けの刺客が次から次と襲いかかるという仕組み。
ほとんどエロ時代小説である原作のコンセプトに立ち返って、必然性などないエロチックな場面が展開する。
ストーリーも登場人物も説得力など皆無だ。
清純派女優・藤村志保を脱がしてまで徹底して貫いたコンセプトは、結果としてシリーズがこの後も続いているのだからは目的を達成したのだろう。

宿敵・陳孫（城健三朗=若山富三郎）がゲスト出演。彼との戦いをここで決着させられないのは解るが、ちょっとよく分からない終わらせ方だった。

藤村志保が脱いでまで挑んだバテレン宣教師のエピソードから、久保菜穂子の色仕掛けと狂四郎が戦うラストまで、お色気シーンのための無茶苦茶なアイディアの連発。
特に、将軍家斉の娘・菊姫（毛利郁子）の乱行はクレージーなうえにストーリーに何の関係もない。
菊姫が狂四郎を所望するのなど、唐突にも程がある。
更に、狂四郎を寝屋に招いた菊姫の悦楽の声を襖の外で聞いている侍女が、体のうずきに我慢できなくなるシーンなど、その後の展開にもなんら作用しないのだから、呆れる。

技法的には、ストロボ撮影に加えてスローモーションを用いるなど、工夫があった。
当時の一般映画だから、お色気シーンといっても背中や太腿を色っぽく見せるだけだが、そんな制約のなかで最大限にエロチシズムを醸し出しているのは、大したものだ。